(Laipni lūdzam Iet uz ainu , sērija, kurā tiek pētītas LGBTQ tēmas un saturs visu veidu filmās ... it īpaši tur, kur jūs to vismazāk gaidāt.)
Viens no visvairāk seksualizētajiem šausmu apakšžanriem, slīpsvītra filma dzīvo voyeuristic vietā, kur vīriešu skatiens ir karalis, un sievietes ir tikai kārtīgi mazi kumosiņi, kurus var uzlauzt un patērēt. Tas sākās ar tādām filmām kā Lūriķis (1960), kura vārds pats par sevi ir miris apetītes un noslieces, kuras mēs būtu iepazinuši un mīlējuši. Džons Karpenters un Debra Hils zvēr, ka nekad nav iecerējuši seksu attēlot kā sodāmu nodarījumu Halovīni , taču tēlainība tomēr uz visiem laikiem tika iestrādāta kultūras zeitgeist. Kopš tā laika slīpsvītra vienmēr būtu saistīta ar sava veida heteronormatīvu, puritānisku rēķināšanu no vīriešu skatiena, neatstājot neko citu, kā vien asinis, iekšas un galīgo meiteni.
Tas ir līdz Slumber Party slaktiņš II piedāvāja kaut ko ... atšķirīgu.
Heteroseksuāla plēsonīga vuārija vietā rakstniece-režisore Debora Broka izmanto galveno varoni kā saimnieci un viņas latento, pat apspiesto biseksuālismu kā slaktiņa katalizatoru. Kur lielākā daļa slīpsvītru koncentrējas uz vojerismu ārpus pamatgrupas - draudoša vīriešu figūra, kas slēpjas tumšos stūros un lēnām iebrūk pusaudža drošajās telpās - SPM II ievietoja slepkavu tās varones Kortnijas Beitsas (Kristāla Bernāra), viena no izdzīvojušajiem pirmajā filmā, psihē. Mēs viņu satikām kā pusaudžu vecumu, pārlaižot žurnālu Playgirl - uz vāka bija izdots pats Itālijas ērzelis Silvestrs Stalone. Tagad viņa ir pusaudze, kas cieš no PTSS un kam ir nakts šausmas, ar kuru Freidam būtu lauka diena.
Bet seksuāla trauma vai represijas nav nekas jauns. Faktiski tas ir dziļi iestrādāts formulā. Maikls Maierss bērnībā nogalināja savu māsu pēc tam, kad viņai bija ātri jāpiepazīstas ar savu draugu, kad viņai vajadzēja auklēt bērnu. Gadā Billijs Čepmens vēroja mammas izvarošanu un abu vecāku slepkavību, ko izdarīja vīrietis, kurš bija ģērbies kā Ziemassvētku vecītis. Klusa nakts, nāvīga nakts . Harijs Stadlings vienā Ziemassvētku priekšvakarā noķēra “Ziemassvētku vecīti” (lasi: viņa tēti), kas nāca māmiņā, un pārcēlās bērnīgā apsēstības stāvoklī ar svētkiem, lai tiktu galā, galu galā uzsitot un turpinot nogalināšanu. Džeisons Voorheess neapšaubāmi atklāti soda cilvēkus par seksu, jo tieši tā viņš nomira, kaut arī mātes skumjas un dusmas ietekmē . Tad tur ir Ghostface. Bilijs Loomiss atriebās par traumu, ko radīja viņa tēva dēka ar Sidnija Prescota mammu Loomisa kundzi, AKA Debija Salta meklēja atriebību par Sidnijas nogalināšanu Bilijam, jo mātes dēka ar savu tēvu bija traumēta. Romāns Bridžers aizvainoja viņu un Sidnejas mamma par to, ka viņa noraidīja viņu kā zīdaini, kurš dzimis izvarošanas dēļ, un viņas turpmākās darīšanas, un, kamēr Džila Robertsa vēlējās slavu, Čārlijs Volkers bija pietiekami seksuāli neapmierināts, lai vienkārši pārņemtu psiho visiem, it īpaši meitenēm, kuras viņu nekad nav pamanījušas.
