Populārajā kinoteātrī dažas frāzes tiek lietotas tik slikti kā “tik slikti, ka ir labi”. Šī frāze liek domāt par kvalitātes nepārtrauktību ar jauku vietu, kurā filma var izklaidēt, neskatoties uz tās nespēju vai tās dēļ.
Tas ir absurds. Jebkuram kvalitātes nepārtrauktumam vajadzētu būt trīsdimensiju, lai ņemtu vērā kino plašumu, un četrdimensiju, lai ņemtu vērā “šāda” veida filmas. Labākā veida “sliktās” filmas tiek veidotas ar ārkārtīgu aizraušanos, izmantojot neparastu pasaules uzskatu un ar nelielu prasmi vai gaumi - un kā Istaba pierāda, ka budžets tam nav ierobežojums. Bieži vien rezultāti šķiet kā satriecoši dīvainu prātu neapstrādāti izplūdumi. RE / Search Publications daudzas šādas filmas salika grāmatā ar nosaukumu “Neticami dīvainas filmas” 1986. gadā, un šo terminu es gribētu lietot.
Enter Sērfotājs: pusaudzis saskaras ar bailēm , filma, kas noteikti veidota ar lielu aizraušanos, un pilnīgi moderna neticami dīvainā filma. Īsā versija: tas ir pārsteidzoši, bet, lai iedziļinātos kāpēc, mums ir mazliet jārok.
Sērfotājs ir Kalifornijas fizikas profesora Duglasa Burka darbs, kurš - saskaņā ar filmas vietni - visu mūžu eksperimentējis ar filmu. Neskatoties uz to, šis ir “Burke pirmais darbs, kas tiek darīts pieejams sabiedrībai”. Tas Sērfotājs ir pirmais darbs, kuru Bērks uzskata par sabiedrības izplatīšanas cienīgu - kas beidzot parādīja viņa talantus un redzējumu - ir pārsteidzošs, un tas ir jāņem vērā, to skatoties.
Tur ir maz Sērfotājs - un tomēr tik daudz. Izstāstīts varbūt pusducī sižetu, tā burtiski varētu uzrakstīt tā stāstu salvetes aizmugurē. Titulēto pusaudzi Surfer, kuru pilnībā raksturo tas, ka liels vilnis ir atbaidījis no sērfošanas, apmeklē vīrietis, kurš liek viņam stāties pretī savām bailēm. Viņš sastopas ar bailēm. Viņš sērfo. Un ... tas ir viss, ciktāl tas attiecas uz plaša takta sižetu un likmēm. Bet gandrīz viss par nāvessoda izpildi ir sasodīti dīvains.
I cēliens: Elektriskā kalmāra plosīšanās
Sērfotājs Pirmā aina ļauj efektīvi noteikt, cik filma ir filma. Par to, ka tā aizņem pusi filmas, vajadzētu būt mājienam, ka to galvenokārt veido paša Burka trakais monologs, cits. Bērka varonis vispirms parādās bezsamaņā, izskalojoties krastā, kad Sērferis drūmi sagriež makšķerēšanas ēsmu. Sērfotājs palīdz viņam izkļūt krastā, kad nez no kurienes vīrietis paziņo “Es esmu šeit, lai jums palīdzētu. Es esmu tavs tētis! ” Konkrēti, viņš ir gars no viņa sen mirušā tēva atgriezās, lai dotu Sērferim drosmi dzīt savus sapņus.
Bērks ir ļoti specifisks šīs garīgās atkalapvienošanās mehānikā. Bērka nesalauztajā rīboņā ir tik daudz detaļu, par kurām es labprāt rakstītu, taču, to darot, tiktu sabojāti daži no 2018. gada labākajiem kino mirkļiem. Tas ir reti, ka slikti ietvaroti divi kadri ir tik aizraujoši, un tas lielā mērā ir atkarīgs no Burka savādajiem rakstiem un snieguma. Tādas frāzes kā “gluži kā ciets želeja” un “kalmāri un elektrība” tiek izmantotas kā skaidrojums, tomēr tās izdodas novērst tikai tālāk. Kaut kā slaistīts sērfotājs to ņem vērā ņemamā solī.
Nav vajadzīgs ilgs laiks, kad sērfotājs tētis kļūst garīgs. Mumbo jumbo nāk biezs un ātrs, bieži šķietami uz vietas izveidots. Mēģināt izprast būtības un sapņu pasaules un enerģijas, par kurām Burks runā, ir neprāts. Pēc tam, kad tas sasniedz kristīgo filozofiju, Burka sniegums kļūst tieši drudžains. Viņš ar savu sekvenci nepildīto monologu ar ielu sludinātāja dedzību, tālu garīgo Punktu pārtraukums ’Bodhi, un Rika Sančesa saskaņotība viņa dzērumā. Vienā brīdī viņš satver dēlu un sauc: “Vai tu saproti?” Nē, Douglas, mums nav - un mums viss ir kārtībā.
2. cēliens: Sazvērestības avārijas viļņi
Ja pirmajā pusē Sērfotājs ir palēnināta smadzeņu implozija, otrā puse caur galvaskausu izpūš savas idejas. Kad viņa spoku tētis atkal pazūd viļņos, Sērferim paliek divas direktīvas: dodieties sērfot un lūdziet vīrietim vārdā Banks naudu, lai to samaksātu. Tūlīt filma pēkšņi sagriež rakstzīmes, kuras mēs nezinām, nepaskaidrojot, kas viņi ir vai ko pie velna viņi dara. Pie tā pierod.
