Vecais teiciens vēsta, ka vislielākā dāvana, ko cilvēks ar ievērojamiem resursiem var dot draugam, ir nemirstība. Pēc sauļošanās reibinošā, koksa skaistumā, kas ir Bēdīgi slavenie mērgļi , tas ir skaidrs Kventins Tarantīno ir izdarījis to sava drauga, šausmu režisora labā Eli Roth , izraidot viņu par ebreju un amerikāņu karavīru Sgt. Donijs Donovics . Lepni iesauka Lācis ebrejs viņa biedrs Basterds, Donovica izvēlētā nacistu iznīcināšanas metode ietver amerikāņu beisbola nūju, kas akcentēta ar ebreju izdzīvojušo un atbalstītāju vārdiem. Domājot par spoileriem, Donovics lielā mērā ir atbildīgs par visvienprātīgāko, vardarbīgāko atriebības fantāziju visai ebreju tautai. Jebkurā filmogrāfijā ir ļoti liela loma, un tas noteikti stāsies ar laiku, un tagad tas ir mūžīgi Roth's, tieši virs “iespējamā spīdzināšanas pornogrāfijas piegādātāja un filmas radītāja. Hostelis franšīzi. ”
Es to atklāti atzīstu, līdz redzēju Basteri , mana skepse par Rota radošo ietekmi un ietekmi uz Tarantino - vienu no mūsdienu kino svarīgākajiem režisoriem - bija nozīmīga. Viņš iepriekš parādījās Nāves pierādījums , un šī filma joprojām ir vienīgais Tarantino darbs, kas mani nebaida. (Es arī neplānoju to atkārtoti apskatīt.) Bet visas manas rūpes zibenīgi izkliedējās, kad ekrānā uzsprāga The Bear Ebreja galējās tendences. Pēc filmas beigām es Rotu uzlūkoju kā maniakālo, jautro un reizēm neprātīgo Tarantino ID, kas bija tik pārsteidzošs un oriģināls, ka Donovica nežēlīgie kara laika akti un viņa vieglprātīgais mēģinājums iet inkognito režīmā. Iesl. Bez kameras Basteri , Rota pienākumos ietilpa filmas vadīšana filmā, nacistu propagandas attēls ar nosaukumu Nation's Pride. Un kā Rots apspriež tālāk, būdams ebrejs, viņš pirms ražošanas un tās laikā konsultējās ar QT par ebreju kultūru, vēsturi un codas.
Pēc sarunas ar viņu es jūtos tā, it kā Rots būtu kļuvis par Tarantīno veida defacto consigliere. Pārrakstot tērzēšanu, es sāku saskatīt korelāciju starp Rota atbilžu toni un radikālajām toņu izmaiņām filmā. Tik daudz no Basteri burbuļi ar unikālu un sarežģītu komēdijas vienādojumu, bet tēma ir starp tumšākajām cilvēces vēsturē. Tarantino ir izveidojis ļoti smieklīgu un grafisku filmu par holokaustu, bet ne par pašu notikumu, kā tas ir dokumentēts ikgadējās mācību grāmatās un Holivudas Oskara ēsmā.
Tā vietā Tarantino burtiski ir meklējis, demistificējis un iznīcinājis riekstu, šausminošo avotu, kas slēpjas aiz šī vēsturiskā genocīda, kas mūs visus vajā līdz šai dienai. Cīnoties ar tik nepieradināto trakumu, izmantojot savu kinematogrāfisko trakumu, Tarantīno ir izveidojis pirmo šāda veida filmu, lai liktu man uzmundrināt nacistu asiņu upes un pasmieties par viņu atmugurisko meglomaniju. Bet tas vēl nav viss: laikā Basteri ‘Bug-fuck beigas - saspringta dezorientācijas stunda - kā auditorija mēs kopīgi nonākam spilgtā, karstā ļaunumā, kas bija Trešais reihs. Basterd iemērc lielu daļu naida un karstuma šajās ainās un atgriež to divreiz? Viņa acis un šaujamieroči deg: viens Sgt. Donijs Donovics. Rots, vecākais ebrejs, lācis, piezvanīja mums no Manhetenas, lai pārrunātu, kā tas bija…
ka kore e aro nui ki a koe
Eli Roth: Hei, vai tas ir Mednieks?
