Pirms pāris mēnešiem, kad mēs /Film.com salikām savu “desmitgades labāko” pārskatu, es ne tikai Pātagu sitiens ieslēgts mans saraksts ar 10 personīgajiem favorītiem pēdējos desmit gados , bet es kā vienu no iezīmēju arī filmas klimatisko bungu solo labākie filmu mirkļi visā desmitgadē . Tas ir dinamisks, katartisks, viscerāls rakstnieka / režisora filmas veidojums Damjens Šazels , bet tas arī rada interesantu jautājumu: ja jūsu mākslas milzīgo ciešanu gala rezultāts ir tas, ka jūs kļūstat par leģendu, vai visas šīs ciešanas ir vērts?
Sešus gadus pēc filmas sākotnējās izlaišanas tiek izlaista Music.Film Recordings Whiplash: oriģināls kustīgo filmu skaņu celiņa luksus izdevums , albums, kurā ir ne tikai komponists Džastins Hurvics Oriģinālā mūzika un klasiskā džeza numuri, taču virkne aizraujošu mūsdienu dziesmu remiksu un daži neiznesti materiāli arī no filmas. / Filma priecājas par pirmatskaņojumu vienā no šiem remiksiem, Timo Garsija Labākā “Caravan” versija, un man bija iespēja runāt ar Hurvicu par šo jauno skaņu celiņa grezno izdevumu, šo lielo jautājumu filmas beigās un daudz ko citu. Klausieties ierakstu un lasiet pilnu interviju zemāk.
Liela daļa iemesla, kāpēc es mīlu finālu Pātagu sitiens tik daudz ir tas, ka, neskatoties uz to, ka esmu tikai neticami dažas minūtes filmas, es joprojām cīnos ar to, ko tas nozīmē. Tāpēc es vēlos sākt ar lielu jautājumu: vai jūs domājat, ka mutiskā un fiziskā vardarbība un pazemojums, ko Miles Teller varonis pārcieš no J.K. Simmonsa Flečers galu galā ir tā vērts šī leģendārā brīža dēļ, kāds viņam ir uz skatuves?
Es domāju, ka filma nemēģina pateikt cilvēkiem to vai citu. Tas atstāj to kā atklātu jautājumu. Manuprāt, tas ir tā vērts, jo vienmēr esmu identificējies ar šāda veida filozofiju. Bet es nedomāju, ka filma cilvēkiem saka, ka tas ir pareizs dzīves veids un pareiza vērtību sistēma.
Kopš tā laika ir pagājuši tikai nedaudz vairāk nekā seši gadi Pātagu sitiens pirmizrāde Sandensā. Kad jūs atskatāties uz šo filmu, ko jūs domājat par to tagad?
wwe purongo a john cena me nikki bella
Es to mīlu. Tas joprojām ir - stāsts un tajā esošās dilemmas mani patiešām uzrunā. Es domāju, ka Damjena filmu veidošana joprojām ir tik iespaidīga. Katru reizi, kad to skatos, mani iespaido izrādes, kameras kustības un katrs filmas veidošanas posms. Man ļoti patīk filma.
Tātad, sešus gadus vēlāk, iznāk luksusa skaņu celiņa versija. Kas ar šo jauno izdevumu jūs visvairāk aizrauj?
Es tiešām ļoti mīlu remiksus. Viņi deva daļu mūzikas - manuprāt, pāris manas, un pēc tam pāris klasikas, kas atrodas skaņu celiņā, “Caravan” un “Whiplash” - tiešām izciliem mūzikas producentiem, un viņi dažus cilvēkus dabūja vienkārši būt tiešām radoši un no tiem izveido dažas patiešām foršas, jaunas lietas. Un tas man bija patiešām aizraujoši dzirdēt, ko cilvēki nāk klajā.
Mēs pirmatskaņojam Timo Garsija remiksu filmā / Caravan.
Ak jā! Tas ir ļoti forši.
Ko jūs īpaši domājat par šo dziesmu?
Es domāju, ka viņš to ir pārveidojis par lielisku deju celiņu. Es tikai domāju, ka tas ir tik infekciozs. Tas ir tik jautri, un tas kaut kā liek vēlēties dejot.
