(Aladdin + Live Action) x Shaq = Kā tas tapa?
No attāluma to varētu viegli secināt Kazaam jābūt rakstītam, producētam un virzītam bez redzes vai sirds. Tas bija nekas cits kā skaidras naudas paņemšana visiem iesaistītajiem. Tomēr patiesībā tas nevarētu būt tālāk no patiesības. Ja kas, Kazaam lemts pārmērīga redzes un sirds pārpilnība. Bet pārsteidzoši (kā arī dīvaini un skaisti) šī pārbagātība palīdzēja izglābt talantīga režisora dvēseli, kuru savulaik pasaule vislabāk zināja kā bezjēdzīgu policistu ar nosaukumu “Starsky”.
Kazaama mutvārdu vēsture
Kā tas izveidojās, ir aplādes pavadonis Kā tas tapa ar Pols Šērs, Džeisons Mantzoukas un Jūnijs Diāna Rafaela kas koncentrējas uz filmām. Šo parasto funkciju ir uzrakstījis Bleiks Dž. Hariss , kuru jūs varētu zināt kā rakstnieku grāmata Konsoļu kari , drīz būs kinofilma Režisors Sets Rogens un Evans Goldbergs . Jūs varat klausīties Kazaam HDTGM aplādes izdevums šeit .
Anotācija: Pēc tam, kad viņš ir atradis strēles lodziņu, kurā, iespējams, atrodas burvju lampa, Makss (Frensiss Kapra) pamodina izvarojošo džinu vārdā Kazaams (Šakils O’Nīls), kurš piedāvā mainīt jaunā zēna dzīvi, piešķirot trīs vēlmes. Bet tas, ko šķiet, ka Maksis vēlas vairāk nekā jebkas, ir attiecības ar savu tēvu, kurš ir atsvešinājies ...
Tagline: Viņš ir Rappin džins ar attieksmi ... Un viņš ir gatavs jautrībai Slam-Dunk!
1996. gadā slavens kinokritiķis Gene Siskel nosaukts Kazaam kā viena no viņa vismazāk iemīļotajām filmām gadā. Un, lai arī tas neplīsa Rodžera Eberta “Vismazāk iecienīto” sarakstu, Siskola ekrāna grupa nebija daudz entuziasma pilna. “ Kazaam ir filmēta darījuma mācību grāmatas piemērs, ”rakstīja Ēberts,“ kurā pieaugušie saliek paketi, kas atspoguļo viņu pašu intereses, un mēģina to pārdot bērniem ”.
No attāluma tas ir viegli (un varbūt loģiski) izdarāms secinājums. Ka Kazaam ir jābūt filmai, kas rakstīta, veidota un režisēta bez redzes un sirds. Tomēr patiesībā tas nevarētu būt tālāk no patiesības. Ja kas, Kazaam lemts pārmērīga redzes un sirds pārpilnība. Bet pārsteidzoši (kā arī dīvaini un skaisti) šī pārbagātība palīdzēja izglābt ļoti talantīga vīrieša dvēseli.
Lūk, kas notika, kā stāstīja tie, kas to panāca ...
Piedāvā:
- Francis Kapra Aktieris (Maks.)
- Kristians Fords rakstnieks
- Ceru, ka Hanafins Tērpu dizaineris
- Pols Maikls Glāzers Režisors / producents
- Rodžers Sofers rakstnieks
- Greiems Stūms Ražošanas vadītājs
Prologs
Francis Kapra: Man ir daudz tetovējumu, un es piedzīvoju šo savas dzīves īsto lielo čipu uz pleca fāzi, kurā mēģināju rīkoties kā īsts mačo puisis. Tātad, jūs zināt, daudzas reizes, kad es izietu naktī, būtu mana vecuma puiši, kuri skatītos uz mani. Un es atceros, ka reiz šis lielais puisis pāri istabai turpina skatīties uz mani. Labi, šeit mēs ejam. Viņš tikai skatās. Es domāju, ka tas ir manu tetovējumu un dažu manas bandas lietu dēļ, bet tad viņš pļāpā, pienāk pie manis un jautā: 'Hei, vai tu biji Kazaamas kazlēnā?' Ak, cilvēks, es tikko kļuvu spilgti sarkans.
IZCIRTS: vairākus gadus agrāk ...