Mednieks Stefensons: Ei, Eli, kā tev iet? Es redzu, ka jūs zvanāt Standarts . Kā jums tas patīk?
Eli Roth: Meh. Es tā īsti neesmu. Tā arī ir sīks.
Es domāju, ka tas ir lielāks nekā tas, kas atrodas Maiami ...
Eli Roth: Meh. [pauzes, tad smejas]
[smejas] Apsveicam ar to, ka esat lāča ebrejs un esat viens no ebrejiem, kurš dod Hitleram savus taisnīgos desertus. Tam jābūt diezgan sirreālam ...
Eli Roth: Tas ir ļoti sirreāli. Un tas ir diezgan liels gods. Visa pieredze bija ļoti sirreāla un pārsteidzoša ...
Tātad, es esmu redzējis filmu, un man tā ļoti patika. Es to salīdzinātu ar izsmalcinātu vīnu, kurā peld nacistu skalpi ...
Eli Roth: Es teiktu, ka tā ir ļoti sarežģīta vīna pudele. Un tai atveroties un elpojot, atklājas arvien vairāk ideju. Esmu redzējis filmu astoņas reizes, un filma ir blīva un tik atšķirīga no tā, kā cilvēki domā, ka tā būs. Tas ir daudz smieklīgāk. Es domāju, ka tas ir [Kventina Tarantīno] šedevrs. Man šķiet, ka viņš nebūtu varējis uzņemt šo filmu, ja nebūtu uzņēmis visas citas filmas. Viņš tiešām ir uzņēmis visus labākos citu filmu elementus un apvienojis tos vienā.
Jā. Paletē ir tik daudz žanru un emociju, ka tā noteikti atzinīgi vērtē vairākus skatījumus. Es redzēju, ka jūs pat aprakstījāt vienu ainu kā līdzīgu Marx Brothers vai Pīļu zupa , un es tam piekrītu. Drīz pēc tam ainai teātra pusē gandrīz ir šausmu filmas kodums. Tas man atgādināja Dēmoni 2 [Ed piezīme. - Filma, uz kuru es šeit atsaucos, patiesībā ir Dēmoni aka Dēmoni ].
Eli Roth: Jā. Man šķiet, ka daudzi cilvēki, jūs zināt, jūtas, ka Kventins veido citu filmu pastīšus. Bet man ir bijusi iespēja redzēt no pirmavotiem, kāds viņš ir organisks režisors. Un, protams, jebkuru režisoru ietekmēs citas filmas neatkarīgi no tā, kas jūs esat. Un Kventins ir atklāts par filmām, kuras viņš mīl. Bet es tiešām jūtu, ka šī filma nāk no Kventina dvēseles, un es domāju, ka tas, ko mēs tagad redzam, piemēram, sākuma aina, man šķiet, ka tā ir labākā aina, ko viņš jebkad ir uzrakstījis. Bet tad ir vēl viena aina, un jūs varat teikt, ka tā ir labākā aina, ko viņš jebkad ir uzrakstījis. Un tad vēl viens. Kamēr neesat līdzīgs, tas varētu būt labākais viņa jebkad uzrakstītais darbs. Katru nodaļu, es teicu Kventinam, es jūtu, ka viņš ir sasniedzis līmeni, rakstot a Tenesija Viljamsa vai an Artūrs dzirnavnieks . Viņš noteikti pārsniedz scenāriju scenāriju, aktieru kursi šīs ainas rādīs nākamos simts gadus.
