(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu satricinošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: Spoku stāsti izmantoja skaņu un ēnu, lai izveidotu nemitīgu spriedzi šai pilnīgi drausmīgajai ainai.)
mea orotika ki te mahi mo to kaumeahine
Dažas lietas biedē un aizrauj, kā arī labs spoku stāsts. Pārdabiskais pieskaras bailēm no nezināmā, bet tas tiešāk saistās ar aizsaules jēdzienu. Nekas neiedvesmo apsēstību un sarunas gluži kā nāve un ne tikai. “Eksistenciāls terors” Spoku stāsti ” Čārlzs Kamerons (Leonards Bērns) izskaidro, kāpēc spoki daudziem ir tik neizšķirti. Filmā, kuras pamatā ir tāda paša nosaukuma 2010. gada skatuves spēle, eksistenciālais terors un tiekšanās pēc pārdabisku parādību atspēkošanas virza stāstījumu uz priekšu šajā unikālajā antoloģijas formāta griezienā.
Režisori Endijs Nimans un Džeremijs Daisons netērē laiku, lai visus baidītos dziļā gala galā, radot atsevišķas vinjetes, kas darbojas, lai radītu impulsu gan stāstījumā, gan bailēs. Tas ir pirmais, kas nosaka augsto latiņu, radot satraucošu atmosfēru, kas sistemātiski palielina spriedzi vienmērīgā tempā, pēc tam izvelk paklāju no apakšas, kad bailes sasniedz drudža līmeni. Tā rezultātā rodas nervus kutinoša aina, kas rada maksimālu drebuļus.
Iestatīšana
Profesors Filips Gudmens (Endijs Nimens) savu dzīvi ir veltījis pārdabisku krāpšanu un psihisku foniju atcelšanai, iedvesmojoties no notikumiem no viņa bērnības un bērnības varoņa, paranormālā izmeklētāja Čārlza Kamerona. Nejauši Gudmens saņem ielūgumu no Kamerona, kurš gadu desmitiem ilgi nav bijis uzmanības centrā un pazudis. Kamerons, kurš tagad ir slims un mirst, mudina Gudmenu mainīt uztveri par pārdabisko, uzdodot viņam trīs paranormālas lietas lietas, kas paliek neatrisinātas.
Stāsts līdz šim
Pirmais lietas materiāls pieder Tonijam Metjūsam (Pols Vaithauzs), atraitnim, kuru apvij vainas apziņa par nepārtrauktu nespēju slimnīcā apmeklēt savu meitu, kura cieš no slēgta sindroma. Tukšā bārā viņš izstāsta savu pasaku par to, ka viņu vajāja kā nakts sargs pamestajā ēkā, kas reiz tika izmantota kā patvērums slimniecēm. Viņa nakts darbs viņu izolē apsardzes namiņā, no kura paveras skats uz plašo, nolaisto ēku ar ierobežotu elektrības daudzumu, novērojot pārkāpējus. Vienīgā maiņas persona ir izvietota neatklātā apsardzes stacijā savienojuma pretējā galā, nespējot sazināties ārpus rācijas.
Tonija stāsta liktenīgajā naktī viņš tiek pievilināts ārpus savas stacijas seifa ar strāvas padeves pārtraukumiem un dīvainām skaņām. Sākumā viņš lēnām iziet ārā, pietuvojies cieši pie savas būdiņas, un virs kontaktligzdām atrod strāvas vadus, kas atvienoti ar dīvainām spīļu zīmēm. Personīgos priekšmetus viņš atrod citās vietās, nevis tur, kur tos atstājis. Dīvainas statiskas skaņas un drausmīgas atbalsis tālumā vilina viņu tālāk no savas stacijas un iestādes iekšienē. Aiz viņa esošās gaismiņas pa vienam blāvas. Viņš pagriežas, un viņa lukturīša stars iziet pāri mazas meitenes dzeltenā kleitā izskatam. Tonijs aizbēg atpakaļ pie būdiņas, bet bezķermeniskas balsis pa radio un rāciju, kam tālumā seko ņurdēšana, mudina viņu atgriezties tumsā, lai atrastu avotu.