1. daļa: nepieciešamība
1975. gada jūnijā, divus mēnešus pēc Starsky & Hutch debijas televīzijā, viena no šova zvaigznēm - Pols Maikls Glāzers - nolēma braukt. Arī šajā laikā īpašu skolu skolotāja, vārdā Elizabete Mejere, rīkojās. Kaut kur pa ceļam - precīzāk, Santa Monica bulvārī - abi noslēdzās, braucot blakus.
Svešinieki uz vienu pēdējo brīdi, līdz viņu skatieni drīz savijās. Pārlaidis smaidus turp un atpakaļ, Glāzers pamudināja Mejeri vilkties un uzaicināja viņu pēc ķīniešu ēdieniem. Trīs mēnešus pēc šīs liktenīgās maltītes viņi pārcēlās kopā.
Ņemot vērā viņu romantikas ātrumu un apstākļus, kādus tā vēlāk pārcietīs, var tikai pieņemt, ka Glāzers izjuta spēcīgu emocionālās piepildījuma izjūtu. Radoši gan to nevarētu teikt.
Pols Maikls Glāzers: Kā aktieris laika pavadīšana radošumam ir minimāla. Un es jutu, ka man ir šīs citas spējas - stāstīt stāstu, kompozīciju, kā jūs to nosaucat -, tāpēc es teicu cilvēkiem, kas to dara Starskis un Hačs ka es gribēju režisēt. Viņi par to īsti nebija sajūsmā. Neviens to neatbalstīja, bet viņi gāja tam līdzi un es uzzināju. Es uzzināju pie bikšu sēdekļa.
Glāzers ātri iemācījās, un, sākot veidot režisora karjeru, sāka veidot arī ģimeni. Viņš apprecējās ar Elizabeti 1980. gadā un pēc tam nākamo četru gadu laikā pasaulē uzņēma divus bērnus: Arielu (1981) un Džeiku (1984). Un, pieaugot viņa ģimenei, palielinājās arī viņa stāvoklis Holivudā kā režisors.
Pols Maikls Glāzers: Pēc tam, kad esmu pabeidzis Starskis un Hačs , Es nolēmu, ka vairs negrasos rīkoties. Es saņēmu filmu, kuru televīzija varēja režisēt, un pēc tam Maikls Manns, kurš bija Starsky & Hutch rakstīšanas personāls, viņš veidoja šo sēriju ar nosaukumu Maiami viceprezidents, un viņš man jautāja, vai es varētu vadīt pāris epizodes. Divas epizodes noveda pie četrām epizodēm, un pēc tam viņš man jautāja, vai ir interese vadīt filmu, kuru viņš ražo Floridā.
Filma saucās Band of the Hand, kuras režisors bija Glāzers, un pēc tam TriStar to izlaida 1986. gadā. Gadu vēlāk viņš saņēma lielu uzmanību par veiksmīgas zinātniskās fantastikas filmas The Running Man (1987) režiju un pēc tam sekoja šai kopā ar ģimenes / komēdijas hitu pāri: The Cutting Edge (1992) un The Air Up there (1994). Ar šo veiksmes virkni Glāzers, šķiet, radoši virzījās uz augšu. Bet emocionāli var tikai iedomāties, jo viņš atradās nepārtrauktas cīņas vidū.
1985. gadā tika atklāts, ka Elizabete bija inficējusies ar HIV, izmantojot asins pārliešanu, ko viņa bija saņēmusi četrus gadus agrāk, dzemdējot pāra pirmo bērnu. Nezinot par vīrusu, tas netīši tika nodots gan Arielam, gan Džeikam.
1988. gadā, būdams tikai septiņu gadu vecs, Ariels aizgāja no AIDS komplikācijām. Cerot Džeiku atturēt no līdzīga likteņa, Elizabete 1988. gadā bija viena no Bērnu AIDS fonda dibinātājām un kļuva par valsts vēstnieci cīņā par izpratnes veicināšanu, cerību iedvesmošanu un vīrusa stigmatizāciju. Viņa turpināja šos centienus - drīz nonāca valsts uzmanības centrā pēc tagad slavenās runas 1992. gada Demokrātu nacionālajā konventā, līdz 1994. gada decembrī padevās vīrusam.
Pols Maikls Glāzers: Divus mēnešus pēc sievas nāves es gatavojos aizvest savu dēlu uz NBA Visu zvaigžņu spēli. Un mūsu draugi, kas strādāja Šakila O’Nīla vadības komandā, jautāja, vai Džeiks būtu ieinteresēts tikties ar Šakilu. Es teicu: 'Jā, noteikti viņš to darīs.' Un tad, pirms es piezvanīju no tālruņa, viņi teica: 'Starp citu, vai jūs zināt kādas labas filmas filmas Šakilai O’Nīlai vasarā?' Es neko nezināju, nē, bet pirms klausules nolikšanas es teicu, ka viņam vajadzētu spēlēt džinu.
