(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu pārsteidzošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: REC saprot, cik svarīga ir apmierinoša atmaksa šausmās, saglabājot visspēcīgāko aukstumu pēdējam.)
Beigām ir nozīme. Ideālas beigas nodrošina izšķirtspēju un atstāj paliekošu iespaidu. Ekrāna pēdējiem mirkļiem vajadzētu emocionāli ietekmēt skatītāju kādā līmenī. Šausmās pēdējā aina mēdz piedāvāt asu atvieglojumu vai nemierīgu satraukumu, izmantojot vienu galīgu skandālu. Tomēr stāstījumā žanrs var cīnīties ar apmierinošu izmaksu. Kad noslēpumainais nezināmais pēc būtības ir šausminošs, kārtīgas atbildes var visu atpakaļ radīto atpakaļejoši padarīt biedējošu. Tā ir nemitīga cīņa žanra maksās, un daudzi fiziski izkūpē pirms finiša sasniegšanas.
Ievadiet Jaume Balagueró un Paco Plaza REC , 2007. gadā atrasta kadru filma, kas atdzīvināja apakšžanru, novatoriski izmantojot tā stilu, kas maksimāli palielināja teroru no sākuma līdz beigām. Kustība ar milzīgu ātrumu, REC Baiļu uzbrukums skatītājiem reti deva laiku atvilkt elpu. Iespaidīgāk, Balagueró un Plaza saglabāja labākos pēdējiem, beidzot savu funkciju tik šokējošā brīdī, ka tā uzreiz kļuva ikona.
me pehea te whakakore i tetahi mo tetahi ra
Iestatīšana
Reportiere Ángela Vidala (Manuela Velasco) un viņas operators Pablo (Pablo Rosso) atspoguļo vietējās Barselonas ugunsdzēsēju depo nakts maiņu par TV sērijas jaunāko epizodi Kamēr jūs gulējat . Viņu kluso, neregulāro vakaru pārtrauc sadzīves traucējumu izsaukums uz daudzdzīvokļu māju. Pāris pavada ugunsdzēsējus Āleksu (Deivids Verts) un Manu (Ferrāns Terraza) uz vietu, kur gaida divi policisti. Tur viņi tiek pavadīti gar ēkas iedzīvotājiem vestibilā uz kādas grūtībās nonākušas sievietes dzīvokli, kura ļaunprātīgi uzbrūk vienam no virsniekiem. Tomēr, mēģinot panākt, lai virsnieks tiek evakuēts uz slimnīcu, viņi atklāj, ka ēka ir slēgta militāristu stingrā karantīnā. Ēka ir nulles zeme līdz biedējošam vīrusam, kas nomocītos pārvērš trakojošos agresoros, un tas ātri izplatās.
Stāsts līdz šim
Pēc tam, kad ir iestājušies vēl daži nāves gadījumi un Ālekss tiek kritiski ievainots, Andžela sāk intervēt iedzīvotājus. Viņa runā ar slimīgu bērnu Dženiferu (Klaudija Silva), kura dalās ar to, kā viņas suns Makss ir slims, un pie veterinārārsta. Drīz ierodas veselības inspektors, kas tērpies odmiņa tērpā, un, novērtējot situāciju, mēģina ārstēt ievainotos. Viņš atklāj, ka slimnieks pie veterinārārsta palīdzēja varas iestādēm izsekot šai unikālajai infekcijai līdz ēkai, ļaujot ātri veikt karantīnu. Drīz sākas vēl viena inficēta situācija, kas vēl vairāk samazina skaitļus, padarot to vēl nodevīgāku izdzīvojušajiem.
Atlikusī grupa meklē atslēgu, kas atslēgs durvis pagrabā, pa kuru viņi var neatklāti izkļūt no karantīnas. Nokļūšana tur tomēr samazina viņu skaitu līdz trim Andželai, Pablo un Manu. Kad Manu kļūst sakosts un inficēts, un viņu ceļu lejā bloķē pārgalvīgu īrnieku orda, Andžela un Pablo meklē patvērumu vienīgajā vietā, kas palikusi - aptumšotajā penthouse. Tajā viņi atrod sienas apmestas ar ziņu izgriezumiem un lentes ierakstu, kas atklāj, ka penthouse īpašnieks ir Vatikāna aģents. Viņam uzdeva izolēt fermentu dēmoniski apsēsta meitene Tristana Medeirosa. Mēģinot ārstēt Tristana, ferments mutēja un tā vietā kļuva infekciozs. Tad Vatikāna aģents aizzīmogoja penthouse un atstāja Tristanu mirt.