Bet tur, kur mums labāk pazīstamās slīpsvītras dzīvoja vietā, kur seksuāla izpausme ir sodāms nodarījums, un likumpārkāpēji kļūst par papildu zaudējumiem, pirmais Slumber Party slaktiņš deva mums jaunu veidu, kā apskatīt lietas.
Rakstījusi strīdīgā feministu ikona Rita Mae Brauna un režisore Eimija Holdena Džonsa, filma pārcēla varu no ikonu vīrieša draudu a Maikla vai Džeisona pusaudžu meitenēm, kuras bieži tiek uzskatītas par sodītām par viņu seksuālo apetīti. Sākotnēji rakstīts kā parodija, kas ņirgājas par ekspluatācijas filmām un satīriski pārbaudīja vīrišķības tropus, tā piedāvāja jaunu pieeju slīpsvītrām, pat ja pats apakšžanrs arī turpmāk palika lielākoties tāds pats. Slepkavas identitāte vairs nav centrālais punkts, kas atturas no slavēšanas nogalināšanas jautrības un efektīvi padara upurus daudz simpātiskākus. Tradicionāli falliskais un penatratīvais ierocis - milzu šefpavāra nazis, cirvis, brieža ragi, roka vai burtiski jebkas cits, ko jūs varat iebāzt rumpī vai caur to, - tika pacelts jaunā augstumā, balstoties uz tā satīrisko hetero performativitātes komentāru. slīpsvītra, dodot slepkavai milzīgu spēka treniņu kā slepkavības ieroci. Ciktāl tas attiecas uz falliskajiem attēliem, tas gandrīz prasa kūku.
Gandrīz.
Un tad 1987. gadā Broks pārrakstīja Driller Killer ar jaunu ieroci izsmalcinātas ķiršu sarkanās ģitāras spēka urbja formā un, pats galvenais, jaunu izcelsmi.
Kamēr SPM II ir savienots ar iepriekšējo filmu, tas joprojām var palikt viens pats kā savs unikālais ieraksts slasher lielgabalā. Drill Killer (Atanas Ilitch), nevis izbēdzis psihisks pacients, satracināts, seksuāli represēts vīrietis vai tīra ļaunuma trauks, parādās mūsu varoņa prātā, it īpaši, kad viņa ir… satraukti.
Kamēr viņa sapņo par savu simpātiju Metu (Patriku Lovu), viņa saņem atmiņas par savu traumu, vīzijām par mocīto māsu patvērumā un aizraujošu urbjmašīnu. Sapņos viņa slēpjas zem gultas no vīrieša, kurš nēsā radžotus ādas kovboju zābakus. Tas ir Drill Killer, kurš domās tempo un gaida viņa brīdi.
Nākamreiz, kad viņa sapņo, viņas draudzenes parādās, un jaunas sievietes ir pārliecinātas par savu seksualitāti. Viņa sapņo par māsu, kas atrodas izolētā patvēruma centrā, lūdzot 'neiet līdz galam'. Šāvieni ir vojeristiski tādā veidā, kas atgādina Menersu, kurš ieskatās pa logu.
Tagad šeit ir vieta SPM II patiešām atšķir sevi no citiem slīpsvītrām - galvenais vojeristiskais POV, ko mēs iegūstam visā filmā, ir pati Kortnija. Kur citās slīpsvītrās patīk Lūriķis vai Melnie Ziemassvētki mēs redzējām slepkavas acīm, tagad izskatās, ka mēs to redzam no mūsu varones POV. Šķiet dīvainas kadrēšanas iespējas - konkrētu varoņu šaušana beigtu stāvoklī, nevis kameras krāpšana uz sāniem - liecina par kaut ko tādu, ko mēs, iespējams, neuzskatījām par slepkavu, kas patiesībā ir psiholoģiska Kortnijas apspiestā divdzimuma prognoze, ko viņa ir slēpusi no ģimenes un viņas draugi.
