Rejs Bredberijs 1953. gada distopiskais romāns Fahrenheit 451 saņem slaidu, stilīgu Trampa laikmeta atjauninājumu ar pieklājību 99 mājas direktors Ramin Bahrani . Virspusēji ir jēga ņemt Bredberija grāmatu par zināšanu apspiešanu un stingri iestatīt to pasaulē, kas, šķiet, ir veidots pēc Donalda Trampa tēla, un no šī jēdziena ir jāveido potenciāli izcila filma.
tohu he pai tetahi taane ki a koe i te mahi
Tomēr šī nav tā filma. Tā vietā Bahrani sver Fahrenheit 451 uz leju ar gandrīz sāpīgu smalkuma trūkumu, līdz vietai, kur filma jūtas tā, it kā tā sejā kliedz ar megafonu: 'GET IT?' Sākotnēji Bredberija avota materiāls nebija gluži smalks, taču rakstnieks-režisors Bhrani visu pārņem līdz galam.
Kas ir kauns, jo šajā filmā ir daudz ko apbrīnot. Operators Krāmers Morgentau pirtis Fahrenheit 451 slimīgā, nosvīdušā gaismā - zilumi-purpursarkani, dzeltenīgi dzelteni un, protams, daudz neona - mūsdienās stilīgu filmu priekšnoteikums, pateicoties Džons Viks . Un tad ir divas galvenās izrādes.
Maikls B. Džordans , svaigi pie viņa ainas zagšanas pagrieziena Melnā pantera , ir Gajs Montags. Montags ir ugunsdzēsējs, taču nākotnē ugunsdzēsēji ugunsgrēku neizdzēš - viņi tos sāk. Viņi ir līdzvērtīgi vētras dalībniekiem vai nikni skraida pa pilsētu, iesit pa durvīm un noapaļo nevēlamos. Šie nevēlamie tiek saukti par “zušiem”, un viņu lielākais noziegums ir lasīšana. Grāmatas šajā nākotnes ainavā ir aizliegtas, un ikviens, kas pieķerts to lasīšanā, ir noziedznieks. Pēc noķeršanas grāmatas tiek sadedzinātas, tāpat arī zušu pirkstu nospiedumi, kas noķerti ar lasāmvielu. Šī pirkstu nospiedumu noņemšana aizdomās turamo būtībā padara neesošu - digitālajā pasaulē, kur viss tiek aktivizēts ar pieskārienu, personas, kurai nav pirkstu nospiedumu, arī var nebūt.
Džordans ir viņa raksturīgais lieliskais sevis pārstāvis, kurš savā sniegumā rada sajaukumu un nožēlu. Filmas sākumā Gijs ir pilnībā veltīts savam darbam un totalitārajai valdībai, kurā viņš strādā. Bet stāsta laikā viņa acis sāk atvērties, un viņš sāk alkt pēc zināšanām, kas slēpjas visās grāmatās, kuras viņš ir pavadījis lielāko savas dzīves daļu. Džordans pavada labu filmas daļu, skatoties uz lietām - grāmatām, cilvēkiem, liesmām -, un viņa skatiens ir tik caurdurts, ka tas ir gandrīz sāpīgi. Džordana pleci paceļas, kad viņš ilgi, satraukts elpo sviedru krelles uz pieres. Tas ir viens ellīgi intensīvs sniegums.
Lai cik intensīvs būtu Džordans, viņam nav nekā līdzzvaigznes Maikls Šenons . Šenons spēlē Montagas uguns kapteini un surogāta tēvu Bītiju. Šenons, aktieris, kurš vienmēr izskatās tā, it kā viņš būtu dažu sekunžu attālumā no kāda cilvēka slepkavības, dodas uz pārrāvumu ar Bītiju, spēlējot vīrieti kā nevainojamu un vārošu. Jums rodas sajūta, ka viņa izteiktajā uzacī kaut kur deg uguns, kas ir karstāka par jebkuru liesmu, ko viņš izmanto grāmatas lāpām. Šenonas Bītija izskatās kā vīrietis, kurš pārvalda grāmatu, taču arī viņu saista aizliegtas grāmatas. Kad neviena nav tuvumā, viņš noskaidro savu laiku, uz cigarešu papīra izšķīdinot poētiskus citātus, pēc tam tos aizdedzina.
te whakaipoipo ki tetahi taangata kei a ia nga take whakarere
Džordans un Šenons izspēlē viens otru ārkārtīgi labi, lai gan brīžiem šķiet, ka viņi intensitātes ziņā mēģina viens otru paaugstināt. Tomēr starp abiem ir arī attālums - un tas ne visai darbojas. Tam ir jēga, jo stāsts virzās uz priekšu un Montags vēršas pret visu, ko viņš zina, taču aukstums ir arī pirms tam, kad tas pat notiek - un tā tam nevajadzētu būt, jo mums vajadzētu domāt, ka Montags un Bītija ir tuvu. Bītija pēc būtības uzaudzināja Montagu pēc tam, kad Montaga tēvs tika aizvests prom par likuma pārkāpšanu. Tomēr desmit sekundes pēc filmas šķiet, it kā abi vīrieši kaut kā riebtos, pirms viņiem ir kāds iemesls to darīt.
