Pixar's Kokosrieksts , Mirušo zeme ir satriecoša animācijas filma, kas iestrādāta ar maziem gaismas spraudītiem, kas izkaisīti nedrošos māju torņos, kas sakrauti uz mājām. Un no šīs zemes izceļas no kliņģerīšu veidoti luminiscējoši tilti, kas ved ceļu no mirušo zemes uz dzīvo zemi.
Tas ir majestātisks skats, kas vienlaikus ir pazīstams un nepazīstams kā to iestudējums un scenogrāfi Kokosrieksts gribēja veidot savus ceļus neatkarīgi no animācijas filmām, kas izraisīja aizsaulē esošo dzīvi - līdzīgu Dzīves grāmata vai Līķa līgava - bet tajā pašā laikā godiniet bagātīgo Meksikas ainavu, kurā tiek uzņemta filma.
'Meksika ir dizainera sapnis, un es zināju, ka mums būs bagātīgas krāsas un faktūras, ko mēs tur redzējām,' ražošanas dizainers Hārvijs Džesups teica.
Tāpat kā nakts un diena
Mirušo zemes un Santa Cecīlijas, Migela mājas dzīvo zemju, dizaineri atsaucās uz daudzām Meksikas vēsturiskajām un mūsdienu pilsētām, kuras viņi pētīja vairāku braucienu laikā uz Meksiku gadu laikā līdz Kokosrieksts . Bija jābūt skaidrai atšķirībai starp abām citām, izņemot tās pilsētas, kuras tās ietekmēja - Santa Fe de la Laguna Santa Cecilia, Guanajuato un tās daudzslāņu pilsēta ar pazemes tuneļiem mirušo zemei - Džesups sacīja:
Danielle [Feinbergs , fotogrāfiju apgaismojuma režisors] un es sadarbojāmies Lī [Unkrich ], lai iezīmētu atšķirības starp dzīvo zemi un mirušo zemi. Divas trešdaļas filmas tiek uzņemtas naktī, un tas bija galvenais apsvērums. Mēs zinājām, ka dienas ainas, Santa Cecilia balinātās sienas kontrastēs ar mirušo zemes vēsajām krāsām un nelīdzenajām ielām.
Mirušo zeme ir mūžīgi nakts apstākļi, kas piedāvāja dažus izaicinājumus Feinbergam, kurš specializējās krāsu izmantošanā kā sava veida filmas noskaņojuma dēlī - tumšās krāsas izraisīja tumšākas emocijas, bet gaišākas - pozitīvas. Tā ir vizuālā stāstīšana 101, bet Feinbergam bija jāizmet daudz kas no tā Kokosrieksts:
Tas, ko mēs darām, ir ainas emociju kartēšana ... tāpēc mēs domājam par tādām lietām kā dienas laiks, kāds ir laiks, kādas krāsas mēs izmantojam emociju diktēšanai. Mēs sapratām, ka mums būs ievērojams izaicinājums, jo dienas laikā vienmēr ir nakts, laika apstākļiem nav laika apstākļu, un krāsām tā ir katra krāsa, ko varat iedomāties.
Feinbergs izmantoja savu pieredzi Meksikā kā vadlīniju, kā apgaismot mirušo zemi, neietekmējot filmas krāsu scenāriju. Viņa “iedvesmojās no svecēm kapsētās un dažādu veidu gaismām, piemēram, dienasgaismas spuldzēm, kas nāk no vienas spuldzes, kas piekārta uz stieples pie ielas pārdevēja, kapsētās, kur jūs saņemat“ sveču gaismas segu ”, bet citas krāsas gaisma ir karājas pie koka ... ”Mirušo dienas košās krāsas palīdzēja arī viņai, ļaujot viņai mazgāt mirušo zemi svētku svinību gaismās, ar kurām Meksiku rotā katru gadu. Faktiski mirušo zemē daudzās gaismas bija tik dinamiskas, ka tās draudēja (burtiski) pārspēt dzīvojošo Santacilijas pilsētu, kas attēlota kā putekļainā pilsēta, kurā mitinās Migela taisnā mežģīņu ģimene. Bet katrai zemei bija savas atšķirīgās krāsas un izskats, sacīja Feinbergs:
Kad mēs nokļūstam Santa Cecīlijā, mēs atstājam vietu mirušo zemes dzīvībai, tomēr saglabājot to šajā jautrajā vietā. Mēs nekad nevēlamies, lai tā justos drūma, jo mēs godinām Meksiku, kas, mūsuprāt, bija tik bagāta un brīnišķīga, liekot šīm saulainajām, brīnišķīgajām krāsām izbalināt sauli un novecošanās slāņiem. Kas arī atstāj vietu, lai svētku rotājumi patiešām varētu izcelties.
