Sarkanajiem apaviem aprit 70 gadu, un tas joprojām ir šedevrs - / filma

He Aha Te Kiriata Kia Kite?
 



Baleta pasaule ir kļuvusi par uzliesmojuma punktu nedaudziem filmu veidotājiem 21. gadsimtā, gadu desmitiem pēc tam, kad mākslas forma dominēja vairāk populārajā kultūrā. Pēdējo pāris gadu desmitu laikā balets ir kalpojis par pamatu dažiem izcilajiem neatkarīgajiem filmu veidotājiem, sākot no Roberta Altmana ar viņa 2003. gada drāmu Kompānija Darenam Aronofskim ar šausmu nokrāsu Melnais gulbis 2010. gadā un Luca Guadagnino ar gaidāmo Dario Argento 70. gadu terora stāsta pārtaisījumu, elpas trūkums .

Bet labākā no baleta filmām pārsniedz tā īpašo amatu un ir kļuvusi masveidā ietekmīga ne tikai šiem jaunākajiem autoriem, bet visā kinoteātrī, attēlojot viendomīgo, gandrīz slepkavīgo aizraušanos radīt mākslu, neskatoties uz visu pārējo. Tā ir filma, kurai šodien aprit 70 gadu un kas paliek mūžīgs: Maikls Pauels un Emeric Pressburger Sarkanās kurpes .



(Šajā ierakstā ir spoileri priekš Sarkanās kurpes .)

he aha te aroha ai taku tahu ki ahau

Septiņas desmitgades ietekmes

Tā kā mūsu sabiedrībā balets vairs nav tik izplatīts kā kādreiz, tas var būt pārsteidzoši, ja to zina Sarkanās kurpes nebija tikai viens no pēdējiem huroviem Pauelam un Pressburgeram, labāk pazīstams kā filmu veidošanas duets The Archers. Sarkanās kurpes savā veidā bija ļoti veiksmīgs gan Lielbritānijā, neskatoties uz it kā vāju tā izplatītāja mārketinga kampaņu, gan Amerikas Savienotajās Valstīs. Šeit, Sarkanās kurpes sākotnēji tika atvērts tikai vienā Ņujorkas teātrī 1948. gada beigās, un šajā vietā viņš nopelnīja vairāk nekā 2 miljonus ASV dolāru, pirms Universal Pictures saprata, ka tas varētu labi darboties teātros visā valstī.

Tās panākumus šeit nevar pārvērtēt. Ja, piemēram, jūs esat klasisko MGM mūziklu cienītājs Amerikānis Parīzē un Singin ’lietū (AKA ir vislielākā jebkad uzņemtā filma), jūs varat pateikties Sarkanās kurpes . 1948. gada filma galvenokārt ir vērsta uz ģeniālu baletdejotāju (Moira Shearer) un intensīvajām attiecībām ar baleta impresāriju (Anton Walbrook) un topošo komponistu (Marius Goring). Bet attēla centrālā secība ir baleta mākslinieciskuma vitrīna, kurā Šīrera varonis dejo vadošo lomu Hansa Kristiana Andersena fabulas baleta adaptācijā. Sarkanās kurpes , sajaucot šausminošo stāstu ar pašas personīgajām attiecībām ar šiem diviem vīriešiem. Šī paplašinātā, bez dialoga sērija ilgst apmēram 15 minūtes, un tās krāsu un mūzikas sajaukums ir tas, ko Kellijs izmantoja, lai pārliecinātu MGM vadītājus par baleta dzīvotspēju savās filmās, klimatiskajā secībā. Parīze un Brodvejas baleta scenogrāfs Ielogoties' .

Bet Sarkanās kurpes neiztur tikai tāpēc, ka Pauels un Presburgers uztver deju skaistumu un intensitāti uz ekrāna. Cīņa filmas pamatā ir tāda paša veida debates, kas māksliniekus un filmu veidotājus ir apēdušas gadu desmitiem ilgi: vai ir iespējams nodot sevi vairāk nekā vienai mūzai? Vai jūs varat būt īsts mākslinieks, ja nodarbojaties vairāk nekā tikai ar mērķi uzlabot savu amatu? Šīrera atveidotā jaunā dejotāja Vikija Peidža gan pārdzīvo šo cīņu, gan viņas dzīves divi vīrieši, kas pārstāv pretējos argumentus, to izmanto kā kaut ko par balstu.