Kad jūs, puiši, veidojāt filmu, cik liela ietekme jums bija, izvēloties šos īpašos džeza standartus, tādas dziesmas kā “Caravan”? Vai tas bija kaut kas, ko Damjēns domāja jau no paša sākuma? Cik daudz no tā bija jūsu abu kopīgi centieni?
Tas tiešām bija Damjena aicinājums. Man patiesībā vispār nav džeza fona. Džezs man bija jauns, kad sāku strādāt ar Damjenu pie šīm filmām, tā bija filma jau iepriekš Pātagu sitiens , kurā bija arī daudz džeza, tāpēc es kaut kā iepazinos ar dažiem džeza standartiem, sākot no tā brīža. Bet Damjens nāca klajā konkurētspējīgos vidusskolas džeza bigbendos, tāpēc zināja ne tikai dziesmas, kuras viņš vēlējās, bet arī precīzas aranžijas, kuras viņš vēlējās, jo viņš spēlēja tās, kuras mācījās vidusskolā. Patiesībā Pātagu sitiens , visas dziesmas bija standarti. Viņš scenārijā ierakstīja ne tikai “Whiplash” un “Caravan”, bet arī “Cherokee” un vēl virkni citu. Viņš gribēja katru skaņdarbu, izņemot dramatisko pasvītrojumu - plānā bija, ka es izpildīšu dramatisko partitūru zem ainām, bet tad visa ekrānā redzamā mūzika būtu šīs klasiskās bigbenda aranžijas un dziesmas, kuras viņš spēlējis. Tad, kad filma tika finansēta, kas nebija viegli - viņam bija ilgi jācīnās, lai to pat finansētu -, un producenti to salika, viņi saprata: 'Mēs varam atļauties tikai pāris, piemēram, divus, no jūsu vissvarīgākās dziesmas, tad kuras jūs vēlaties? ”Un viņš izvēlējās“ Whiplash ”un“ Caravan ”kā šīs varoņa dziesmas, un tad visu pārējo, kas tajā brīdī bija redzams filmā, mēs sapratām, ka tam jābūt oriģinālam. Tātad, tur es un šis otrs puisis Tims Simonecs , sāka strādāt pie visu iepriekšējo ierakstu salikšanas.
Atskatoties uz Pātagu sitiens , vai šī filma iemācīja jums kaut ko tādu, ko jūs varējāt izmantot kā celtniecības bloku, virzoties uz priekšu? Vai jums kā mūziķim bija kaut kas par šo pieredzi, ko esat iekļāvis ikdienas darba plūsmā?
Nu, tā bija sava veida pirmā nozīmīgā pieredze profesionālā ierakstu studijā un noteikti pirmā pieredze Losandželosas ierakstu studijā. Tāpēc es biju tik zaļš, kad to iedziļinājos, un es nezināju visvienkāršāko protokolu. Es nezināju, ko inženiera mikseris patiesībā dara, kā runāt ar šo cilvēku, kā runāt ar mūziķiem, kā notiek sesijas, kad ir pārtraukumi. Es vienkārši neko nezināju. Tāpēc tas bija patiešām intensīvs avārijas kurss, un es paļāvos uz veterāniem, kas bija tuvumā, uz puisi Timu, kuru es pieminēju, un mikseri un ko, lai palīdzētu man līdzi. No turienes uz La la zeme uz Pirmais cilvēks , Es noteikti esmu juties ērtāk. Es nevadīju šīs sesijas Pātagu sitiens , un es to izdarīju pirmo reizi Pirmais cilvēks un es to darīšu vienmēr, domāju. Tāpēc šīs filmas ir progresējušas, vienkārši iemācoties studijas strādāt un sesijas, kā arī laika gaitā, tām piešķirot lielāku lomu šajās sesijās.