Viņam patīk sadalīt savu struktūru nodaļās, piemēram, literatūrā. Un es tiešām jūtos t Negodīgs Basteri no tā visvairāk gūst labumu. Katra nodaļa atstāj daudz košļājamās. Tā ir piecu ēdienu maltīte, un katrai no tām ir daudz ko piedāvāt. Vēl viena eleganta metafora. [smejas]
Eli Roth: Bet es ļoti priecājos, ka jūs tā jūtaties, jo ir gandrīz neiespējami izskaidrot filmas sarežģītību un toņu izmaiņas 30 sekunžu TV skatījumā. Protams, viņi iet ar spēcīgāko karti, Breds Pits , un Basterds, bet Basterds acīmredzami ir ļoti maza tā sastāvdaļa. Tā tas tiešām ir Šozanna Filma (aktrise Melānija Lorāna ). Un es domāju, ka tas ir patiešām lieliski, ka meitenes to mīl par to. Viņi mēģina nedaudz mainīt mārketinga kampaņu, lai parādītu, ka šī ir filma, kas patiks meitenēm un ka tā nav divarpus stundu vardarbība. Tā ir sava lieta. Es to skatos un domāju: viņam ir radusies spriedze Rezervuārs Suņi , un humors un stils no Daiļliteratūra celulozes jomā un rakstzīmes Džekija Brauna , un darbība Nogalināt Bilu . Un adrenalīns. Un šausmas par Nāves pierādījums . Un es nekad to nevarētu izgatavot Nation's Pride neveidojot trīs iepriekšējas filmas un neizdarot Pateicības diena piekabe. Vai arī ņemot vērā manis sniegto sniegumu. Man šķiet, ka viņš ir izveidojis vienu no ballsiest Amerikas filmas kādreiz…
Jā. Īpaši tam, ko 2009. gadā izlaida Holivuda ...
Eli Roth: Tieši tā. Īpaši direktoram viņa amatā. Es domāju, nosauciet citu režisoru, kurš ir veidojis lieliskas filmas, klasiskās filmas, kas ir filmā Nacionālais filmu arhīvs un tas viss, kas riskē šādi. Viņi to nedara.
Šīs filmas komplekti un kinematogrāfija ir vieni no labākajiem, ko esmu kādu laiku redzējis. Kad jūsu personāžs ir iepazīstināts, kad Donijs iznāk no alas [Eli saka: 'Jā.'] Un Basteri stāv grāvī, gravā, varbūt tas ir nepamatoti: Bet alu ķieģeļu arkas viņi man atgādināja krāsnis. Un es interpretēju ainu tā, ka jūsu varonis iznāk no jāšanās krāsns, lai iegremdētu šo nacistu galvu. Tas ir murgains. Un visur ir mitru netīrumu un lapu pilskalni, kas izskatās kā pelni. Es neesmu pārliecināts, vai Tarantino to bija iecerējis…
Eli Roth: Nē, noteikti . Un pat teātri beigās var interpretēt holokausta kontekstā. [Rediģēts: Ending detalizēti apspriests]. To ir daudz. Mērķis, kā Donijs iznāk tāds no alas ... viņš vēlas jāšanās šausmināt šo puisi, lai stāsts izplatītos visā viņu armijā. Tātad, Basters noteikti padara to par teātri, un ir tāds [holokausta] konteksts. Bet mēs ar Kventinu runājām par šo: kontekstu un zemtekstu. Un Kventins teica, ka zemteksts vienmēr ir klāt, tikai koncentrējieties uz kontekstu. Bet es teicu Kventinam: “Vai tu saproti, ka Šozanna nogalina vairāk karavīru nekā [Fredriks] Zolers ? Un Kventins saka: “Oho. Tā ir lieliska paralēle. ” Mēs runājām par Šozannas un Zollera paralēlēm. Un es eju: 'Jā, Zollers nogalina 300 karavīrus, un viņa viņu apsteidz.'
Un mana māte noskatījās filmu, un viņa norādīja, ka Zollers grebj svastiku, kad viņš ir viens tornī. Un viņš to grebj tā, it kā viņš būtu pārsteidzošs mākslinieks. [smejas] Un mana mamma, viņa norāda, ka to es darīju [gandrīz zemapziņā, režisējot līdzīgu ainu Nation's Pride ], jo Donijs tos arī izgrebj, bet nacistu pierēs. Un es to nesapratu. Bet es tāds biju melodijā ar materiālu. Un ir vēl viena aina, kur karavīrs norāda uz karti un dzeltenā lapa nokrīt uz [aktiera] Gideons Burkhards Krūtīs. Un kāds cits norādīja, ka tas ir 'līdz dzeltenajai lapai, kas atdarina Dāvida zvaigzni uz šī karavīra'. Un Kventins to paturēja, un nez kāpēc turēja.