Ir grūti atstāstīt precīzus līkločus Sērfotājs Otrajā pusē, jo nevienam no tiem nav lielas jēgas. Iesaistās militāristi. Sērfotājs nokļūst IED iznīcināšanas operācijā kaut kur Kalifornijā. Bērks parādās kā Surfera tētis, kurš galu galā nav miris, bet tik rupji izpildītā katatoniskā stāvoklī tas nejustos nevietā Donalda Trampa runā. Laika līnijas mainās un izplūst. Jaunas rakstzīmes parādās un pazūd nejauši. Daži no viņiem sniedz sērfotājiem padomus par dzīvi, drosmi un to, kad ir labi nogalināt cilvēkus. Es esmu diezgan pārliecināts, ka kaut kur tur ir apakšplāns par klonēšanu. To grūti pateikt.
tohu ngawari e pai ana ki te hoa mahi koe
Un tad tajā, ko jūs varētu nosaukt par savu trešo cēlienu, Sērfotājs notiek lēna diminuendo, līdz kredīti tikko parādās. Filmai ar stundas garu monologu kā pirmo ainu Sērfotājs vismaz beidzas vizuāli. Pēdējā ceturtdaļa ir montāža, kurā Sērfotājs dodas savā ekspedīcijā: praktizējas klusā jahtu piestātnē, meditē, vēro, kā kāds viņam būvē sērfošanas dēli, un sērfo, šķiet, reāllaika stundās. Tas izraisīs miegu, ja tas vispirms neizraisīs trakumu.
Drosme atteikties no ražošanas vērtības
Stāsts un izrādes vien padarītu Sērfotājs: pusaudzis saskaras ar bailēm neticami dīvaina filma cauri un cauri. Bet filma ir arī slikti veidota, dažos diezgan unikālos veidos. Tas ir ieguvis pazīstamu HD mājas video digitālo izskatu, protams, tāpat kā daudzas lētas filmas, bet tas nav tas, kas ir īpašs.
Par ražošanu ir daudz jārunā. Katrs dalībnieks šķiet, ka reālajā dzīvē viņi būtu dīvaini. Lai gan šķiet, ka liela daļa filmas ir uzņemta bez scenārija, Burku laiku pa laikam var redzēt, lasot savas rindas no ekrāna. Citās daļās viņš nepārprotami vienkārši rifē - piemēram, džezs, mazulis. Vismaz tas būtu kā džezs, ja kāds dzīvās producēšanas skaņas iekļauts miksā, visa filmas pirmā puse ir pilnībā ADRed, Burkei uzticīgi un kategoriski dublējot pat viņa līnijas paklupšanu. Pašu sērfotāju balss signāli izklausās tā, it kā tie būtu ierakstīti steigā un vienā reizē. Viss, kas notiek jūrā, tiek filmēts no krasta, padarot pat sērfošanas kadrus blāvus un nedzīvus. Viena pārsteidzoša ekspozīcijas izgāztuve bez redzama iemesla tiek pilnībā nošauta zaļajā ekrānā. Un Bērka partitūra (protams, viņš komponēja partitūru) darbībai ir tik slikti piemērots, ka to var sajaukt ar pagaidu akciju mūziku.
Šķiet, ka viens pārsteidzošs produkcijas vērtības gabals ir radies notikumu dēļ. Daļa Burka sākuma (un turpinošā) monologa noved Sērferu un viņa tēti pie īsta, faktiska pludmales vaļa, kuru vēlāk izmanto kā ieilgušu un piespiedu metaforu. Un jūs derat, ka jūsu ēzelis Burks izšauj sūdi no tā vaļa.
Secinājums
Sērfotājs: pusaudzis saskaras ar bailēm ir līdzīgs tās nosaukumam: savdabīgs, nopietns, bezjēdzīgs un samontēts ar maz redzamu izpratni par to, kā lietas tiek darītas. Bet ne reizi vien filma izjūt neko citu kā īstu: tas ir traktāts par garīgumu, ko veic kāds, kam ir vēl neattīstītas zināšanas par filmām un ar neatrisinātu bagāžu militārajā jomā. Starp bezgalīgajiem monologiem un bezjēdzīgo stāstu tas ir hipnotiski dīvains, dažkārt balstoties uz sirreālismu.
Es nevaru runāt augstāk par Sērfotājs: pusaudzis saskaras ar bailēm nekā teikt, ka esmu pārliecināts, ka neviens uz Zemes to nevarēja panākt, izņemot Dagu Burku. Tas nāk kā sava veida anti-pārsteigums, ka Bērks uzrakstīja, režisēja, producēja, spēlēja zvaigzni un ieguva filmu: filma jūtas kā ieskats vīrieša smadzenēs, kas ir postošāk ieskatošs, nekā viņš, domājams, domāja. Materiālu, ko šis dīvainais nevar sastādīt: tam jāplūst caur cilvēka dvēseli. Sērfotājs: pusaudzis saskaras ar bailēm ir bagāts ar savdabīgiem nodomiem un pilnīgi bankrotējis pašapziņā. Un pasaulē nav izcilākas Neticami Dīvainas kvalifikācijas.