Vēsture veidošanā
Mirušo pilsētai ir gandrīz pilnīga kvalitāte, un pie pazemīgām, vecākām mājām karājas smaili un rūpālistiski metālizstrādājumi un konstrukcijas. Bet Kokosrieksts dizaineru komanda ne vienmēr bija iecerējusi to paveikt šādā veidā. Komplektu vadītājs Kriss Bernadi atklāja dažas savas agrīnās idejas par mirušo zemi, tostarp burtisku dzīvības koku, plašu mūsdienu futūristisku pilsētu un daudz ko citu. Bez vispārēja priekšstata par to, kā meksikāņi domāja pēcnāves dzīvi, Bernadi un viņa komandai tika dots uzdevums to izdomāt no nulles. Viņš teica:
Mirušo pilsēta mums patiešām bija unikāls izaicinājums, kur Lī lūdza mūs izveidot pasauli, kas būtu līdzīga tam, ko neviens vēl nebija redzējis.
Bet, protams, visu vēsturē kādā brīdī kāds ir redzējis. Tātad Bernadi un dizaina komanda izdarīja tieši to - lai izveidotu savu sirreālo pilsētu, izmantojiet Meksikas vēsturi.
Mēs atgriezāmies Oaxaca pilsētā, kas iedvesmoja daudzu mirušo zemi, un mēs pamanījām, ka ir šīs ēkas, kas izskatās kā iesprūdušas citās ēkās, kur bija ģipsis un akmens, un tas izskatījās kā daži ēkas vienkārši karājās pie konstrukcijām. Un tie izveidojās dažos no šiem interesantajiem leņķiem, veidojot apkaimes. Daži no tā vertikāluma, ko mēs cerējām notvert.
Oaksaka - kā arī Mehiko, kas Bernadi patika ar ūdeņaino apkārtni, veidoja pamatu viņu pilsētai. Viņi savā starpā iestrēga mājas un konstrukcijas, lai izveidotu šos neērtos, spirālveida torņus, kas uz visiem laikiem paceļas tik ilgi, kamēr ir cilvēki, kas iziet cauri aizsaulei. To darot, viņi izveidoja savu vēsturi, Bernadi teica:
Torņos vēsture ir kaut kāda rakstura, kas mums domāta šajā torņu augstumā. Ideja ir tāda, ka tad, kad to pirmo reizi apdzīvoja, senās kultūras un primitīvās kultūras, kas noveda pie sava veida maiju piramīdām un akmens konstrukcijām, noveda pie koloniālā laikmeta pilsoniskās ēkas, kas noveda pie 20. gadsimta vidus.thgadsimtā, līdz mūsdienu celtniecībai. Cilvēki vienmēr mirst, tāpēc zeme vienmēr pieaug, tā ir dinamiska veida vieta.
Ratiņu sliežu ceļi un ielas, kas savijas ap pilsētu, veidoja saliedēto elementu, kas sasēja viņu bijību iedrošinošos torņus. Un vēl vairāk vēstures elementu tika sasmalcināti arī Mirušo zemē, Marigold Station darbojoties kā “sava veida Viktorijas laika DMV”, kur skeletiem ir jāiet cauri birokrātijai pat aizsaulē, lai redzētu savus tuviniekus. Tā kā tas ir Piksārs, dažas miroņu zemē ir izmētātas dažas galvaskausa attēlu lieldienu olas, “dažas fiksētas, citas īslaicīgas”, lai smalki atgādinātu, ka šī bija cita vieta. Un Lī Unkrichs garantē, ka ir vismaz trīs Spīdošs atsauces filmā.
Turpiniet lasīt Kokosa pasauli, kuru ietekmē Džons Viks, Hajao Mijazaki, Meksikas vēsture
