(Laipni lūdzam Ceļš uz Endgame , kur mēs atkārtoti apskatām visas 22 Marvel Cinematic Universe filmas un jautājam: 'Kā mēs šeit nokļuvām?' Šajā izdevumā: Dzelzs vīrs 3 personīgo stilu ienes MCU, pat ja tas paklūp mājas izstādē.)
Pēc sešām filmām, kas beidzās ar vēl nebijušu krosoveru, bija ieradies Marvel Cinematic Universe. Atriebēji iestatīja jaunu standartu vasaras grāvējiem, lai gan turpmākās rūpes (skeptiķiem un, domājams, arī par studijas izpildītājiem) samazināja atdevi. Pirmais Iron Man izbrauciens pēc Ņujorkas kaujas bija uzdevums atgriezt auditoriju vairāk, vienlaikus arī nostiprinot Marvel spēju stāstīt jauna veida stāstus. Patiesībā tai nācās dramatizēt pāreju no pasaules Atriebēji , vienlaikus pilnībā notiekot tajā.
Vienkārši sakot, jautājums Dzelzs vīrs 3 bija jāatbild bija, 'Kas notiks tālāk?' Vai Marvel būtu tuvu tam, lai konkurētu ar sava pirmā komandas skatījumu? Nē. Tad atkal varbūt tas nebija jādara. Dzelzs vīrs 3 nav nekas līdzīgs Atriebēji. Patiesībā tam gandrīz nav nekā kopīga Dzelzs vīrs un Dzelzs vīrs 2 , lai gan tas, kas tam ir, neskatoties uz vēl vienu neskaidri definētu rakstzīmju loku, var lepoties tikai ar nedaudzām Marvel filmām.
Tam ir unikāla identitātes izjūta.
Melns līdz pamatiem
Ārpus nepāra slīps slīpums iekšā Tors (un dažas pašpietiekamas, klusas drāmas Neticamais Hulk ), Kapteinis Amerika: pirmais atriebējs bija neapšaubāmi vienīgā filma “1. fāze” apiet žanra vizuālos slazdus. Jūs varat pateikties Džo Džonstonam no Roketeeris par to, bet ne katrai Marvel filmai ir luksusa piedzīvojumu smilšu kaste.
Pat Atriebēji , kas šajā desmitgadē sniedza dažus no izcilākajiem grāvējiem, līdz pēdējai cīņai vizuālo stāstījumu īpaši neizmantoja. Tās galvenie trešās cēliena sitieni darbojās, jo tie raksturu pārvērta, piemēram, par plūstošo ilgo laiku, kad Atriebēji pirmo reizi cīnās tandēmā. Viena no tās vienīgajām ainām, kurā nav darbības, kur zemteksts tika izteikts vizuāli - kapteiņa Amerikas klusais pastaiga pa nepazīstamu pasauli - tika izgriezts no filmas .
Lielākoties emocionālās informācijas sniegšanai Marvel filmas paļaujas uz tiešu dialogu. Dzelzs vīrs 3 tomēr , jūtas kā pirmais ieraksts sērijā, kurā filmas veidotājiem tika dota vizuāla rīcības brīvība. Vienu reizi gala rezultāts nebija tāds, kā izteicās kritiķis Mets Zollers Zeics, a “Aromāts ar filmu”.
Neskatoties uz studijas piezīmēm, tā bija spiesta ievērot (piemēram, nomainīt savu ļaundari pret vīrieti lai pārdotu vairāk rotaļlietu ), Dzelzs vīrs 3 ir Shane Black filma cauri un cauri. Tās tonālā konsekvence pilnībā ir tās stāsta funkcija. Melnais bieži savas filmas iestata ap Ziemassvētkiem, jo viņš izjūt svētkus 'Tas ir neliels stostīšanās dienu gājienā, klusums, kurā mums ir iespēja novērtēt un retrospektīvi apskatīt savu dzīvi.' Kad Ziemassvētki pienāk pie Tonija Stārka (Roberts Dovnijs juniors), viņš ir viens attālā Tenesī apgabalā, tālu no Happy Hogan (Jon Favreau) un Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), tuviniekiem, kurus viņš apdraudēja.
Starka stāsts sākās ar to, ka viņš būvēja bruņas, lai aizbēgtu no attālas alas. Šeit viņš pirmo reizi sērijā ir spiests atrast izeju no savas izolācijas bez uzvalku palīdzības. Starkam ir paredzēts pārdomāt savus lēmumus un viņa Atriebēji identitāte, jo tā attiecas uz Dzelzs Cilvēka personību. Filma nav īsti pieturējies pie piezemēšanās, kad runa ir par šīm tēmām, taču tā atrod aizraujošu impulsu to formulēšanā.
Melnais un operators Džons Tolls ( Plāna sarkanā līnija, mākoņu atlants ) atkāpties no spilgtās paletes Atriebēji sniegt tumšāku ierakstu gan vizuāli, gan emocionāli. Visa filma jūtas trausla pat pirms Starka iestrēgšanas sniegā. Aukstais apgaismojums nosaka katras telpas faktūru, un iestudēto dizainu izslēgtos toņus pārtrauc tikai dziļi sarkani sprādzieni. Filma ir bezkaunīga, neskumstot, un varoņiem pastāvīgi ir jācīnās no ēnas.