Jo vairāk Glāzers par to domāja, jo vairāk šī ideja viņam patika. Un, iespējams, tikpat svarīgi, jo vairāk viņam patika ideja iemest sevi radošā darbā.
Pols Maikls Glāzers: Es devos uz, domājams, ka tas bija Fēnikss, uz Zvaigžņu spēli. Es satiku Šeku un Leonardu Armato [Šaka aģentu] un šo apkalpi. Es teicu, ka vēlos uztaisīt repa mūziklu, jo Šakils domāja par sevi kā reperi, un es jautāju, kad viņam būs jāpiesakās basketbola nometnē. Viņi man pateica datumu, lai kāds tas būtu, un es zināju, ka man ir desmit ar pusi nedēļas laika, lai iegūtu scenāriju un zaļo gaismu. Šajā pilsētā kaut ko darīt tik daudz laika nav zināms. Bet es to izdarīju. Jo nepieciešamība ir izgudrojuma māte.
Ar nepieciešamību virzīt projektu uz priekšu, Glāzers to ātri iekārtoja studijā.
Pols Maikls Glāzers: Es to uzstādīju apmēram divu sekunžu laikā. Ar Warner Brothers. Viņi ņēma projektu, jo būtībā nevēlējās nekādu konkursu par Michael Jordan / Bugs Bunny projektu, ko viņi darīja. Tāpēc es saņēmu projektu, un es devos pie sava drauga [Roberta Korta pie Interscope Pictures], kurš bija producējis divas manis vadītās filmas - The Cutting Edge un The Air Up There, un jautāju, vai tas ir kaut kas viņš un viņa partneri būtu ieinteresēti. Tāpēc es saņēmu pāris rakstniekus, kas uzrakstīja scenāriju, un viņi bija patīkami.
2. daļa: Dzelzs vīrieši
Kristians Fords: Vai Pāvils runāja ar jums par stāsta ģenēzi? No kurienes radās ideja un kas ar viņu notika? Labi, tāpēc jūs zināt, ka visa elle bija atbrīvojusies. Un Pāvils diezgan ilgu laiku vienkārši bija izslēgts no visiem radara. Un šajā laikā viņš praktizēja meditāciju kopā ar Rodžera draugu Peniju, mēģinot atgūt līdzsvaru. Un tā laikā viņš teica, ka viņam ir šī ideja par džinu, un jautāja Penijai, vai viņa zina kādu, kurš varētu to uzrakstīt. Tas bija tik vienkārši (un absurdi). Nekādā gadījumā šim darbam nevajadzēja būt diviem tik zaļiem cilvēkiem kā mēs.
Rodžers Sofers: Ar šo Kristianu es dažus gadus kopā rakstījām. Mūsu partnerattiecības patiesībā sākās tādā jocīgā veidā.
Kristians Fords: Nu tas būtu nejauši.
Rodžers Sofers: Jā, tas, kas notika, es biju dabūjis darbu kā stāstu redaktors komerciālajā uzņēmumā, kurš vēlējās pāriet uz funkcijām. Un pirmo scenāriju, kuru viņi man uzlika, es to izlasīju un teicu: “Svētais sūdi! Šī lieta patiesībā ir laba. ” Jo, pavadot daudz laika scenāriju lasīšanai, jūs uzzināt, ka tāpat kā Vegasā ne visi ir uzvarētāji.
Scenāriju, kas izpelnījās šo atbildi, Kristians Fords nosauca par Dead Again, kuru Sofers drīz satiks gaidāmajā stāsta sanāksmē.
Rodžers Sofers: Tāpēc mēs sēdējām istabā kopā ar visiem tur esošajiem komerciālajiem cilvēkiem. Tā bija diezgan liela tukša telpa ar krēsliem. Kristiāna domāja: izlabojiet mani, ja kļūdos: kurš ir jaunais idiots?
Kristians Fords: Ak, kas tā par dunci? Es dzīvoju pāris stundas ārpus Losandželosas, tāpēc man bija viss brauciens, lai sašuttu arvien vairāk, pirms es pat gāju istabā.
Rodžers Sofers: Es biju tik priecīga jūs redzēt!
