Dibinātājs neatgādina dažu cilvēku bieži izjustos stāstus Džons Lī Henkoks Iepriekšējās filmas, piemēram, Bankas kunga glābšana , Rookie vai Aklā puse . Dienas beigās šis ir stāsts par labo puišu zaudēšanu. Atkarībā no tā, kuram jūs jautājat, Ray Kroc's ir maz, kas iedvesmo ( Maikls Kītons ) veiksmes stāsts.
Dibinātājs ir biogrāfisks raksts, kas neveido, elkolē un nedemonizē savu tēmu, tas ir visu neiedomājama, bet ambicioza (vai alkatīga) vīrieša, kuram ir izsalkuma pēc panākumiem, portrets. Amerikas sapni viņš sasniedza, iznīcinot Diku ( Niks Ofermans ) un Mac McDonald’s ( Džons Kerols Linčs ) sapnis. Viņi ir stāsta varoņi - vienmēr tīri savos nodomos -, bet viņi neizceļas virsū.
Vienā aizraujošā secībā Mac izskaidro, kā McDonald’s sākās vakariņu laikā. Tā ir gara, dialogā smaga aina, kas sazinās ar vēsturi un aizmuguri, palīdz stiprināt Dika un Maka mīlošās attiecības un pārvietojas tik ātri. Šī aina, kuru uzrakstīja Roberts D. Zīgels ( Cīkstonis ), tur mēs sākām savu neseno sarunu ar Henkoku.
Zemāk apskatiet mūsu Džona Lī Henkoka interviju.
me pehea te whakahihiri i a koe
Henkoks : Es pavadīju daudz laika, mēģinot plānot šo [ainu], jo tas ir kā jūs teicāt, tas ir garš ekspozīcijas posms. Jūs vēlaties, lai tas kļūtu interaktīvs. Jūs vēlaties kļūt satraukti kopā ar McDonald’s brāļiem, tāpat kā viņi noteikti bija sajūsmā, kad to atklāja.
Vai jūs kārtīgi izkārtojāt šo secību? Kā jūs un visi tam gatavojāties?
Nē. Man tiešām nav scenārija, ja vien tas nav kāda veida darbību secība, bet es plānoju uzmanīgi. Pirmā daļa ir tāda, ka es zinu, ko es šauju San Bernardino steiku namā, ko mēs to saucām. Jūs esat tur. Jūs saņemat daudz dažādu izmēru, platumu un zeķubikses, un mēs šķirstām sānus, šķērsojam līniju un visu citu. Vienkārši darot to atkal, atkal un atkal, lai dotu sev iespējas. Un Džons Kerols Linčs, kuram ir lielākā svara daļa, runājot par stāstu, dod jums daudz iespēju. Viņš ir tik fantastisks aktieris.
Tad no turienes, zinot, ka es ņemšu arī no faktiskajiem vēsturiskajiem kadriem un ka es izveidotu kādu veco filmu kadru veidu, lai radītu šo sajūtu, jo es ļoti vēlējos mazliet justies no vēstures kanāla atmosfēras. Jūs savstarpēji pāršķirat dzīvus cilvēkus, kas ar jums runā, un senlaicīgu krājumu fotoattēlus, vai tas ir Ken Burns dokumentālā filma, vai kaut kas tamlīdzīgs. Es gribēju, lai man būtu kāda no šīm noskaņām, kas liek justies reālāk, piemēram: 'Ak, tas faktiski notika.'
Tad tur bija tenisa korts, kas, manuprāt, uz lapas bija tikai ļoti īss sīkums, kas teica, ka ārējais tenisa korts, viņi iet cauri kustībām vai kas cits. Tas bija nedaudz vairāk par to, bet ne daudz. Jūs redzat, kā tas sanāk. Pirmkārt, tas ir haoss, un tad tā nav un kas cits. Es teicu: “Es vēlos to nošaut kā Busijs Bērklijs mūzikls ”, un visi gāja kā:„ Ko? ” ES teicu nē. Es gribu, lai tas būtu tāpat kā ar augstiem sitieniem, kas paveras. Es gribu, lai to horeogrāfē. ” Tas pavēra pavisam citu tārpu kārbu, kas ir horeogrāfs. Jā, es gribu horeogrāfu un vēlos, lai tā būtu deja. Darbiniekiem ir jādara virtuves deja.