Citas lietas, ko es uzzināju, kā aranžētājs un orķestris daudz uzzinu par to, kas darbojas un kas nedarbojas. Es atceros iekļūšanu studijā un uvertīru no Pātagu sitiens ir viens no tiem, kurus es biju sakārtojis kā iepriekšēju ierakstu. Mēs sākām to ierakstīt un diezgan ātri sapratām, ka es tajā esmu pieļāvis daudz kļūdu. Es biju nepareizi atzīmējis ritmus, biju uzrakstījis dažus saksofona ierakstus, kas būtībā nebija spēlējami. Diriģents Tims to kaut kā ravēja un teica: 'Es domāju, ka mums vajadzētu noņemt šo piezīmi, šo piezīmi un šo piezīmi, lai padarītu tās vairāk spēlējamas.' Vienmēr vienmēr ir mācīšanās līkne, un es biju uz agrāk, stāvāka līknes daļa toreiz. Bet tas joprojām notiek, it īpaši tāpēc, ka es filmu nerealizēju tik bieži. Man ir bijis salīdzinoši maz pie sikspārņiem studijā. Man noteikti labāk padodas tas, ko daru, un pieļauju mazāk kļūdu, taču šīs kļūdas joprojām notiek visu laiku, un es cenšos to visu izmantot tikai kā mācību pieredzi.
Es saņēmu arī iespēju dzirdēt izdzēsto ierakstu “Fletcher’s Song”, kas, manuprāt, izklausās pēc perfekta partitūra 1940. gadu Humphrey Bogart film noir. Es praktiski dzirdu balss stāstījumu virs tā, kā cieti vārīts detektīvs runā par mirušā ķermeņa atrašanu piestātnē. Flečers mani īsti neuzskata par filmas noir varoni, bet vai, veidojot šo dziesmu, jūs vispār domājāt par šo žanru?
Nu, tas ir nedaudz siers, un es domāju, ka tas ir viens no iemesliem, kāpēc tas tika izgriezts no filmas. Es domāju, ka tam būtu nedaudz palīdzējis fakts, ka tas nebija partitūra, tas bija avota darbs. Tam vajadzēja spēlēt uz atskaņotāju. Tas būtu nedarbojies, lai izklausītos sprēgājošs un vecs, un, manuprāt, ir atšķirība, ja kādā ainā ir avots. Es domāju, ka jūs varat pieņemt vecmodīgāku mūziku nekā jūs, ja tā vienkārši tiktu ievietota filmā un spēlē zem ainas. Kāds bija tavs jautājums?
Es tikai prātoju, vai film noir ietekmēja jūs.
Ak. Nē nē. Kā jau teicu, man patiesībā nebija džeza fona. Tas, kā radās šī melodija, bija tā, ka mums bija melodija, un tiešām labākā melodijas versija - man ļoti patīk uvertīra, tas, kā mēs sākumposmā to pārvērtu par Buddy Rich stila bigbendu - bet tiešām, tas melodija, tās sirds man un tās mērķis, ir partitūra ar norādēm, piemēram, “Noraidīts” un “A Hug From Dad”, kur tā tiek atskaņota ļoti saudzīgā, emocionālā, bet atturīgā un ne džezīgā veidā. Es domāju, ka tā melodija darbojas vislabāk. Mēs vienkārši mēģinājām izklaidēties un teikt: “Nu, ja nu, ja mēs to izmantotu kā avota skaņdarbu šeit un tur?” Tāpēc kļuva par lietu, ko Flečers spēlē džeza klubā, kad Endrjū atkal ar viņu sazinās. Šī aina bija Flečera scenārijā mājās, dienas beigās klausoties ierakstu. Mēs domājām: “Ak, ja nu mēs arī tam izmantosim to pašu melodiju?” Un tad tas pārvērtās par, kā jūs sakāt, sava veida 40. gadu skanējumu. Bet tā nebija sākotnējā ideja.
Kamēr man esat jūs, es gribēju patiešām ātri pajautāt par pāris gaidāmajiem projektiem. Es zinu, ka Damjens strādā Edijs par Netflix un Babilona par Paramount. Vai jūs gatavojat komponēt mūziku šiem projektiem?
Es nekad nebiju iesaistījusies Edijs , tāpēc nē. Viņš parakstījās uz divu epizožu režiju, un tajā jau bija komponists, un tā jau bija sava veida lieta. Bet Babilona , jā, plāns ir to izdarīt, jā.
me pehea te hoki ki runga i te huarahi tika
Es zinu, ka jūs, iespējams, nevarat par to daudz pateikt, bet kāda veida sarunas jums ar Damjēnu ir bijušas par šī projekta toni?
