Domājams, ja vēlaties uzzināt, cik bagāts kāds ir Pekinā, jūs vienkārši pajautājat, kurā stāvā viņi dzīvo. Jo lielāks skaits, jo turīgāki viņi ir. Dzīvot virs gaisa piesārņojuma ir ļoti iekārojama nostāja, kāda, piemēram, Barselonas varoņiem Miglā ( filmas nosaukums angliski ir Tikai elpa prom ), var būt likteņa mainītājs.
Daniela Robija Kanādas un Francijas kopražojumā Parīzi pēkšņi pārņem blīva migla pēc zemestrīces. Tas uzplūst no pazemes un nosēžas zem jumtiem. Matjē (Romēns Duris) un viņa sieva vai bijusī sieva (viņu attiecības nekad nav noskaidrotas) Anna (Olga Kurilenko) ir Sāras vecāki (Fantīns Harduins)kuram ir reta slimība, kas liek izdzīvot stikla burbulī, lai izdzīvotu. Ļoti līdzīgs Klusa vieta , ģimenes spēja pielāgoties meitas invaliditātei pirms katastrofas ir tas, kas viņus glābj tās laikā. Matjē atjautība ir redzama jau no paša sākuma. Tiklīdz nāvējošā migla izšaujas pa ielu kā cunami, viņš to kājas, dodoties augšup uz vecāka gadagājuma kaimiņu penthouse. Ar vienu stāvu un ellē ilgu ieelpošanu starp viņiem Metjū, Anna un viņu meita sazinās ar rāciju starpniecību, mēģinot izstrādāt evakuācijas plānu, vienlaikus ik pa laikam pārliecinoties nomainīt baterijas gaisu attīrošajā burbulī. . Tā kā likme ir tik liela, bet varoņi nav tik skaidri definēti, filma jūtas kā garām palaista iespēja.
Filma ir tik koncentrēta uz to, kā Anna un Matjē izglābj meitu, taču tā nespēj pievienot gaļu viņu attiecību kauliem. Duris un Kurilenko uzstājas ar atbilstošu intensitāti, taču viņiem katram ir tik maz jāstrādā, lai viņu tēlojumi beigtos justies pārspīlēti. Ņemot vērā visas bažas par bateriju izsīkšanu, Robijs aizmirst uzlādēt filmas emocionālo kodolu. Sašutinošā ainā Anna aizņem visu mirkli no visa haosa, lai ar meitu runātu par aizsauli un mīlestību. Ņemot vērā sarunas slikto laiku (Sāras burbuļu baterijas ir ļoti zemas) un tās vispārējās emocijas, šī aina šķiet kā parodija par maigu mātes / meitas ainu. Tā kā filmai bija pieticīgs budžets 15 miljonu ASV dolāru apmērā, attiecību un konfliktu noslīpēšana būtu bijusi lieliska iespēja. Bet filmai nav ne lielisku darbību secību, ne niansētu raksturu psiholoģiju.
Galdnieks Migla un karalis Migla izpētīja mazo pilsētu dinamiku, bet Robijs palaiž garām iespēju izpētīt galvaspilsētu. Vīzija ar binokli atklāj iznīcību un anarhiju Monmartras virsotnē, kur ir uzkrājušies visi izdzīvojušie, taču tas ir pēdējais, ko mēs to redzam vai dzirdam. Ir iedvesmots kadrs ar S.O.S zīmi, kas karājas pie Notre-Dame, taču abas šīs haosa vīzijas jūtas kā ieskats labākās filmās. Turklāt filma nepēta tās telpu politiku. Ja dzīvošana ļoti iekārotajā (un ļoti dārgajā) īpašumā ir tas, kas jūs uztur dzīvu, turīgajiem ir skaidras priekšrocības. Kas izdzīvo katastrofā un kam ir pieejama palīdzība, ir ļoti svarīgi, aktuāli jautājumi. Bet, tāpat kā lielākajai daļai šī žanra filmu, Miglā izvairās no šādiem politiskiem jautājumiem.
Bet Annas un Matjē darbs galvenokārt nav noteikts. Anna sevi sauc par fiziķi, bet atšķirībā no tā Ierašanās Luīzes Bankas lingvistiskās ekspertīzes neatņemama izmantošana ir tikai nosaukums. Kas attiecas uz Matjē, kurš kāpj Parīzes jumtos un cīnās ar bruņotu policistu, mēs nesaņemam tik daudz amata nosaukumu, lai piedāvātu pavedienu par to, kā viņš apguva savas izdzīvošanas prasmes. Patiešām, neskatoties uz viņa pastāvīgi sarauto uzacu, viņš nekad neizskatās patiesi neērti. Tā vietā viņš drīzāk izskatās kā grūts Ralph Lauren modelis ar savu lielizmēra vilnas mēteli un tuksneša zābakiem. Apokalipse nekad neizskatījās tik laba.
Filma nepieļauj nevienu no katastrofu kino klišejām. To papildina miruša suņa šāviens, vecāku upurēšana un paļaušanās uz vecās skolas tehnoloģijām, piemēram, rācijām un radio, taču Miglā žanrā nepiedāvā neko jaunu. Filma tiek atvērta ar ēteriskiem kadru attēliem, kuros redzami sulīgi koki un bezrūpīga meitene, kas skrien zaļā laukā. Bet tas neuzņemas atbildību ne federālajām aģentūrām, ne masveida korporācijām. Tas tikai parāda miglu kā faktisku. Lai arī nāvējoša, migla neslēpj šausmas. No miglas nerodas nekas patiesi negaidīts (izņemot varbūt niknu suni) vai šausminošs.
Vizuālie efekti tomēr ir pārliecinoši. Migla, neko daudz nedarot, tomēr jūtas bīstama. Tas lēnām ložņājas pa kāpnēm, gar margām, sūcot pasauli ar sēpiju. To nevar apkarot ar ieročiem vai sprāgstvielām (tā tomēr ir Francija, nevis Amerika), bet to var izturēt tikai. Miglā pierāda, ka veiksmīgai katastrofu filmai nav nepieciešami žilbinoši specefekti, lai auditorija nojaustu katastrofas smagumu. Bet tam ir vajadzīgas pārliecinošas rakstzīmes.
/ Filmas vērtējums: 5 no 10