Šie puiši, kurus mēs pieņēmām darbā virtuvē, jauni aktieri un tamlīdzīgas lietas, apmēram trīs nedēļas strādāja ar horeogrāfu vārdā Kiki. Viņiem bija klikšķu celiņš, un tas bija kā un viens, un divi, un a dun , dun , dun . Visi dun uz dun . Visi pārvietojas, kamēr viņiem tas nav pat. Jūs to skatījāties, un tas bija brīnumaini un lieliski.
Kāds man jautāja: 'Kā jūs domājat, cik ilgi tas notiks?' Tas bija scenārija vadītājs, kurš teica: 'Es rakstīju šo secību apmēram divdesmit sekundes, pamatojoties uz to, kas atrodas lappusēs.' Es teicu: 'Tas būs ilgāks par to.' Viņš teica: 'Cik ilgi?' Es eju: “Es nezinu. Pusotra minūte. ” Tas ir daudz ilgāks par to pat, bet man patīk darba produkts. Ar darba produktu es domāju, ka man patīk redzēt kļūdas. Man patīk redzēt, kad kāds parāda tev vecu skriptu un ir izveidojis savas piezīmes vai šāda veida lietas. Dažos aspektos tas bija McDonald’s brāļa darba produkts, ko mēs prezentējām. Mēs parādām visas kļūdas, līdz viņi pie tās nonāk. Tas bija laika brīdis, ko daži cilvēki varētu teikt labāk, citi - sliktāk, tas bija ātrās ēdināšanas izgudrojums, jo pirms tam tā vēl nebija.
Es varu iedomāties, ka daži aktieri visu šo dialogu uzskata par biedējošu, bet Džons Kerols Linčs ir lielisks strādājošs aktieris, kurš, šķiet, visu ir paveicis.
Šī [aina] bija viņa pirmā diena. Kad viņi nokļuva pilsētā, viņš un Niks, es devos uz viņu viesnīcu. Mēs apsēdāmies un vienreiz to izlasījām un izdarījām dažas piezīmes, un dažas nelielas izmaiņas šeit un tur, tikai frāžu termini un tamlīdzīgas lietas, un mazliet pievienojām. Tad mēs nākam nākamajā dienā, un Dž vai hn Schwartzman , mūsu DP, nāk klajā un viņš saka: “Skatieties, mēs esam gatavi šaut, lai kā jūs to arī šautu. Citiem vārdiem sakot, ja vēlaties uzņemt tuvplānus, mums ir divas kameras. Mēs to vienu reizi izlaidīsim. Vispirms mēs varam uzņemt tuvplānus. ”
Daudzas reizes jūs to darīsit, jo, ja sākat ... es teicu, ka man vajadzēs daudz šī ābola, jo es visu pārtraucu. Viņš teica: 'Nu, vai jūs vispirms vēlaties uzņemt tuvplānus?' Es teicu: 'Nu, ļaujiet man pajautāt Džonam.' Dažreiz aktieri saka, ka viņi ir svaigi [tuvplāniem], un tad, kad viņi ir noguruši, jūs tos ievietojat platumā, un tam nebūs nozīmes. ' Es devos pie Jāņa, un viņš saka: 'Hei, viss, kas ar tevi ir kārtībā.' Es teicu: 'Tātad, tev viss ir kārtībā?' Viņš saka: 'Nē, darīsim to. Es to darīšu visas dienas garumā. Esmu izveidojis Finčera filmu. Es varu paveikt miljonu. ” [Smejas]
Es devos: “Oho. Astoņas lappuses dialoga. Labi.' Es teicu: 'Vai tagad vēlaties veikt mēģinājumu vai plaši klīst?' Vispirms mēs varam paveikt plašo. Jūs to varat vienkārši izlaupīt. ” Viņš saka: “Nē. Vienu reizi mēģināsim. ” Bez ritošā kameras es eju: “Labi, labi.” Švarcmans skatās un uz mani, un viņš saka: 'Vai mums viss būs kārtībā?' Es eju: 'Mums viss būs kārtībā.'