Kristians Fords: Un es biju gluži kā totāls ogrē. Un diezgan drīz tās pārvērtās par debatēm starp mums abiem, un mēs strīdējāmies par visu, sākot no Hičkoka līdz Aristotelim un par visu pārējo, ko mēs varētu mest viens otram apmēram pusstundu.
Rodžers Sofers: Eskalācijas laikā…
Kristians Fords: Eskalācijas fāze…
Rodžers Sofers: Pārējā telpa samazinājās, jo tā vienkārši nonāca tik tālu ārpus stratosfēras vai stāstu diskusijas. Galu galā tas tomēr izdevās.
Kristians Fords: Es sapratu, jūs zināt, skatieties: šis puisis zina, par ko viņš runā. Un tad mums bija patiešām produktīva diskusija.
Rodžers Sofers: Un es nedaudz vadījos par šī scenārija pārrakstīšanu. Bet tikai redakcijas statusā. Pārsvarā formatēšana, tas bija mans galvenais ieguldījums.
Kristians Fords: To un izgriežot apmēram pusi no vārdiem, kas tai bija ļoti nepieciešami. Bet mēs joprojām nebijām partneri. Mums tikko bija šāda veida rakstnieka un redaktora attiecības, un tas turpinājās mūžīgi, jo tirdzniecības nams nekad neko nedarīja ar scenāriju. Bet smieklīgi bija tas, ka viens no cilvēkiem, kas to redzēja ...
Rodžers Sofers: Viņš bija bijušais New Line biznesa lietu vadītājs.
Kristians Fords: Pareizi. Viņš kļūdījās, domādams, ka mēs ar Rodžeru esam rakstīšanas komanda, un viņš mums piedāvāja darbu. Un mēs bijām izmisīgi salūzuši, tāpēc mēs pārliecinājāmies.
Rodžers Sofers: Iespējams, ka mēs neesam bijuši tikpat izmisuši (jo es biju nodarbināts tirdzniecības namā), tāpēc jūs varētu būt izmisis vairāk nekā es.
Kristians Fords: [smejas] Varbūt ...
Rodžers Sofers: Bet nē, nē, tā nav taisnība, jo es tērēju daudz vairāk nekā jūs par to, ka Dievs zina ko.
Kristians Fords: [vairāk smejoties] Tātad, jā, mēs nekādā gadījumā nevarējām teikt nē. Tāpēc viņš lika mums pielāgot 150 gadus vecu grāmatu, ko mēs arī izdarījām.
Rodžers Sofers: Tika izsaukts pirmais skripts, kuru mēs nolēmām rakstīt kopā Dzelzs vīri . Tas ir stāsts par zēnu, kurš kļūst par bruņinieku laikā, kad bruņniecība samazinās, tāpēc bruņniecība zaudēja savu funkciju, taču saglabāja savu formu. Un tas bija stāsts par zēnu, kurš zaudēja tēvu un ticēja šai sākotnējai bruņniecības vīzijai. Viņš atrod vienu aci, rūgtu un pusaklu lielu bruņinieku, kurš viņu apmācītu, un stāsts turpinās no turienes.
Kristians Fords: Es domāju, ka līdz beigām mēs jutāmies diezgan labi par to, bet mēs abi bijām izsmelti, un es nedomāju, ka kāds no mums steidzās ar otro cēlienu mūsu karjerā kā komanda. Bet šis scenārijs izgāja, un tas pievērsa mums lielu aģentu uzmanību, un tas mums sagādāja daudz tikšanos studijās, un mēs paskatījāmies viens uz otru un teicām: “Nu, šķiet, ka šeit kaut kas notiek, tāpēc varbūt mums vajadzētu mēģiniet izdomāt, kā padarīt šo darbu. ”
Rodžers Sofers: Tas mūs, kā jūs teicāt, Kristiānu, ieguva kā aģentu un daudzo studiju sanāksmju. Un tas arī ieguva mums pirmo darbu, kas būtu nākamā Teenage Mutant Ninja Turtle filma.
Fords un Sofers tika nolīgti rakstīt to, ko provizoriski sauca par pusaudžu mutantu nindzju bruņurupučiem: nākamā mutācija (plānots, ka tie th filma Turtles franšīzē). Šīs filmas priekšnoteikums bija tāds, ka viņu ķermenī esošā mutagēna rezultātā Splinteram un Bruņurupučiem tiks veikta sekundāra mutācija. Jaunie spēki, kas saistīti ar šo pārveidi, bija šīs filmas galvenais āķis, kā arī piektā bruņurupuča pievienošana, ko sauca Kirby (nosaukts pēc komiksu leģendas Džeka Kirbija).