Es domāju, ka es saņēmu scenārija melnrakstu pagājušā gada maijā, tāpēc kopš tā laika mēs par to runājām.
Visbeidzot, kā tas ir, dzirdot, kā šajos tiek ievadīta jauna enerģija Pātagu sitiens dziesmas visus šos gadus vēlāk?
Tā ir mana iecienītākā daļa, dzirdot, ko cilvēki ir darījuši ar mūziku, un ļaujot mūzikai uzņemties citu dzīvi. Cilvēki klausījās Pātagu sitiens skaņu celiņš pakalpojumā Spotify un Apple Music, un vēl, tāpēc cilvēki to joprojām klausās, un patiesībā esmu redzējis klausītāju skaita pieaugumu, kad cilvēki atklāj filmu, bet joprojām ir diezgan daudz cilvēku, kuri vai nu zina, vai patīk filmu, vai cilvēki kas patiešām nodarbojas ar džezu un vēlas, lai šāda veida džezs klausītos. Bet, kad kāds, piemēram, Timo, to pārvērš par šo patiešām infekciozo deju dziesmu vai kādu citu, ko producenti ir izdarījuši, ir vairāk hip hop, es domāju, ka tas paver durvis mūzikai, un tā ir tikai neliela daļa no manas mūzikas šajos remiksos, bet tas kaut kādā veidā paver iespēju mūzikai atrast jaunu auditoriju. Cilvēki, kuri varbūt nav redzējuši Pātagu sitiens vai ne ar džezu, bet gan ar deju mūziku, hiphopu vai ko citu. Tātad, jā, es ceru, ka šīs dziesmas nonāks cilvēku atskaņošanas sarakstos. Tas ir daudz jaunu vibrāciju, kuru sākotnējam skaņu celiņam nebija, kad skatāties šos jaunos remiksus, tāpēc es ceru, ka tas var atrast dažas jaunas ausis.
***
iTunes iepriekš pasūta Whiplash: oriģināls kustīgo filmu skaņu celiņa luksus izdevums nāk ar diviem instant grat ierakstiem: Hurvica sacerēto bonusa skaņdarbu “Fletcher’s Song” un, sākot ar šodienu, Timo Garcia remiksu “Caravan”. Albums oficiāli tiek piegādāts digitālā formātā, ieslēdzot dubultdisku kompaktdisku un 2XLP Vinyl 2020. gada 27. marts . To var iepriekš pasūtīt šeit .
kaore au i te arohaina e taku hoa rangatira
2xLP ierakstu saraksts
LP One: bigbends un Avangards
Viena puse
- Snare Liftoff (Es gribu būt viens no lieliskajiem)
- Uvertīra
- Pārāk gūžas, lai aizietu pensijā
- Pātagu sitiens
- Upswingin ’
- Mēģinājumu komplekss (Pirmais Naso grupas mēģinājums / Rival Overbrook diagramma / Otrais Naso grupas mēģinājums / Studiju grupas Eavesdrop / Studiju grupas mēģinājums pēc sadalīšanās)
- Karavāna
Otrā puse
- Kā jūs saucat (ja vēlaties daļu, nopelniet to)
- Praktizē
- Uzaicināts
- Zvans no tēta
- Nelaimes gadījums
- Apskāviens no tēta
- Drum & Drone
- Karnegija
- Raiens / Sadalīšanās
- Bungu kauja
- Noraidīts
- Labs darbs (viņš bija skaists spēlētājs)
LP Two: Vintage izcirtņi un bonusa materiāls
Trešā puse
- Intoit
- Nav divu vārdu
- Kad es pamodos
- Keisija dziesma
- Fletcher’s Song In Club
- Turpini mani gaidīt
- Flečera dziesma
- Kad es pamodos (Reprise) (feat. Jullanar Gamboa)
- Upswingin ’(slikta bungošana)
- Karavāna (slikta bungošana)
Četras puses
- Flečera dziesma klubā (Halder Flip)
- Overture (Opiuo Remix)
- Karavāna (Timo Garsija Remikss)
- Ņujorka un tu (feat. Murray A. Lightburn)
- Came to Win (feat. Konrāds OldMoney & Junoflo)
- Flečera dziesma (DOWORK Remix)
- Keisija dziesma (The Tao of Groove Remix)