Viņš to mēģina bez kamerām, un apkalpe vienkārši stāv apkārt, un viņš visu pārdzīvo. Tas ir absolūti pasakains. Kītons, kurš ienāk un apsēžas, un gaida sacīt: “Labi. Nē. Mēs šeit vienkārši sajaucamies, un mēs to izdomāsim, ejot ”, un viss. Viņš nesaka tikai lapas, un Kītons vienkārši iet [klapē, klapē, klapē], tāpat kā tu esi vīrietis. [Smejas] Tu esi vīrietis. Viņš to vienkārši iznīcināja.
Tas bija tik labi, jo viņš teica: “Es jums došu daudz dažādu garšu un uztraukuma līmeņu, kā arī uz leju un uz augšu, jo tas ļaus jums atdalīties dažādās vietās ar dažādām enerģijām, kuras jūs sagriežat arī prom. ” Viņš ir neticami noderīgs. Viņš ir akmens auksts profesionālis.
Kā jūs abi gatavojāties ainai?
me aha koe ina aroha ana koe ki nga taane e rua
Kad mēs visi trīs apsēdāmies un to apskatījām dienu iepriekš, bija dažas lietas, ko mēs teicām: 'Vai mums tas ir vajadzīgs?' Mēs pievienojām lietu. Es zināju, ka man būs savstarpēja griešana. Es teicu: “Nu, es to varu izgriezt rediģēšanas telpā. Tas nav tik liels darījums. Ejam uz priekšu un ejam ar to, un es redzēšu, ko es domāju. ” Es domāju, ka ir kāda iespēja, kad es to skatos kopumā, kad es to skatos, tas būs pārāk garš. Es teicu: 'Es to vienkārši zinu', bet es varu tajā iegriezties, kur vien vēlos, jo viņi iziet katru savas dzīves nodaļu. Es eju: “Es varu vienkārši izgriezt pāris nodaļas. Ir labi.'
Tad mēs to izdarījām. Tas ir nopelns arī mūsu redaktoram Robam Frazenam. Tikai tā gaita, jo jūs nevarat būt tikai tādi ātri griezumi. Tam ir jābūt ritmam, plūsmai un formai, lai tas ietu no vienas uz otru. Kaut kas beidzas, un jūs ejat: 'Tas ir fantastiski, un ar to arī beigas.' Viņš saka: 'Tas bija pilnīgi revolucionārs, un tā bija pilnīga katastrofa', un jūs ejat: 'Ak sūdi! Tagad mēs sākam no jauna. ” Robs paveica skaistu darbu, to rediģējot. Mēs, iespējams, pavadījām vairāk laika spēlēšanai ar šo steiku māju un tenisa korta sēriju nekā jebkurā citā filmas daļā tikai tāpēc, ka bija tik daudz kustīgu daļu.
Vai bija vēl kādas sekvences, kas prasīja tik daudz laika?
me pehea te patai ki te taane he aha taatau
Jūs vienmēr daudz strādājat pie lietām. Mēs daudz strādājām pie vannas istabas pēdējās skatuves, taču tā bija desmitā daļa laika, kad mēs strādājām pie steiku nama un tenisa korta. Tā ir iespēju pasaule. Šeit jūs varat darīt visu, ko vēlaties. Vai mums vajag vēl vienu kadru no kaut kā cita? Vai mums ir nepieciešams šī fotoattēla fotoattēls? Vai tas atpaliek tieši šeit? Vai mums jāpaātrina temps? Dažreiz līdz beigām jūs domājat: “Labi, paskatieties uz šo. Tagad kaut kas mainījās? ” Viņš ies: 'Jā. Es no tā nogriezu trīs rāmjus. ” Es eju: “Man patīk. OK labi.' Jūs to vienkārši savienojat pārī. Tas ir ļoti, ļoti jautri, kad esat ieguvis tādu izcilu redaktoru kā Robs.
Vai rediģēšanas telpā esat pazaudējis kādas ainas?
