Mairons Keršteins vēlas, lai auditorija zinātu, ka romantiskās komēdijas ir atgriezušās. Redaktors Traki bagātie aziāti žanrs nav svešs, jo kopā ir sagriezti rom-com skavas Dārza valsts un Nika un Noras bezgalīgais atskaņošanas saraksts , bet pēc Traki bagātie aziāti , šķiet, ka Keršteinam ir vēlreiz svarīgi to atkārtot.
me pehea te whakakore i te mauahara ki tetahi
Keršteins apsēdās kopā ar / Film, lai runātu par pirmās lielākās Holivudas filmas 25 gadu laikā vadīto visu Āzijas lomu vadītāju drausmīgajiem panākumiem un kultūras ietekmi. Neatkarīgi no tā, ka Āzijas un Amerikas iedzīvotāji ir ūdensšķirtne, Keršteins redz Traki bagātie aziāti kā iespēju Holivudai pagriezt jaunu lapu ne tikai pārstāvībai, bet rom-com kopumā.
'Es tikai ceru, ka cilvēki apmeklēs romantiskas komēdijas,' sacīja Keršteins. 'Un cerams, ka viņi uzņems sacīkstes, kas nav pārāk daudz tur bijušas uz ekrāna, kuras pamatā ir bijušas visu laiku.'
'Es domāju, ka tas ir tikai aisberga gals,' viņš piebilda, 'un, cerams, ka Holivuda ir saņēmusi ziņu.'
Me haere koe ki hea ka hoha koe?
Kāda bija jūsu reakcija uz galvenajiem kases panākumiem un popkultūras ietekmi Traki bagātie aziāti?
Tas ir diezgan milzīgs, vai ne? Kurš varētu domāt, ka kāds kādreiz redzēs jūsu filmu vienatnē, nemaz nerunājot par krosovera hitu. Jūs vienkārši nekad necerat, ka kāds, uzņemot filmas, redzētu kādu no jūsu filmām. Un tad jums būs tāda - jūs cerat, ka vismaz auditorija apmeklēs jūsu filmu, bet lai tā pārietu pāri un pēc tam to tik daudz cilvēku dziļi ietekmētu, tas ir tas, uz ko jūs cerat visā, ko veidojat. Bet tas bija diezgan ievērojams.
Es devos skatīties filmu - tā faktiski iznāca manā dzimšanas dienā. Tas bija tik dīvaini, jo bija paredzēts, ka filma tiks izlaista divas dienas vēlāk, bet pēc tam viņi nolēma to pārcelt uz trešdienu, kas bija mana dzimšanas diena. Tāpēc es devos to apskatīt kopā ar draugiem, bet es beidzot sēdēju viena blakus šim mazajam zēnam un viņa mammai, un viņi abi bija aziāti. Filmas gaitā mazais zēns ķiķināja un raudāja visas filmas garumā, un es nodomāju, ka šī ir diezgan pārsteidzoša pieredze tieši šeit. Lai tas ietekmētu ikvienu, kurš citādi, iespējams, nekad nebūtu redzējis ko tādu, kas viņiem būtu pārstāvēts. Un, ja tas neapkopo sajūtu, ko šī filma nozīmē tik daudziem cilvēkiem, es nezinu, ko dara.
Jā, es zinu, ka raudāju, kad devos to apskatīt kopā ar ģimeni. Un es biju pārsteigts, ka tēvocis raudāja vairāku ainu laikā Traki bagātie aziāti . Tātad, vai, apzinoties filmas nozīmi, jūs to apzinājāties, kad devāties strādāt pie projekta?
Es zināju, ka likme bija liela un ka šīs kopienas pārstāvniecība nozīmīgā Holivudas filmā nebija notikusi 25 gadus, taču es nezināju, ka tas tik dziļi ietekmēs cilvēkus. Es zināju, ka scenārijs man šķiet ļoti svarīgs, jo bija ainas, ar kurām es saistījos, un es neesmu aziāts [smejas]. Bet es zināju, ka tēmas ir ļoti universālas, un tikai tas, ka redzēju, ka reakcija būs tik plaša, bija diezgan apmierinoša. Atkal, jūs nekad nevarat zināt, kad sākat iedziļināties šajās lietās, kā tās notiks.