Iznākšana ģimenē, draugos vai pat sevī ir grūts un reizēm sāpīgs process. Dažiem tas ir atbrīvojoši un notiek bez starpgadījumiem. Citiem tas var būt šausminoši un pat rētas. Daudzos gadījumos mēs slēpjam savu seksualitāti, lai pasargātu sevi no pārbaudes vai izsmiekla vai tiešas ļaunprātīgas izmantošanas. Viss, ko piedzīvo Kortnija, liek domāt, ka viņa kaut ko slēpj no sevis, jo baidās no tā, ko tas varētu mainīt, un Broks filmas laikā mums atstāj mazus rīvmaizes gabalus, lai norādītu, ka tas nav jūsu vecāku slampātājs.
Sākot no Kortnijas voyeuristic POV līdz ne tik smalkiem padomiem - viņa burtiski dzied “I just love go through the motion” no plkst. Pirmais Dzimis “ Tokijas kabriolets ”- visa filma ir par viņas paslēpšanos redzamā vietā.
Jo vairāk viņa sapņo par saviem draugiem un Metu vienlaicīgi, jo vairāk viņai ir atmiņu par traumu, šķietami jaucot abus. Kad viņi ir nonākuši pie Šeilas tēta kopmītnes, viņi izlauž hoohu, uzspridzina mūziku un sāk dejot. Neilgi pirms Šeila uzmet šampanieša pudeli, izsmidzinot visus, kad viņi sāk lobīties no drēbēm. Sākas nepieciešamā spilvenu cīņa. Visu laiku divi puiši, kurus viņi bija uzaicinājuši, tiek izslēgti no mājas un dauzās pa durvīm, lai viņus varētu ielaist. Vienīgais POV, ko mēs saņemam, ir no istabas iekšpuses, Kortnija un, iespējams, arī citas meitenes vēro viena otru deju laikā.
Pamazām viņa sāk halucinēt, un viņas vannā ūdens pārpilda asinis, nevis ūdeni. Sallija sūdzas par gaidāmo zit un vajag vairāk Oxy-10, kad pēkšņi viņas seja uzbriest līdz trīs reizes lielākai par normālajai izmēram un izplūst milzīgs pustulis, izšļakstoties pa visu. Kortnijs. Viņi visi domā, ka viņa zaudē prātu, un, iespējams, viņa ir mazliet - tas prasa daudz enerģijas, lai paslēptos no sevis.
Galu galā viņa un Mets gatavojas dzimumattiecībām, kad viņas redzējumi par Drill Killer parādās realitātē, un viņš urbj taisni caur Metta krūtīm. Tur vairs nav slēpšanās. Dzimumu divējādība, kuru viņa mēģinājusi paturēt pakļautībā, tagad ir vaļīga un nogalina visus savus draugus, iekļūstot visos, kurus viņa ir iekārojusi.
Kas varēja būt tikai kārtējais slīpsvītra, kaut kas, kas pietiekami spēlējās ar tropiem, lai izdarītu kaut ko mazliet savādāku, netīšām kļuva par oda sevis nomāktajai seksualitātei, ar kuru šis rakstnieks noteikti saistījās.
Galu galā Kortnija pamostas no, viņaprāt, tikai slikta sapņa. Mets ir blakus viņai gultā, un viņa apgāžas, lai viņu nomodā noskūpstītu. Dūmi sāk trokšņot, kad viņa attālinās, saprotot, ka viņa skūpsta Drill Killer. Viņš tur viņu tuvu, gandrīz maigi, sakot: 'Es tevi mīlu', kad viņa sāk kliegt. Kamera atvelk. Viņa atrodas patvērumā tāpat kā māsa, un urbis izlaužas cauri grīdai.
Slumber Party slaktiņš II uzsit slīpsvītras galvu, padarot slepkavu par apspiestas dzimumtieksmes izpausmi. Tas priekšplānā liek iekšējās ciešanas par paslēpšanos no sevis, padarot ļaundari nemateriālu un daudz bīstamāku nekā cilvēks ar nazi. Galu galā jūs varat mēģināt palaist un paslēpties, bet jūs nevarat izvairīties no sevis.
