Jau atzīmējot milzīgus panākumus Kannās, kur tā ieguva prestižo Zelta palmas zaru, kā arī tika izraudzīta par Dienvidkorejas iekļūšanu kā labākā starptautiskā spēlfilma nākamā gada Kinoakadēmijas balvai, Bongs Joon-ho ’S Parazīts tagad ir atbrīvots no Amerikas teātriem. Bongs atkārtoti aplūko dažas tēmas, kurās viņš ir izpētījis Snowpiercer izveidot pedantisku stāstu par klasi, krāpšanos un aizspriedumiem. Pārskatā par / Film , Džeisons Gorbers teica Parazīts 'Ņem auditoriju līdzi līkumotam, savīti braucienam un nokļūst zem tavas ādas.' Bongs stāsta par ģimeni, kas izkrāpj sevi no augstākās klases ģimenes un padara to par cerību un emociju kalniņiem. kas vienlaikus spēlē mājas iebrukuma žanru, komēdiju un episko traģēdiju.
Pēc filmas Fantastic Fest filmas pirmizrādes Teksasā es runāju ar Bongu Joon-ho par šādas savītas pasakas veidošanu, tās operu partitūru un to, cik ļoti viņš vēlējās atklāt šo šokējošo galu. Tur būs galvenie spoileri pēc zemāk redzamā brīdinājuma.
Kāpēc jūs izvēlējāties iet ar šādu operas partitūru filmai?
Filmā ir itāļu operas un klasiskā baroka celiņi, taču, ja domājat par filmas varoņiem, patiesībā neviens neliekas, ka viņi klausītos klasisko mūziku - ne Kimu, ne Pārka ģimenes. Tāpēc es domāju, ka būtu ļoti jautri ieskaut šos varoņus tādā grandiozajā mūzikā. Turklāt, kad Kima ģimene iefiltrējas šajā bagātajā mājā, viņi visi izliekas par izsmalcinātu un elitāru, tāpēc es domāju, ka mūzika šai pretenzijai ir ļoti piemērota.
Vai šī attieksme attiecās arī uz kameras darbību? Tā kā vienmēr, kad mēs sākumā sekojam Kimu ģimenei, kamera ir ļoti satracināta, taču, tiklīdz viņi pārceļas uz dzīvi Parks, tā kļūst ļoti nekustīga.
Kopumā es gribēju, lai filma kaut kā sekotu galvenā varoņa perspektīvai un liktu auditorijai justies kā iefiltrēties šajā bagātajā mājā kopā ar varoņiem. Un, kad mēs ejam šajā telpā kopā ar šiem varoņiem, jūs jūtaties kā ieejot citā filmā. Produkcijas dizainers un es strādājām pie bagātās mājas struktūras, lai pat tad, ja kaut nedaudz pārvietotu kameru, mēs redzētu lietas, kuras iepriekš nevarējām redzēt. Mājas struktūra ļāva šāda veida noslēpumus un sazvērestības atklāt, piemēram, kad pirmo reizi redzat meitu noklausīšanos fonā, un mēs redzam arī tumsā klātu ieeju pagrabā, paredzot turpmāko.
* Turpmāk būs spoileri. *
Cik agri jūs zinājāt, ka filma veidojas līdz šai vardarbīgajai un asiņainajai kulminācijai?
Es neplānoju uzņemt vardarbīgu filmu, bet man jau agri bija sajūta, ka vardarbība stāsta gaitā pakāpeniski saasināsies un ka tā galu galā novedīs pie šīs negaidītās traģēdijas, un es tam biju gatavs. Ja jūs domājat par šīm rakstzīmēm, viņi visi ir cilvēki, kuriem ikdienas dzīvē ir ļoti tālu no vardarbības, viņi ir tikai ļoti normāli un vidusmēra cilvēki. Tāpēc man bija svarīgi izpētīt, kas viņus varētu izraisīt vardarbību.
Vai tad sākās stāsta pagraba daļa?
Sākumā tas sākotnēji bija stāsts tikai par divām ģimenēm. Ideja par scenāriju man radās 2013. gadā un, kamēr strādāju Snowpiercer un Labi Es it kā atstāju šo domu manā prātā. Trešā un pēdējā ģimene pie manis atnāca tikai faktisko scenāriju rakstīšanas procesa pēdējos trīs mēnešos. Es negribēju uzņemt tipisku filmu, kas nodarbojas ar klases cīņu, un man atšķirīgais ir tas, ka manas filmas nabadzīgajiem varoņiem nav nodoma uzbrukt bagātajiem. Viss, ko viņi var domāt, ir tas, kā viņi vienkārši var palikt pie savas dzīves un nopelnīt sev iztiku, kā arī cienīt bagāto ģimeni. Tātad ir šī ironija, kad nevienam nav jācīnās savā starpā, un viņi pat mēģina šo cīņu slēpt savā starpā no bagātās ģimenes. Tātad, ja jūs domājat par šo ģimeņu trijstūra struktūru, jums virsū ir parki, bet apakšā Kims un Moon-kwang un viņas vīrs Geun-sae cīnās.
Vai jūs vienmēr gribējāt beigas atstāt atvērtas?
Man vienmēr patīk filmas, kas liek domāt par tām pat pēc tam, kad esi aizgājis no teātra un dodies mājās. Es nekad īsti visu 100% nepaskaidroju. Es gribu domāt, ka vienmēr atstāju iespēju auditorijai domāt pašiem. Tāpēc pat pēdējais varonis, kuru redzat tālrunī, ir ļoti selektīvs. Es vienmēr pieņemu ļoti asu un mērķtiecīgu lēmumu par to, ar ko pabeigt filmu, un tas vienmēr koncentrējas uz šo vienu varoni. Ar pārējo jums vienkārši jāiedomājas, kas ar viņiem notiek.
Tad kāpēc izvēlēties tieši šo Ki-woo raksturu?
Es domāju, ka kopumā šis stāsts ir tas, ko es vēlos pastāstīt mūsu laiku jaunajai paaudzei. Mēs dzīvojam pasaulē, kurā ir grūti cerēt, ir grūti justies cerīgam. Bet tas nav tā, it kā mēs varētu vienkārši sevi nogalināt. Mums jāturpina sava dzīve. Tā kā stāsts kļuva par stāstu jaunajai paaudzei, kas jaunībā pārdzīvo grūtus laikus, es vēlējos filmu beigt ar jauno dēlu.
Vai jums ir interpretācija, ko nozīmē beigas?
To ir diezgan grūti pateikt, bet man ir savas domas par beigām. Es vienmēr esmu ziņkārīgs, rakstot scenāriju neatkarīgi no tā, vai tas attiecas uz varoņiem, situācijām vai beigām. Man pašam ir vairākas interpretācijas par beigām, taču ar šīm beigām es vienkārši gribēju būt godīga. Es negribēju radīt nepatiesu cerību un izlikties par cerību. Tas ir skumji, bet es gribēju parādīt realitāti neapstrādātā un nefiltrētā veidā.