Nē. Jūs zināt, ko? Lūk, lieta, kad jums ir ļoti ierobežots, mazs budžets un saspringts grafiks, pēdējā lieta, ko vēlaties darīt, ir uzņemt nevajadzīgas ainas, jo tas nozīmē, ka jūs visu dienu pavadījāt kaut ko tādu, kas ir nav filmā. Es labāk iztērētu mūsu naudu kaut kam, kas būs filmā, lai padarītu to labāku. Tagad jūs to ne vienmēr varat zināt, bet jo vairāk jūs strādājat ar tiem pašiem cilvēkiem, un es strādāju ar Džonu Švarcmanu un [kostīmu mākslinieku] Daniels Orlandi un [produkcijas dizainers] Maikls Korenblīts tagad vairākas reizes mēs atbildam uz tik daudziem jautājumiem sagatavošanā.
Es nepārtraukti apšaubu scenāriju, un man patīk, ka tur ir arī rakstnieks, un tāpēc Robs Zīgels tur bija daudz laika. Vienkārši nepārtraukti jautājiet un nepārtraukti jautājiet. Šī aina un šī aina gan dara vienu un to pašu. Tomēr, ja šai ainai ir šī viena līnija, vai ir kāds veids, kā ievietot šo līniju šeit un vispār atbrīvoties no šīs ainas? Šī aina notiek vienreizējā vietā. Vai ir kāds veids, kā tas var notikt viņu mājā? Vai viņu mājās ir labāk? Vai arī šī aina notiek viņu mājā, kāpēc gan mums nevajadzētu atgriezties bankā, jo mums jebkurā gadījumā būs papildu pusdiena, kad mēs tur šaujamies? Jūs visu to nepārtraukti darāt. Tas ir izveicīgs pavilkums. Mūsu uzņemtajā filmā ir tikai viena aina, kuras nav. Tā bija neliela aina starp Reju un viņa sekretāru viņa birojā. Tā bija 20 sekunžu aina.
Jūs filmējāt filmu 34 dienas, kas ir saspringts grafiks. Es iedomājos, ka man ir laba ekipāža, un palīdzēja cilvēki, ar kuriem esat strādājis iepriekš.
Tas ir patiešām noderīgi. Ir arī noderīgi, ja ir aktieri, kas ir profesionāļi un kas patiešām ir par to, un ar kuriem esat daudz sarunājies. Ar aktieriem ir tāpat kā ar DP vai ražošanas dizaineru. Jo vairāk sarunu jums ir iepriekš, un es nerunāju obligāti ar mēģinājumiem, tās ir tikai sarunas par to, kurp mēs ejam ar šo. Pēdējā lieta, ko vēlaties, ir apstāties dienas vidū un iet: “Labi, mums kaut kas jāizdomā. Visi iet prom stundu. ” Tā ir stunda, kad jūs neatgriezīsities.
Mēs esam ļoti gatavi, un, ienākot, jūs skrienat pa zemi. Ja jums ir aktieri, kas arī spēlē spēli, tas notiks: 'Mēs ātri pārvietosimies, un, cerams, ka mēs būsim efektīvi, un, cerams, tas ir lieliski.' Ja mums ir problēmas, mēs apstāsimies un tos novērsīsim. Ja mums par to jārunā, mēs to izdarīsim. Tas nozīmē, ka mēs turpināsim pārcelties uz šejieni, jo es gribu tērēt ... Es to esmu ieplānojis tā, ka ir dažas ainas, kurās es pavadu vairāk laika. Es lieku vairāk laika tikai tāpēc, ka zinu, ka tas prasīs vairāk laika.
Vai bija kādas citas ainas, kuras pārliecinājāties, ka ir vairāk laika filmēšanai?
Es pārliecinājos, ka es veltīju sev vismaz pusi dienas vannas istabas skatē starp Niku un Maiklu. Tā bija Nika pirmā skatuve filmā, un tas tiešām kādu nomet zem smērvielas. Jums ir četru lappušu aina vannas istabā, kas nozīmē, ka jums ir jādara rūpīgi horeogrāfēta deja. Džons Švarcmans, Maikls Korums un es izdomājām likt spoguļus ... tie ir mūsu spoguļi augšā tajā vannas istabā, lai katru reizi, kad paskatījāties, jūs neredzējāt tikai divus cilvēkus, jūs redzējāt trīs, dažreiz četrus cilvēkus. Es gribēju, lai tā būtu Džeimsa Jēzus Angletona lieta, spoguļu tuksnesis, ka Diks Makdonalds ir ienācis spoguļu tuksnesī, kas ir Reja Kroka ligzdā. Tas tikai nodrošina patiešām interesantu pārklājumu. Dažreiz jūs ejat: 'Vai es tagad skatos uz viņu vai viņa atspulgu?'