Jums ir nojauta, ka madžonga aina var būt dziļi jūtama, vai arī aina ar Reičelu un viņas mammu var būt dziļi jūtama, bet jūs īsti nezināt, kamēr nesākat to demonstrēt un jums ir kā: 'Labi, jā, es domāju, ko Es pieredzēju to, ko jūtas arī visi pārējie. ”
Parunāsim par šo madžongu ainu. Džons Ču ir aprakstījis madžonga ainu kā “baletu” un horeogrāfējis kā cīņas secību, piemēram, kaut ko no pašas Mišelas Yeoh filmas Tupošs tīģeris, slēptais pūķis . Kā rediģēšana palīdzēja pārveidot galda spēli par kaut ko tik dinamisku?
Tas ir smieklīgi, es esmu dzirdējis, ka Džons to saka arī par šīs ainas horeogrāfēšanu man un citiem, taču viņš man nemaz neteica, kā viņš vēlas, lai šī aina tiktu konstruēta. Es domāju, ka viņam bija pārliecība par iecerēto, ka es to izdomāšu, kamēr es rediģēšu, bet viņš arī gribēja redzēt, kā es to uzņemos. Es arī nemaz nezināju, kā spēlēt madžongu. [Smejas.] Kad viņi par to fotografēja B-roll, es dzirdēju, kā Mišela un Džons runāja pār kadriem - viņi bieži ieraksta skaņu, kad viņi šauj B-roll - un galu galā aprakstīja “šo gabalu kā tur iet, šo gabalu jāiet šeit, ”un es lēnām iemācījos saprast, kā ir domājama spēle. Un, protams, man neliks Džonam vai Mišelai Jei stāstīt ainu, tāpēc man bija jāatrod veids, kā pastāstīt to pašu vizuālo stāstu ar skaņdarbiem un izmantot visus šīs spēles noteikumus, nesaprotot notiekošo. Jums vienkārši vajadzēja saprast, ka šis skaņdarbs pārstāv Niku un ka viņa gatavojas upurēt Niku, jo viņai ir savs lepnums ...
me pehea te mohio ana ka hinga to aroha
Saglabāt viņas cieņu?
Jā, viņas pašas cieņa. Es domāju, ka, ciktāl tas attiecas uz citiem skatuves kodoliem, es domāju
Konstance paveica šo brīnišķīgo darbu ar savu sniegumu šajā ainā. Dažreiz jūs atrodat mazus kodolus, no kuriem veidot ainu, un ir šī brīnišķīgā līnija, kas, manuprāt, patiešām aptver visu par ainu, kur viņa iet: 'Es neaiziešu, jo man ir bail vai tāpēc, ka es domāju, ka es' m nepietiek. Tas ir tāpēc, ka varbūt pirmo reizi mūžā es zinu, ka esmu. ” Man tā bija visa aina tieši tur, man vienkārši vajadzēja uzcelt zīli, jo Eleonora un Reičela [saskārās viens ar otru]. Un tas bija sava veida kulminācija, un galu galā parādījās aina.
Es zinu, ka gan Michelle Yeoh, gan Constance Wu bija daudz ieguldījumu šajā ainā, vai tas vispār ietekmēja to, kā jūs rediģējāt ainu?
Atkal es nezināju neko no tā! [Smejas] Es tikai zināju, ka aina ir atradusi ceļu pie manis, pateicoties daudziem scenārija labojumiem. Un es varēju pateikt, ka kaut kas notiek, viņi visu laiku pārrakstīja ainu šāviena laikā. Bet neviens man neteica, ka Mišelai ir dažas piezīmes vai Konstancei ir piezīmes, es tikai redzu, ka nāk labojumi, taču laika gaitā var redzēt dziļāk attīstītu scenāriju, kurā gan [Eleonora, gan Reičela] būtībā mēģina pateikt kas viņiem ir svarīgi un kāpēc viņi dara lietas tā, kā viņi to dara. Dažreiz jūs lasāt scenāriju, piemēram: 'Labi, nav svarīgi, kādas ir šīs rindas pēc aktieriem vai varoņiem, un es varu no tā izgriezt x, y un z.' Bet šī bija aina, kurā es nedomāju, ka es izgriezu vienu līniju, es domāju, ka tā ir skaisti uzrakstīta.