te orite ki te peehi pukapuka
Aina
Kad Tonijs tuvojas aptumšota koridora beigām, ķēde pēkšņi nokrīt no durvīm viņa priekšā. Tas lēnām krakšķina vaļā, dzirdamas bērna vaimanas, kas izplūst no iekšpuses. Bruņots ar lukturīti un āmuru, naktssargs iesoļo iekšā un meklē gaismas slēdzi. Viņš spīd savu gaismu uz manekeniem, kas izklāta uz istabas sienām, apstājoties un dubultojoties uz vienīgo ārējo - noslēpumainu figūru, kas ietīta krāsainā segā. Tas kustas, un Tonijs domā, ka viņš beidzot ir atradis vainīgo, lēnām noslēdzoties ar pārliecinātu smīnu. Noliekot zibspuldzi, viņš tuvojas tai un noņem segu, lai atklātu citu manekenu. Aiz viņa, tālākajā stūrī, durvis aizveras. Gaismas gaisma izslēdzas, un viņa lukturītis mirgo, atklājot kliedzošu bērnu tieši viņa priekšā. Tonijs paliek bailēs ieslēgts, kad briesmīgā, deformētā figūra sajaucas pret viņu, pastiepjas un apskāvās. Lukturīša siluetā viņa izseko gnarotos nagus līdz viņa rokai un mutē.
Šī šausminošā aina nāk pēc desmit minūtēm, kad vienmērīgi veidojies un noskaņojies. Nymans un Daisons savā arsenālā izmanto katru šausmu rīku, lai radītu jūtamu spriedzi un bailes, taču skaņa ir vissvarīgākā sastāvdaļa, lai šeit skatītāju nostādītu malā. Tūlīt Tonija apsardzes stacijas klusā svētvieta tiek pārtraukta no rācijas caururbjošās spalvas. Tā ir tikai viņa kolēģa balss, kas atzinīgi vērtē to pašu kopīgo izolējošo darba pieredzi. Tad Tonijs pārvērš radio par optimistisku dziesmu. Abas ierīces ir komforta formas, kuras ātri tiek atņemtas.
Pirmkārt, tās ir gaismas, kas Toniju velk no viņa vietas un ēnā. Tad ir dīvainas skaņas, kas atbalsojas visā dobajā telpā. Jo vairāk Tonijs atkāpjas uz savu staciju, jo mazāk tā kļūst droša. Viņa kolēģis pa rāciju viņam saka: “Man šī vieta nepatīk. Tas jūtas slikti. ” Tonijs mēģina viņu nomierināt, bet ir acīmredzami nemierīgs, arī viņš šajā vietā jūt kaut ko dīvainu. Radio un rācijas darbības traucējumi, naktssargiem neatbrīvojoties.
me pehea e tu ai koe ki te tangata teka
Kad drausmīgās skaņas viņu uz visiem laikiem izrauj tumsā, tad filmas veidotāji izmanto ierobežotu gaismas un ēnu spēli, kas vēl vairāk palielina spriedzi. Tur ir kaut kas, kas ēsma Toniju, bet pamestajā ēkā ir ļoti ierobežots apgaismojums. Tas vienā mirklī met tumšas ēnas un acīs izspēlē trikus, Tonijs pat kļūdās virs slauka pārvilktu segu kā kustīgu tupētāju gultā. Gan šī ēnas izmantošana, gan ierobežotā redzes joma kopā ar nemierinošo skaņas izmantošanu padara kritisko ainu manekena telpā tik efektīvu.
Brīdī, kad Tonijs iesprūst ar spoku meiteni dzeltenā kleitā, publika ir gatava izlēkt no viņu ādas. Tāpat ir nabaga Tonijs. Tomēr Nymans un Daisons to izstiepj vēl tālāk, saglabājot neparedzamību, kas iet cauri gaismai un skaņai, līdz šis mokošais nagu uzkāps Tonija ķermenī. Vai rēgs viņu vajā vainas izpausme vai sen miris patvēruma slimnieks? Tas ir tik ārkārtīgi biedējoši, ka tam nav nozīmes.