shawn michaels vs hulk hogan
Aina
Pēc atklāsmes, kas atradās aiz inficēšanās, mansarda durvis šūpojas augšstāvā. Pablo izmanto kameru, lai izmeklētu, un inficēts bērns notriec to līdz grīdai, tādējādi sabojājot kameras gaismu. Tas atstāj Andželu un Pablo pilnīgā tumsā, līdz Pablo atrod kameras nakts redzamības režīmu. Mēģinot nomierināt paniku pārdzīvojušo Angelu, Pablo izspiego tagad ļoti novājējušo Tristanu (Havjers Botets), kurš pārvietojas pa istabu un meklē ēdienu. Viņš čukst Āngelai, lai paliktu klusa, kad skopais Tristana sprādzienā ap šo vietu. Pablo mēģina viņus novirzīt drošākā attālumā, bet viņi uzduras kaut kam, kas brīdina Tristanu par viņu klātbūtni. Tristana uzbrūk, pabloķējot Pablo līdz nāvei un sabojājot kameru. Tā nokrīt uz grīdas, sagūstot izbiedētu Āngelu, kad viņa klibo apkārt grīdai, akli meklējot drošību. Viņa atrod kameru, bet atkal to nomet, ieraugot Tristanu, kas noliecās pār Pablo ķermeni. Kamera vēršas pret Andželu, kad viņa vēders rāpjas pretī kamerai, tikai lai aizvilktu tumsā.
Filmas veidotāji izmanto ierobežoto rokas kameras diapazonu, lai radītu spriedzi inficēto personu uzbrukumos un var nākt no jebkuras vietas. Šī pastāvīgā neparedzamība atstāj skatītājus malā. Balagueró un Plaza palielina prieku savam lielajam finālam, vēl vairāk mazinot maņas. Pirmkārt, viņi iegremdē varoņus pilnīgā tumsā, nakts redzamības joma ir minimāla. Pablo un auditorija pēc pilnvaras vienlaikus var izgatavot tikai penthouse daļas. Tad Balagero un Plaza piepilda šo sašaurināto rāmi, tuvāk aplūkojot viltīgo Tristanu. Šis burvīgais, vizuālais infekcijas avota atklājums satur viscerālu perforatoru.
Vienīgā skaņa šai pārakmeņojošajai ainai nāk no Andželas paniskās elpas un ņurdēšanas, pēc tam caur inficēto cilvēku necilvēcīgajiem saucieniem. Kad Pablo nokrīt un kamera otro reizi tiek sabojāta, skaņa kļūst periodiska, kad tā tiek sagriezta un izslēgta. Ar efektīvu divu galveno maņu efektīvu noņemšanu tas palielina ainas intensitāti gandrīz nepanesamā mērā. Balagero un Plaza neapmierina, lai parādītu mums, cik nedroša ir Andželas izdzīvošana, jo viņa nespēj manevrēt ap zvērīgu ienaidnieku piķa melnā krāsā, un tas liek mums justies arī mums, novēršot spēju redzēt vai dzirdēt to, kas notiek.
i etahi wa ka hiahia ahau ki te noho mokemoke
Noslēdzošais kadrs, kurā redzams, kā mūsu varonis tiek aizvilkts tumsā, atstāj paliekošu iespaidu. Tas ir gan pēdējais biedējums, gan ideāls secinājums, kas ietīts vienā. Filmas veidotāji gaida līdz beigām, lai sniegtu atbildes par infekciju, kas veicina emocionālo reakciju uz Tristanas izskatu. Ar Andželas atbalstu stūrī, kur vairs nav kur aizbēgt, arī šīm beigām ir visloģiskākā jēga. Tas nepadara tā pēkšņumu tik satriecošu.
REC lepojas ar vienu no šausmu visvairāk apmierinošajām izmaksām. Tas visu skaisti iesaiņo, vienlaikus saglabājot filmas intensīvo, nihilistisko toni stāstījuma līmenī. Vizuāli gudrais iestudējums nodrošina, ka Tristana īsais izskats uz ekrāna rada vislielāko iespējamo kaitējumu biedēšanas ziņā. Tomēr galvenokārt Balagero un Plaza skatītāju tieši ievieto šajā bailes izraisošajā pieredzē, izmantojot atrasto kadru formātu. Manipulēšana ar diviem ievērojamiem filmas rīkiem, redzi un skaņu, lai izraisītu satraukumu un bailes skatītāja veidotos REC atrasto kadru šausmu virsotne.