Un tur ir daudz lietu, ko viņš apzināti izdarīja, bet dažas lietas, kas rodas, ir tikai radoši instinkti. Bet es domāju arī to, piemēram: 'Jēzu, izskatās, ka Donnijs iznāk no ķieģeļu krāsns!' Un netīrumi tiešām izskatās pēc pelniem, es piekrītu. Es atceros, kad es darīju 2. hostelis , cilvēki gāja apkārt, uzklājot pelnus meiteņu pierēm, un viņiem likās, ka tas ir tik jauki, bet tad viņi saprot, ka tie ir pelni no cilvēkiem . Tas ir kaut kas līdzīgs tam. [smejas]
Ja mēs varam atgriezties pie šīs filmas sieviešu tēmas. Es domāju, ka Tarantino atgriežas pie tēmas par vientuļu sievieti, kura meklē atriebību, līdzīgi tam, ko mēs redzējām Nogalināt Bilu . Un es to mīlu iekšā Negodīgs , aina ar Shosanna skriešanu [sākumā] ir ļoti emocionāla: es jūtu, ka šīs jūtas pret sievietēm daļēji rodas no tā, ka [Tarantino] ir audzinājusi vientuļā mamma. Šie attēli ir ļoti metaforiski un simboliski par sieviešu atrašanos no neticami ļaunajiem un spēcīgajiem vīriešiem un viņu liekulību reālajā dzīvē ...
Eli Roth: Jā, un cīņa pret un tos iznīcinot . Un to, ko mēs redzam tagad, kad jūs to aktualizējat, ir tas, ka cilvēki pēc tam, kad redzēs, atgriezīsies un pārskatīs viņa agrāko darbu. Bēdīgi slavenie mērgļi . Bet Kventins raksta labākās lomas sievietēm un vīriešiem, un kas ir lieliski, ka viņš izliek tikai tādus cilvēkus, kuri ir ideāli piemēroti šai ziņā. ES domāju, Kristofs Valss kā [nacists Pulkvedis Hanss] Landa ...
Šis sniegums noteikti nonāk grāmatās un ir pelnījis Oskaru. Un tas ir lieliski, ka casting šķiet tāda kreisā lauka izvēle. Neviens Amerikā pirms šī brīža īsti nezināja, kas ir valsis ...
Eli Roth: Jā. Vācu teātris 30 gadus. Un katrs lielākais aktieris Holivuda gribēja šo lomu, bet Kventins teica nē, viņš negribēja nekādā ziņā apdraudēt savas filmas integritāti. Un padarot filmu par izdomātu darbu, viņš arī padara filmu tik pieejamu, kā es jūtos. Vienmēr pastāv tā dēvētā vēsturiskā darba “vēsturiski precīzs” aspekts, lai gan acīmredzot vācieši holokausta laikā runāja angliski lielākā daļa filmu. Jūs vienmēr skatāties uz vēsturi pa logu kā nepiederošs cilvēks, taču, izveidojot daiļliteratūras darbu, filma kļūst par daļu no jums un jūsu pieredzes. Jūs esat daudz vairāk saistīts ar to.
Jūs, puiši, esat draugi, un es gribēju jautāt, vai Kventins apsprieda projekta attīstību, sākot ar tādu, kurā galvenie darbības varoņi, piemēram, Stallone un Schwarzenegger, un viņa pastāvīgie, piemēram, Michael Madsen, būtu gala rezultāts?
Eli Roth: [aizsardzības] Tas bija viss blēņas. Tas bija viss Interneta baumas. Tā nekad nebija taisnība. Tas nekad nenotika. Tas ir kā vidusskolas tenkas. Viņš to nekad neteica. Tas ir blēņas.
Labi. Es atceros, ka viņš pirms dažiem gadiem personīgi pieminēja dažus no šiem vārdiem, iespējams, vietnē Ain’t It Cool, bet…
Eli Roth: Nē. Tā ir blēņas.
me pehea taku mohio mena he pai ki te wahine ki ahau
Labi. [smejas] Nu, šķiet, ka ideja par to, ka Basterds ir jūdu apkalpe, bija tas, ko cilvēki ne vienmēr gaidīja. Gadiem ilgi dzirdot par projektu un sagaidot tādus puišus kā es minēju, ražošanas laikā bija pārsteigums redzēt, ka daudzi basteri fiziski nav īpaši apdraudējuši ...