Bahrāni apdzīvo Futūristisko ainavu Fahrenheit 451 gribas visādus pamājienus ar tagadni. Katra mājā ir uzstādīts Alexa līdzīgs personīgais palīgs / modra acs. Kad ugunsdzēsēji dodas skriet, viņu darbības tiek pārraidītas tiešsaistē tiešsaistē, kopā ar emocijzīmēm, kas peld pāri ekrānam, lai atdarinātu Facebook Live videoklipus. Tas viss teorētiski ir labi, bet tas sāk plēst filmu. Sižets pēc ainas rada mirkšķinošu, iedunku sajūtu - filmas veidotājs rūpējas, lai mēs nepalaistu garām visas ne tik smalkās atsauces uz mūsu pašu pašreizējo esamību. Šeit nav zemteksta, ir tikai teksts. Un, lai pārliecinātos, ka mazāk asprātīgi skatītāji nepalaid garām Trampa savienojumus, Bahrani scenārijs iemet ainu, kurā Džordana varonim ir jāsaucas: 'LIKT AMERIKU DEGT ATKAL!' Tas sasniedz punktu, kurā mēs vēlamies pacelt rokas un teikt: “Ugh, mēs dabūt to . '
Šeit ir kaut kur apglabāta gudra alegorija. Džordans galu galā ir melnādains cilvēks, un viņa varonis ir melnādains cilvēks, kurš lielāko daļu savas dzīves ir pavadījis, pakļaujoties sistēmai, lai pēkšņi atvērtu acis. Bet, izņemot ātru ainu, kurā Bītija apspriež melnādaino autoru, tostarp Ričarda Raita grāmatas Dzimtā dēls , nav daudz ko turpināt. Varētu iebilst, ka Bahrani mēģina smalki izspēlēt šo leņķi, bet neko pārējais filmā ir smalks, tad kāpēc tas tā būtu?
Montaga pagrieziens no tumsas uz gaismu notiek pēkšņi. Nekad nav nojausmas, kāpēc tas notiek - tā vienkārši notiek. Lai gan pēkšņums var šķist piespiedu kārtā, Džordans izturas pret viņa varoņa pārveidošanos. Montaga ceļvedis drukātā vārda pasaulē ir Clarisse ( Sofija Boutella ), sieviete, kas dažreiz kalpo par Bītijas informatoru. Starp Montag un Clarisse uzplaukst dažāda veida romantika, taču tā tiek rīkota maigi, gandrīz aizkustinoši. Šķiet, ka viņi nemīl, jo scenārijs viņiem to prasa. Viņi drīzāk ir tikai divi nolemti cilvēki, kurus saista slepenība. Viņi pavada garas stundas tuvu, lasot viens otram vārdus. Ir tikai laika jautājums, kad pieskāriens kavē skatienu, kamēr pārāk ilgi lūpas dreb un pārvietojas skūpstam.
Šajos klusajos brīžos - nevis lielās, košās, nedaudz sludinošās ainās - tas ir Fahrenheit 451 sasniedz savu soli. Ja filma tikai apstātos un biežāk ievilktu elpu, mēs tiktu svētīti ar patiesi iespaidīgu adaptāciju. Tā kā tas ir, filma kaut kā atlec vājprātīgā tempā, nezinādama, vai tā vēlas būt impulsu paātrinoša rakstura izpēte vai liela, neveikla alegorija.
Tomēr ir dažas jaukas izbaudīšanas iespējas. Ugunsdzēsēji darbojas, pieņemot, ka Bens Franklins ugunsdzēsējus nodibināja speciāli, lai dedzinātu grāmatas, un ikviens, kurš saka citādi, izplata Fahrenheit 451 ekvivalents “viltus ziņām”. Aina, kurā Montags un Bītija sastopas ar vecāka gadagājuma sievieti, kura atsakās atstāt, aizdedzinot viņas grāmatas - un māju, tiek spocīgi padarīta Bahrani iet tuvu Džordana sejai, ļaujot liesmām atspoguļot viņa skumjās acīs. Īpaši uzjautrinošs brīdis iestājas agri, kad Bītija - uzrunājot pilnu istabu ar studentiem - saka, ka joprojām ir trīs grāmatas, kuras ikviens drīkst lasīt: Bībele, Virdžīnijas Vulfas Uz bāku un Hermana Melvila Mobijs Diks . Visas šīs trīs grāmatas tomēr ir pārrakstītas emocijzīmju formā.
Visiem Fahrenheit 451 kļūdās, tās sirds galu galā ir īstajā vietā, un tam vajadzētu kaut ko rēķināties. Un par visām smagajām piezīmēm Bahrani hītiem viņš šad un tad spēj atskaņot saldu melodiju. Piemēram, filmas pēdējie mirkļi ir jauki un sirdi plosoši. Nav viegli noteikt, nav vienkāršas izejas. Tā vietā filma beidzas ar liesmām, pirms tā pāriet uz augstāku vietu - burtiski. Bahrani koncentrējas uz putnu (es jums nepateikšu putna nozīmi, lai izvairītos no spoileriem, bet tam ir īpašs mērķis). Šis putns pletina spārnus pa debesīm, pārvietojoties no vienas ainavas uz nākamo, viens pats šķietami katram sava ceļojuma klapim. Un tad tā atrod citus putnus - veselu ganāmpulku, kas virpuļo un dejo brīvā dabā. Un tas pievienojas viņiem. Un skaņu celiņš uzbriest. Un tur ir kaut kāda cerība. Kaut kāds neizteikts ziņojums - pat tumšākajā laikā jūs neesat viens. Jums vienkārši jāatrod savs ganāmpulks.
pehea te taonga o te kararehe mr
/ Filmas vērtējums: 6 no 10
***
Fahrenheit 451 debitē 2018. gada 19. maijs HBO.