Es biju mazliet noraizējies, ka tas kļūs mulsinošs acīs, bet, kad Robs to sagrieza, tas nemaz nebija. Tas bija patiešām lieliski. Niks ienāca, un viņš bija uz vietas. Lieliski. Mēs to pārvarējām ātrāk, nekā es domāju. Es gribēju pārliecināties, ka mums tam ir laiks.
Kā jūs gribējāt vizuāli ilustrēt Reja ceļojumu?
e hia nga tamariki he wap fetty
Vairāk par visu tas ir par sarunām ar Maiklu un teikšanu, ka šis puisis dodas ceļojumā. Mums ir vārdi, kurus jūs sakāt, kas kādu mainīja. Mums jādara arī jāmaina uzvedība. Mēs filmas pastāvīgajā daļā pastāvīgi runājām par to, ka Rejs ir satraukts, satraukts, kustīgs, nāc, nāc, nāc, franšīze, franšīze, franšīze. Viņš ir tas puisis ar visu savā ziņā izšķērdēto kustību. Viņš pārdod un pārdod grūti. Mēs vēlamies beigt vietā, kur viņš klusē, joprojām un bez ātruma.
Es teicu, ka gradēsim to savā ziņā un mēģināsim izdomāt, kā mainās jūsu uzvedība, kā mainās staigāšanas veids, kur jūs pieliekat rokas, visas šīs lietas, lai tas būtu ļoti pakāpeniski. Kad esat to izdarījis un sākat to redzēt komplektā, jūs dodaties: 'Un šeit mums ir jābūt šeit.' Nav tā, it kā mēs mēģinātu Maiklu iekļaut rāmī. Jūs dodat Maiklam iespēju.
Tagad jums ir filozofija par to, kā jūs uzņemsit filmu. Vai jūs gatavojaties tos aizsprostot ar garām lēcām, vai arī jūs vairāk domājat savās taisnīgākajās lēcās? Cik daudz kustību? Kāda veida kustība? Visas tādas lietas. Pirms filmas veidošanas jums bija filozofiska izpratne. Tad es tur iekļūtu kopā ar aktieriem, mēģinātu to un devos: “Labi. Es domāju, ka viss. ” Kamēr es mēģinu, Džons meklē, meklē, meklē. Tad mēs teicām: 'Labi, ko jūs domājat?' Es teicu: 'Nu, es domāju, ka, nuh, nuh.' Mēs tikai mazliet ejam uz priekšu un atpakaļ un ejam: “Jā, labi. Tieši tā. Ievietosim dažas atzīmes un nošausim to. ”
Iespējams, ka uz Reju būs dažādas reakcijas. Es viegli iedomājos, kā kāds saka: 'Viņš paveica lietas, neskatoties uz izmaksām.' Kāda viņa ceļojuma interpretācija varētu jums daudz pastāstīt par viņiem.
Paldies, ka to uzvilkāt, jo, ieejot tajā, es teicu, ka es gribu kaut ko tādu, kas būtu Rorschach. Es vēlos, lai visi, skatoties filmu, ienestu teātrī to, ko viņi ienes, un dažreiz aizbraucot viņiem būs atšķirīgi viedokļi. Daži cilvēki var teikt: 'Hei, tev jādara tas, kas tev jādara,' citi cilvēki var teikt, ka viņš ir briesmonis. Man patīk, ja rodas šāda veida nesaskaņas. Pats sliktākais pasaulē būtu, ja būtu filma, kas ir vai nu eņģelis Rejs, vai viņu dēmonizē, un kuru noņem McDonald’s, vai kaut ko citu. Tie mani nogurdināja līdz asarām. Man patīk tas, ka viņš ir sarežģīts puisis un sarežģīts, un tomēr, bet viņš ir cilvēks savu vēlmju ziņā. Viņš ir čakls puisis. Mēs esam nedaudz konfliktējuši.
Reizēm viņš ir biedējoši patīkams.
Tas ir tā skaistums. Tas ir arī Maikla Kītona skaistums.
***
Dibinātājs tagad ir kinoteātros.