Eli Roth: Jā. Tas padara to tik lielisku. Tā vietā, lai izmestu baru spēcīgu puišu, viņš mani uzlika par spēcīgu puisi un pēc tam viņš mani Ebreju skolas klase. [smejas] Tas ir jautri, redzot, kā šie puiši terorizē Hitlers Viņi pāriet uz franču zemniekiem, un viņu iesaistītais psiholoģiskais karš ir tik efektīvs, ka tas atgriežas pie Hitlera un [nacistu augstākstāvošajiem]. Bet viņi neizskatās pēc būtības, jūs nepieļautu, ka šie puiši to dara.
Vai jūs domājat, ka mēs redzam daudzus Basterds, daudzi no viņiem joprojām ir iespaidīgi, filmā ātri kļūstot par vīriešiem? Varbūt ļaundari vīrieši? Šādas vardarbības izdarīšanas sekas, šīs vardarbības izdarīšanas psiholoģiskās sekas kopā ar viņu personīgo saikni ar to. Un visa skalpa. Vai tas tika apspriests starp jums, Kventinu un Bredu Pitu?
Eli Roth: Jā. Es domāju, es runāju ar viņiem abiem par to, kā ebreji, mums nebija citas izvēles. Nacisti mūs noslaucīja no planētas. Un, kad Kventins to rakstīja, es gandrīz kļuvu līdzīgs viņa ebreju tehniskajam padomniekam [smejas]. Viņš mani izsauktu un uzdotu hipotētiskus jautājumus, piemēram: “Vai ebrejs dotu absolūcija nacistam, ja tas satiktos, beidzot karu? ” Un es teiktu: “Ebreji nedod absolūciju. Tā ir katoļu koncepcija. Mēs savācam interese. Mēs dusmojamies par lietām, kas radušās pirms 7000 gadiem. ” Un šodien mēs esam dusmīgāki nekā tad, kad lietas notika pirms visiem šiem gadiem. Un es teicu Kventinam, es teicu, ka jums ir jāsaprot, ka tas viss sākās ar to Mārtiņš Luters , ar savu papīru, 'Ebreji un viņu meli' kas tika publicēts 1542. gadā. Luters teica, ka sadedzina savas sinagogas, ebreji ir velna aģenti, viss, kas viņiem ir no mutes, ir meli. Es domāju, ka tas tika mācīts draudzēs vairāk nekā 400 simtus gadu. Tātad, beidzot, kad Hitlers tika likumīgi ievēlēts, viņš vienkārši pielietoja tam zinātni.
Cilvēki bija vairāk nekā gatavi tam līdzi iet. Tie bija cilvēki visā Eiropā, miljoniem cilvēku, kuri ieslēdza un pagrieza ebrejus. Tas nebija tikai Hitlers un pāris ļaundari: tā arī bija 60 miljoni cilvēku. Tātad, es teicu Kventinam [pauze]: “Viņi bija jāpārtrauc. Viņiem bija jābūt nogalināts . ” Un šie cilvēki, šie tā saucamie normālie cilvēki, ārsti, juristi, skolas skolotāji, viņi paņēma bērnus un sadedzināja viņus dzīvus, šaujot viņiem pa galvu un liekot krāsnīs. Un viņu ķermeņu pārvēršana mēbelēs. Un pēc tam viņi gatavoja dzērienus blakus šautuvei. Tas nav iedomājams. Un tie bija tā sauktie normālie cilvēki.
[pauze] Retrospektīvā izklausās pēc visnežēlīgākās pasakas, kādu vien var iedomāties, bet tā patiešām notika. Līdztekus verdzībai tas ir vissliktākais, ko cilvēki var darīt viens otram ...