i ahatia a john cena

Cīņa starp mākslu un mīlestību

Tur ir Boriss Ļermontovs (brīnišķīgais Volbrooks, kurš kopā spēlēja arī Pauelā un Pressburger Pulkveža Blimpa dzīve un nāve ), izvirzītais līderis pasaulē atzītā baleta kompānijā, kurā Vikijs iesaistās filmas agrīnajā posmā. Un tur ir Džulians Krasters (Gorings, vēl viens strēlnieku šāvējs, kurš vislabāk pazīstams ar savu izcilo otrā plāna lomu Dzīves un nāves jautājums ), burvīgs jauns mūziķis, kurš kļūst par Ļermontova radošo darbu daļu, sapratis, ka Lermontova oriģinālais komponists kopē viņa darbu. Ja viņi visi trīs būtu veltīti tikai sava baleta darba uzlabošanai, tā varētu būt viena lieta, bet Džulians un Vikija abi ir jauni, skaisti un viens otra apburti, tāpēc neilgi pirms viņi iemīlas.

Lermontovam tas nederēs. Pauels un Presburgers nekad nenāk klajā ar domu, ka viņš ir iemīlējies Vikijā. (Ja viņš ir iemīlējies, tas ir patiesi izkropļots savienojums un, iespējams, vienpusīgs.) Acīmredzama ir tā īpašumtiesība, kuru viņš demonstrē kopā ar Vikiju, kas viņu noved pie Krastera atlaišanas, tiklīdz romantiskās attiecības ir acīmredzamas. Uz laiku Lermontovs zaudē gan Krasteru, gan Vikiju, kurš iziet no uzņēmuma un apprecas. Bet pietiekami drīz Lermontovs apmeklē viņu un lūdz viņu atgriezties viņa uzņēmumā. Lai gan viņa to dara, viņa to dara, upurējot savu saikni ar Krasteru, kura paša mēģinājums pārliecināt Vikiju palikt pie viņa - zinot, ka tikai viens no diviem vīriešiem var būt ar viņu zināmā mērā - neizdodas.

Vikija šajā brīdī ir saplēsta, nespējot samierināties ar iespēju, ka viņas dzīvē nevar būt gan mākslinieciska, gan emocionāla mīlestība. Protams, Lermontova skābs ierosinājums, ka iet kopā ar Krasteru nozīmē 'būt uzticīgai mājsaimniecei ar kliedzošu bērnu pūli un mūžīgi beigt ar dejām', ir gan nežēlīgs, gan varbūt ne visai neprecīzs 1940. gadu pasaulei. Un līdz ar to ainā, kas atspoguļo Andersena teikas par vienāda veida apaviem beigas, Vikija bēg no teātra, kur gatavojas uzstāties, nespējot izvēlēties starp Lermontovu un Krasteru. Tā vietā viņa līdz nāvei ienirst garām braucoša vilciena ceļā. Lai gan abi vīrieši ir par vēlu, lai viņu glābtu, Krasters spēj izpildīt viņas mirstošo vēlmi: 'Noņemiet sarkanās kurpes.' Lermontovs atbild vienīgā veidā, kā viņš zina: viņš un viņa kompānija veic Sarkanas kurpes balets vēl vienu reizi, bet uzmanības centrā bija vērsts uz neredzamu dejotāju Vikija vietā.

hara cara me te kore kanohi

Tāpat kā lielajos baletos, stāstā ir ekstrēma, melodramatiska īpašība Sarkanās kurpes (saskaņā ar Andersena fabulu, kas ir gan baleta filmā, gan pašas filmas pamatā). Visas trīs šī dīvainā, deformētā mīlas trijstūra daļas stingri turas savās kaislībās. Lai gan šķiet, ka Vikija līdz galam ir nolietojusies, ja gribas dejot visu mūžu, tad, kad mēs viņu pirmo reizi satiekam, viņa ir tikpat sīva kā Lermontova vai Krastere.

'Kāpēc jūs vēlaties dejot?' Lermontovs viņai jautā, būdams spiests nonākt situācijā, kad Vikijas tante mēģina likt viņai dejot baleta režisorei pēc izrādes ballītē. 'Kāpēc jūs vēlaties dzīvot?' viņa uzreiz atbild. 'Nu, es precīzi nezinu, kāpēc, bet ... es jābūt , ”Lermontovs greizi saka. 'Arī tā ir mana atbilde,' ir viņas atbilde, un tā liek viņai nedaudz ilgāk palikt prātā.