Vairākās ainās kamera novēro, nevis jūt līdzi. Mēs redzam Pepera Potsa tikšanos ar Oldrihu Kilianu (Gajs Pīrss) ar Laimīgā Hogana acīm, kad viņš sēž tālumā, pa tālruni pārsūtot informāciju Starkam. Melnais, tāpat kā Hogans, vēro cilvēkus, un vizuālais kadrējums pastāvīgi neļauj Starkam izveidot savienojumu ar apkārtējiem. Pēc uzbrukuma Starka mājām viņš tiek spēcīgi izstumts no sava stāstījuma un palaists tūkstošiem jūdžu attālumā. Fiziski un emocionāli viņš nevarēja būt attālāks.
Plūstošā kinematogrāfija apvienojumā ar Bleka darbības un dialoga raitumu (scenārija autore ir Drū Pearce) sniedz Dzelzs vīrs 3 izteikti “kinematogrāfiska” tekstūra - tas ir, tas, kurš nozīmīgi paļaujas uz bez dialoga audio un vizuālo materiālu, uz ko var pretendēt dažas Marvel filmas. Downey Jr. kā parasti uzsver romānu ar savu sauso asprātību, un viņa emocionālā nošķiršana kļūst nepieciešama, lai Dzelzs Cilvēks varētu (pār) definēt sevi saistībā ar citiem cilvēkiem.
Neskatoties uz grupas sižetu attālinošo kvalitāti, filma sniedzas ārpus novērošanas vingrinājumiem tieši īstajos brīžos. Tā skatu punkts strauji mainās, kad Stārka P.T.S.D. nāk priekšplānā. Rāmis viņam ar furoru aizveras līdz brīdim, kamēr viss, ko mēs varam redzēt vai sajust, ir panika. Dzelzs vīrs 3 ir visspēcīgākais, pētot Atriebēji Starkā, lai arī diemžēl nāk arī brīdis, kad šis vitāli svarīgais stāsta pavediens tiek nejauši novilkts malā.
Kaore aku tino hoa
Kopš Ņujorkas nekas nav bijis tāds pats
Tonijs Starks savulaik bija pazīstams kā Marvel alkoholiskais supervaronis - Dēmons pudelē (1979) ir viņa instrumentālākais stāsts - un, lai gan varoņa alkoholisms nekad neatrodas filmās, Stārka atkarīgā daba izpaužas dažādās formās. In Dzelzs vīrs 3 , viņa atkarība ir no aizsargbruņu veidošanas, un to pastiprina trauma.
Klīniskā psiholoģe Dr. Andrea Letamendi apgalvo ka Stārka simptomus faktiski var interpretēt kā posttraumatiskā stresa traucējumus vai P.T.S.D. Šķiet, ka viņam ir četri galvenie diagnozes faktori:
- Izvairīšanās no iespējamiem traumu izraisītājiem, kas izraisa trauksmi.
- Paaugstināta uzbudinājums (kad filma sākas, viņš ir nomodā 72 stundas).
- Spilgta atmiņa sapņos un vīzijās.
- Funkcionāli traucējumi personisko attiecību jomā.
Pareizāk sakot, Tonijs Starks ir arī neaizsargātāks pret P.T.S.D. nekā vidusmēra cilvēks, pateicoties Letamendi dēvētajai “atkārtotai izvietošanai”. Starks piedzīvo un pārdzīvo traumas kopš pašas pirmās ainas Dzelzs vīrs . Viņa automašīna tika bombardēta, viņš bija nolaidis krūtīs krūtis, viņš tika nolaupīts un spīdzināts, bet pārējās sērijas viņš pavadīja vardarbīgā konfliktā. Dzelzs vīra bruņas ir tikpat liela atkarība, cik simptoms, atšķirībā no P. T.S.D. nomocītajiem karavīriem, kas guļ ar ieročiem pie savas gultas (Stārks miegā pat aicina vienu no viņa uzvalkiem).
Tagad ir 42 dzelzs vīra bruņu versijas, no kurām katra ir izveidota dažādiem neparedzētiem gadījumiem. 42nd, kuru Starks darbojas attālināti no savas darbvietas, pat ir sācis viņu aizstāt mijiedarbībā ar Pottu. Tajā brīdī, kad viņš izlidoja caur tārpu atveri virs Ņujorkas, viņš ir sastingis, un viņa tehnoloģija viņu ir apēdusi,
Filma dramatizē Stārka simptomus ar aplombu. Nomainītā, tālā kamera tiek tirgota ar ātru tālummaiņu un neērtiem tuvplāniem, kad viņa trauksme paceļ galvu. Vizuālās nobīdes jūtas neizbēgamas, un objektīvs kļūst par vēl vienu sienu, kas aizveras pie Stārka, kad mēs, auditorija, iebakstām un ieduram viņa psihē, iejaucoties gan viņa personiskajā telpā, gan traumatiskākajās atmiņās.
Starka pieredze Atriebēji tiek kopīgi dēvēti par “Ņujorku”. Tas kopā ar viņa atriebīgo, pašiznīcinošo attieksmi pret neskaidru Tuvo Austrumu teroristu The Mandarin (Ben Kingsley) aicina atcerēties pašas Amerikas politisko tenoru pēc 11. septembra pēc 11. septembra - lai arī bez patiesām beigām, neskatoties uz kara laika paranojas izpētes iespējām.
Tomēr Starkam ir īpašs ceļš uz atveseļošanos Dzelzs vīrs 3 ievērības cienīgs turpinājums. Marvel's shared-universe kontekstā viņa loka šajā filmā ir saistīta ar paša izcelsmes stāsta atlaišanu, un viņa ceļojums uz to nozīmē pārvietoties garām notikumiem Atriebēji . Tik daudz kā Dzelzs vīrs 3 ir par Dzelzs cilvēka definēšanu ārpus viņa uzvalka, tas ir arī par šī lielākā stāstījuma definēšanu ārpus tā atpazīstamākajiem brīžiem.