Eli Roth: Un, tiklīdz esat kļuvis par tā upuri, jums nekas cits neatliek kā cīnīties līdz nāvei. Un es uzaugu prātojot: 'Kāpēc viņi necīnījās?' Bet tas viss notika pa posmiem un lēnām, un neviens īsti nezināja, kas notiek. Un neviens īsti nezināja par nometnēm tikai pēc kara. Un tev tiešām nebija citas izvēles kā tajos laikos uzaugt agri. Protams, tagad pieauguši vīrieši rīkojas tāpat bērni viņu 40 gadu vecumā. [smejas] Bet toreiz tev bija jāaug, jo tu gāji karā un, iespējams, tevi nogalinās. Un Kventinam bija tāda līnija Aldo Raine [Breds Pits] saka: “Briti cīnās tā, ka šī ir spēle.” Bija vēl viena grupa. [Redaktora piezīme: 'Amerikāņi to cīnās tā, kā tas ir jautri.'] Un tad: 'Un ebreji cīnās ar Svēto karu.'
Viena scenārija aina, kas, manuprāt, bija viena no labākajām, un kas man patiešām radīja rezonansi, ir aina ar Donniju mājās pirms kara, kad viņa sikspārni parakstīja vecākie ebreji Bostonā. Un vienu no vecākajiem filmā spēlēja Kloriss Leachmans. Visa šī aina tika sagriezta. Kāda ir jūsu attieksme pret to? Vai uzskatījāt, ka tas nav efektīvs?
Eli Roth: Tā ir skaista aina. Un tā ir neticami efektīva aina. Es domāju, ka tas nedaudz vairāk humanizēja Donniju un parāda, ka viņš bija tikai mīļš bērns no apkārtnes. Un viņš cīnās par tiem, kuri nemāk cīnīties, un par tiem, kas bija nometnēs. Viņš patiešām jūtas kā ebreju karotājs, un šis sikspārnis ir viņa zobens. Un aina izrādījās lieliska. Visi raudāja, kamēr mēs to šāvām. Un visi Donnija uzplaiksnījumi, kurus mēs filmējām, tiek atskaņoti ļoti mīļi un smalki. Tā ir pilnīgi atšķirīga rakstura puse. Un Kventinam, manuprāt, Kventinam tik ļoti patika mans ievads [filmā] ... šī aina [ar Leachmanu] radās tieši pirms es izgāju no alas. Vai arī es iznācu no alas, un tad tas tūlīt nonāca pie mana aizmugurējā stāsta. Un Kventinam, viņš ļoti patika, kā aina ar alu strādāja ar [Ennio Morikone mūzika. Ziniet, jums jāskatās uz lielāku gabalu, un Kventins teica, ka, ja viņš to dara prequel , tagad viņam ir trīs ainas priekšstāstam. Mēs redzēsim, kā Donijs iegūst nūju un visu to. Viņš negrasās to ievietot DVD. Viņš tos turēs, ja mēs izdarīsim iepriekšējo. Un ainas tiek sagrieztas. Un tie ir pasakaini. Es zinu sāpes, sagriežot jūsu iecienītākās ainas, bet es nepieskartos filmai, kāda tā ir.
Tomēr auditorijas locekļiem, kuri nav ebreji, es uzskatu, ka tas varētu būt atbalsojis un bagātinājis pieredzi par to, par ko šie puiši cīnās kā varoņi. Acīmredzot mēs visi zinām, kas viņus virza no vēsturiskā aspekta. Bet tas parādītu, ka Donijs ir ... tiklīdz jūs redzat vecāko cilvēku sejas mājās, tāpēc viņš ir nonācis asinsritē.
Eli Roth: Nu, es domāju, ka Kventins to varēja iegūt lai nu kā. Un šī noteikti ir viena no tām filozofiskajām un filmu diskusijām, kuras cilvēkiem būs par to, vai šīs ainas vajadzēja iekļaut. Un Kventins teica: „Jums ir Breds Pits un Hitlers jūs iepazīstina! Jums nekad nebūs labāks ievads. ” [smejas] Es paskatījos uz to kā Breds Pits iekšā Patiesa romantika vai Kristofers Volkens Raksturs Patiesa romantika vai Daiļliteratūra celulozes jomā : viens no šiem puišiem, kurš vienkārši ienāk un izpūš to no ekrāna. Un jūs gaida, kad šis puisis atgriezīsies sulīgākos brīžos, bet viņi ir ārā.