Tā ir tāda kaislība, ko katrs no trim spēlētājiem pārstāv. Lermontovam nekas cits kā deja viss pārējais ir traucējošs faktors. Vikijs neapšaubāmi jūtas tāpat - fakts, ka viņš spēj viņu pārliecināt pamest Krasteru, liek domāt tikpat daudz. Krastera aizraušanās ar mūziku nemazinās arī pēc tam, kad viņš apprecas ar Vikiju, varbūt pierādot Lermontova prognozi, ka Vikijs galu galā kļūs par punktojošu mājsaimnieci ģeniālajam komponistam. Šajā pasaulē nav kompromisu. Jums nevar būt dzīve ārpus mākslas, kuru meklējat, vai arī jūs neesat nekas. Lermontovam tie, kas neveido mākslu, viņam faktiski ir miruši. Tas ir gadījumā ar to, kā Vikija zvaigzne tik agri paceļas viņa kompānijā, jā, viņa ir talantīga, un viņas apņemšanās viņu vilina. Bet viņa arī parādās pareizi, jo uzņēmuma iepriekšējā sieviete ir izejā, meklējot vīru, nevis amatu. Lermontovs nevar tikt galā ar saviem galvenajiem dejotājiem, darot abus, tāpēc viņš nostumj Krasteru. Ir tikai māksla, vai ir tikai ģimene.

Mākslas vajāšana līdz nāvei

Pasaulē Sarkanās kurpes , šī ir galvenā cīņa: vai jūs varat būt gan mākslinieks, gan cilvēks ārpus savas mākslas? Ja jūs varat būt tikai viena no šīm lietām, kuru jūs izvēlaties? Šī cīņa ir spēlējusi daudzās citās lieliskās filmās - gan acīmredzamos, gan negaidītos piemēros. Melnais gulbis ir viegls piemērs, ievērojama šausmu filma, kas ir ļoti parādā Powell / Pressburger klasikai. (Winonas Ryderas varonis šajā filmā ir savijis balerīnu, kas pamet uzņēmumu, lai šeit apprecētos.)

Varbūt visizcilākā un negaidītākā no šīm filmām būtu Ratatouille , kas pieņem pilnīgi smieklīgu pieņēmumu - ja nu Parīzes lielākais pavārs būtu žurka? - un izturas pret to pēc iespējas taisnāk. Cik pretīgi varētu būt iedomāties žurku gatavot ... jebko , 2007. gada Breda Putna filma sirsnīgi izturas pret mazo Remī viņa viennozīmīgajā aizraušanās ēdiena gatavošanā. Ņemot vērā filmas daudzos priekus, to ir viegli aizmirst, taču Remijs ir dedzīgs, dažreiz nepatīkams varonis. Lai gan šī filma ne visai vardarbīga, veids, kā Remijs atgrūž gandrīz visus, lai viņš varētu sevi pierādīt par izcilu šefpavāru, lieliski atbilst mākslinieka idejai par atsvešinošu figūru un pilnīgi atšķirībā no vairuma Pixar varoņu . Vienu domājošā, sarežģītā aizraušanās šajās un citās filmās ir apbrīnas vērta un nomākta, kā tas ir Sarkanās kurpes .

Dažos veidos tas noteica Pauela un Pressburgera sadarbības augstuma beigu sākumu. Gadu pēc tam Sarkanās kurpes , viņi izveidoja nepietiekami novērtēto drāmu pēc Otrā pasaules kara Mazā aizmugurējā istaba pāris gadus pēc tam viņi izgatavoja Hofmaņa pasakas , kas divkāršo deju secību Sarkanās kurpes un padara to galvenokārt ar garumu. Bet Sarkanās kurpes ir viņu pēdējā patiesā virsotne kā filmu veidotājiem, un viņu pārējie nolīgtie klasiķi tika izlaisti agrāk 1940. gados. Kaut kādā ziņā ir piemēroti, ka viņu pēdējais šedevrs ir tas, kas attēlo izcila mākslinieka radīšanu un izšķīdināšanu, garumu un dziļumu, līdz kādam cilvēks būs labākais, kāds jebkad bijis savā amatā. Pēc vienaudžu filmas patīk Sarkanās kurpes , Maikls Pauels un Emeric Pressburger nevarēja tikt daudz augstāk. Viņu pašu mākslas aizraušanās bija pilnīga.