Rodžers Sofers: Mēs uzrakstījām scenāriju, bet ar to nekas nenotika. Daļēji tāpēc, ka tas bija sava veida sākums partnerattiecībām starp bruņurupuču radītājiem [Kevinu Īstmanu un Pīteru Lairdu]. Viņi bija aptuveni tikpat atšķirīgi viens no otra, cik varētu būt divi cilvēki.
Kristians Fords: Pat vairāk nekā es un Rodžers!
Rodžers Sofers: Es tikai atceros, kā Kevins Īstmens sēdēja rakstīšanas birojā un zīmēja lietas, kuras jūs ne vienmēr parādītu savai sievai. Atkal un atkal.
Kristians Fords: Ak, es par to būtu aizmirsis! Un viņš satikās ar vienu no filmas aktrisēm, un viņa turpināja viņu aicināt, vai tu to atceries?
Rodžers Sofers: Pareizi, kamēr viņš bija saderinājies ar kādu citu.
Kristians Fords: 'Vai Kevins ir tur?' Un mēs bijām kā: uhhhhhhhhh.
Rodžers Sofers: Jebkurā gadījumā pēc tam mūsu nākamais darbs bija Kazaam.
Kristians Fords: Tātad mūsu dārgais aģents Rima Greer, kurš bija aģents, kuru mēs toreiz saņēmām un kurš joprojām ir. Viņa vienmēr ir bijusi kā The Oracle un bieži mums stāstīja lietas, kuras mēs negribējām dzirdēt. Tāpat kā tad, kad mēs saņēmām šo darbu, viņa teica: 'Būtu diezgan pārsteidzoši, ja studija ļautu puišiem pieņemt darbā.' Bet Pāvils viņus pārliecināja, un es domāju, ka daži mūsu raksti to palīdzēja. Un tad viņi mūs pieņem darbā, un viņa saka: “Tas ir pārsteidzoši, tas ir neticami, šī izskatās kā filma, kas faktiski tiks veidota. Tas ir pārsteidzoši, cik ātri jūs, puiši, pārvietojaties šeit, bet puišiem tas jāzina būs atlaist no šī projekta. ”
me pehea te mohio ana ka whakawai tetahi ki a koe
Rodžers Sofers: Tas, kas parasti notika ar cilvēkiem mūsu pozīcijā, ir tas, ko viņa mēģināja pateikt.
Kristians Fords: Bet, protams, jūs domājat, ka jūs būsiet izņēmums. Tas notiek ar citiem cilvēkiem, bet tas mums izdosies.
Rodžers Sofers: Un būtībā tas mums izdevās. Bet jūs zināt, kas mums neizdevās?
Kristians Fords: Ka mēs būtu kā Kazaama rakstnieki?
Rodžers Sofers: Pa labi! To es gribēju teikt! Viena no lietām, ko daudzi rakstnieki iemācās - vai nu ātri, pirms viņi sāk, vai arī ilgākā, ilgākā laika posmā - ir tā, ka galvenais scenārista darbs Holivudā ir citu cilvēku vēlmju apmierināšana. Un tā nav auditorija. Rakstnieka saikni ar auditoriju kavē dažādi starpnieki, kuriem ir savas vēlmes. Nav svarīgi, ko jūs domājat - tas nav jūsu darbs - rakstnieka uzdevums ir izdomāt vislabāko iespējamo stāsta versiju ar apstākļiem, kas viņiem tiek nodrošināti. Minūtē, kad ejat pa šo ceļu, jūs esat šķīries no tā, ko jums kā mākslinieka instinkts saka, ka būtu labi. Tā vairs nav. Jūs vairs nedarbojaties saskaņā ar šo sistēmu. Jūs tagad strādājat, lai saņemtu vistu, šokolādes mērci un zefīrus, un viņi saka: Pagatavojiet man kaut ko labu. Labi ... un tāpēc pasniegtais ēdiens bieži nav garšīgs. Tā kā sastāvdaļas, kas jums tika dotas, ne vienmēr iet kopā, bet jūsu pienākums ir pagatavot labāko ēdienu, kādu vien varat. Un tas galu galā notika Kazaamā.
Bet pirms tam tas notiks - vai nenotiks - Kazaamam trūka vienas galvenās sastāvdaļas: bērnu aktiera, kurš atveidotu Šaka līdzzvaigzni Maksu, kuru nebija viegli atveidot.