Es domāju, ka tas varētu būt viens no scenārija un filmas galvenajiem sasniegumiem. Mēs daudzus no šiem varoņiem satiekam bez daudz ekspozīcijas, viņi mums ir pilnīgi sveši. Tik daudz ir jānodod dialogā un manierēs viņu pirmajās ainās. Sižeta vai pirmo nodaļu beigās jums ir pienācīga ideja par to, kas liek iezīmēt noteiktu varoni. Sākumā tomēr ir nepieciešams nedaudz pielāgoties. Bet tas ir radošs lēmums, kas ... es domāju, ka tas būs sarunu punkts nākamajos gados ...
Eli Roth: Veids, kā viņš to velk, ir tas, ka visiem varoņiem ir aizmugures stāsts, taču daudz tas nekad netiek parādīts. Bet tas tiešām pastāv. Ir ainas, kurās Donijs mata matus, un es trenējos griezt matus. Producents Pilārs Savone , viņas tēvam pieder salons, Humberto , iekš Beverlihilsa , un es trenējos ar Humberto. Viņš man parādīja, kā griezt. [smejas] Un tas arī iegriezās. Bet pirmā lieta, ko mēs izdarījām Berlīne pirms mēs veicām mēģinājumus, Kventins teica mums katram: 'Kas tu esi?!!' Un jums bija jārunā par saviem varoņiem, un es droši vien stundu runāju par Donniju. Un mums bija jāturpina un jāturpina. Un es devos uz Bostonu, lai veiktu izpēti, un es uzliku 40 mārciņas muskuļu. Bet svaru celšana bija vienkārša, un es zināju, ka ar to nepietiks. Es zināju, ka jums jāieskatās Donija acīs un jāredz šīs sāpes un mokas. Tam bija jābūt ļoti reālam.
Jūsu acis šajā filmā es to pamanīju. Viņi ir piķa melni, un tur ir tik daudz draudu un sāpju. Es domāju, ka tie nebija kontakti ...
kapa cena vs mana roopu
Eli Roth: [smejas] Nē, tie nebija kontakti. Tie bija Manas acis . [smejas] Bet man nācās paskatīties uz šo puisi, es viņos ieskatos un izjūtu slepkavīgu niknumu. Viņš vienkārši vēlas līdz nāvei sist katru nacistu. Un man ir grūti vārdos izteikt, cik tas mani satrauc, par paveikto. Es domāju, ka mani vecvecāki izkļuva no Polijas, Austrijas, Krievijas un visiem viņu radiniekiem, kuri netika slepkavoti holokaustā. Tātad, jums tas viss ir jāmaisa un jājūt, ka viss tas notika Pirms 10 minūtēm , un strādājiet sev neprāts. Un kad es nošāvu Nation's Pride , Man patiešām vajadzēja likt manām smadzenēm pēc tam domāt par kaut ko citu, jo tās bija iztukšotas.
Pa labi. Tas ir gandrīz neveselīgi. Bet vai jūs izvēlējāties metodi?
Eli Roth: Es pilnīgi gāju metodi. Un es sapratu, visu laiku domājot par šo lietu, tāpēc šie [metodes] aktieri ir rieksti. Es domāju, ka es negāju paņēmienu, piemēram: 'Ko šis dīvainais vīrietis ar mikrofonu dara manā sejā?' [smejas] Bet, kad es biju filmēšanas laukumā, mēs runājām tikai rakstura ziņā, un es ļoti daudz runāju arī kā Donijs. Un Breds noteikti visu laiku bija raksturs, un mēs jokojāmies par pusdienām, kafiju, joku ar Kventinu un darījām to kā Donijs un Aldo. Un Kventinam tas patika. Viņš bija tāds: 'Man šie puiši ir bijuši prātā 10 gadus, un tagad es varu pavadīt kopā ar viņiem.' Un tas dod jums atļauju, it īpaši Bredam, izturēties noteiktā veidā, un mēs teiktu, ka visskaistākās lietas. Tas vienkārši izlidotu. Un veterinārārsta skatuves laikā es atceros, ka Donijam devos 20 minūšu garumā, kāpēc mums vajadzēja turpināt šaut tajā dienā. Un Kventins bija līdzīgs: 'Tieši to teiktu Donijs!' Es biju līdzīgs: 'Par to ir runa!' un 'Tas ir tas, par ko mēs šeit esam!' kā Donijs.
Aina, kurā jūs, puiši, improvizējat kā itāļi, un jūs spēlējat Margheritti, kāda bija tā ietekme? Jūs izskatāties pēc komiķa grāfa Drakulas. [smejas]
Eli Roth: [smejas] Es domāju, ka es valkāju to 1920. gadu kostīmu, smokingu. Jūs zināt, tas ir interesanti, jo Donijs ir tik asinskārs, ka jūsu interpretācija bija Drakula . Tā ir fantastiska asociācija. Tāpat kā Donijs ir kaut kāds Bela Lugosi . [smejas] Mana ietekme uz itāli, mazais žests, ko daru ar roku, ko rada mans draugs, kurš devās uz Romu. Puisis, ar kuru kopā gāju vidusskolā, 35, viņš ir grieķis, metāla galva, spēlē hokeju, viņš devās uz Romu. Un viņš atgriezās un domāja, ka būt itālietim ir daudz foršāk, tāpēc viņš sāka darīt itāļu afektus un dotos uz Olīvu dārzs un pareizie viesmīļi, kuri nepareizi teica “bruschetta”. [smejas] Un katru reizi, kad viņš izdarīja šo rokas žestu. Un itāļi to dara visu laiku. To viņi dara. Man bija itāļu draudzene, kas to darīja visu laiku, kad viņa strīdējās, bet viņa to izdarīja daudz ātrāk.
Tātad, es sapratu, vai Donijs vēlas būt itālis, viņš tikai atdarina itāļus no Bostonas. Bet tad tu to redzi Omārs Ulmers tikai atdarina Doniju, un jūs saprotat, ka tie ir neredzīgie, kas vada neredzīgos, un jūs saprotat, cik smieklīgs ir viņu plāns. Un jūs domājat, ka viņi nekādi nevar to izvilkt. Mans tētis teica, ka tad, kad Aldo vairs nebūs un Donijs pārņems kontroli teātrī, mans tētis teica, ka tas izskatās divas gorillas skraidīja apkārt. [smejas] [smejas] Un es domāju, ka tas bija precīzi. Es gribēju, lai šķiet, ka Donijs ir tikai dzīvnieks, kuru ar ložmetēju palaida vaļā nacistiem.
Pirms mēs beidzam interviju: vai jūs paturējāt sikspārni ... vismaz viens no viņiem [smejas]?
Eli Roth: Man ir viens sikspārnis. Jā, bija vairāki [smejas], un es lielāko daļu nojaucu.
Un kas saglabāja to, kas palika pāri Hitleram?
Eli Roth: Neviens. [kļūst nopietna] Tas nebija kā to. Es to paklupu. Nebija jebko pa kreisi.
Roth mūsu intervijā to apstiprināja Apdraudētas sugas , kas aprakstīta kā zinātniskās fantastikas iznīcināšanas filma PG-13 a la Cloverfield , paliek plānotais kā viņa nākamā filma: “Tomēr tā būtu bijusi mana precīza atbilde pirms gada, un tad es tiku iesaukts karā. [smejas] Es plānoju to izdarīt tālāk un nošaut Pateicības diena muguru pie muguras. Bet es īsti neko nevaru sākt, kamēr neesmu pabeidzis publicitāti Bēdīgi slavenie mērgļi . ' Priekš Pateicības diena , Es teicu Rotham, ka ideja par slepkavu Pilgrim ir dīvaini šausminoša, un jautāju, vai filmā parādīsies vietējie amerikāņi. Rots smējās smagi un teica: „Esmu uzaugusi Masačūsetsā, tāpēc tici man, ja ir kādas brīvdienas, kuras man šķiet šausminošas tik daudzos līmeņos ... Es šobrīd par to nevaru pateikt vairāk [attiecībā uz Amerikas pamatiedzīvotājiem]. [smejas] ”
Mednieku Stefensonu var sasniegt vietnē h.attila [at] gmail.com un tālāk Twitter .
