Grūtniecības un šausmu šausmas padara smalkas gultas biedrenes. Šis žanrs lieliski palīdz izpētīt mūsu visdziļākās un neaizsargātākās bailes, iedziļinoties mūsu kolektīvās dzīves daļās, kuras mēs jutīsimies neērti, apspriežot sabiedrībā. Rozmarijas mazulis protams, ir etalons, pēc kura turpina mērīt visus pārējos. Bet tur, kur šī ikonu filma izpētīja bailes no sazvērestības, lai kontrolētu grūtnieces ķermeni, līdzās paranojai dzemdēt kaut ko nedabisku, Radinieks tā vietā izmanto reālāku pieeju, izgaismojot pašas grūtniecības šausmas bez kultu vai Velna ietekmes.
Skaista un elegiska filma par grūtniecības traumu, Radinieks ir labāk teorētiski nekā izpildē. Lai gan tas ir pilns ar pārliecinošu tēlu un atmosfēru, kas piemērota Brontē romānam, sižets, it īpaši tā pēdējos brīžos, pēc šādas uzmundrinošas uzkrāšanās liekas plāns un nedaudz vilties.
Filmas centrā ir Šarlote (Tamara Lawrance, Mazais cirvis: izglītība ), jauna sieviete, kura plāno pārcelties no Anglijas uz Austrāliju kopā ar savu draugu Benu (Edvards Holkrofts, Kingsmen: Slepenais dienests ), pāreju apgrūtināja viņa valdošās mātes Margarētas (Fiona Šova, Ievas nogalināšana ). Neilgi pēc tam, kad uzzinājusi, ka viņa ir stāvoklī, notiek traģisks negadījums, kas Benam maksā dzīvību, un Šarlote nonāk nevēlamā Margaretas un viņas padēla Tomasa (Džeka Lodena, Dž. Denkerka ). Šarlote neļāva atstāt grezno, lai arī novecojušo ģimenes muižu, Šarlote nēsā savu bērnu uz laiku, savas nevēlamās miesas, ieslodzījuma, iespējams, saplīstoša prāta ieslodzīto un nepazīstamu vietu.
Šarlotei, tāpat kā daudzām sievietēm, nav vēlmes būt bērnam. Pēc tam, kad viņa ir uzzinājusi, ka viņa ir stāvoklī, daži no pirmajiem Šarlotes vārdiem ārstam ir šādi: 'Ko darīt, ja es to nevēlos? Mazulis. Ko darīt, ja es nevēlos to pārdzīvot? ' Viņas ārsts skatās uz viņu, it kā galva būtu tikko pagriezusies uz pleciem. 'Tas ir šoks,' viņa turpina, 'es tikai vēlos uzzināt, kādas ir manas iespējas.'
Redziet, Šarlote bija sagatavojusies. Viņa bija uz tabletes, bet, kā mēs visi labi zinām, neviena kontracepcijas metode nav 100% efektīva. Viņa mēģina runāt ar savu draugu un kolēģi par grūtniecību, bailēm un pilnīgu vēlmes trūkumu būt mātei - diezgan būtiska sastāvdaļa, lai kļūtu par tādu, ja jūs jautājat šim rakstniekam. Kopā ar ārstu Margaretu un ultraskaņas tehniķiem viņa pastāvīgi baro sāpīgi pazīstamas vietas: 'tas viss ir normāli', 'kad bērns būs šeit, jūs būsiet dabisks'. Tikai vienu reizi Margarēta viņai patiešām atklāj savu briesmīgo pieredzi ar grūtniecību, tomēr, kaut arī kauns, atzīstot, ka viņa pirmajos vairākos dzīves gados neko nejuta pret savu tagad mirušo dēlu. Un tomēr viņa joprojām kļuva par māti, neskatoties uz to, ka nevēlējās.
Šis jēdziens, liekot negribīgai un sērojošai sievietei nēsāt nevēlamu grūtniecību uz laiku, ir pati par sevi šausminoša. Starptautiski savlaicīga tēma, jo mēs uzskatām, ka tā ir iespējama mazs ikru stāvoklis pret Vade , tikai to 58 no 196 valstīm ir legalizējuši abortus un ka spontāns aborts ir nelikumīgs (un sodāms) pārkāpums, piemēram, Salvadora.
me pehea te whakakore i tetahi mea whakama
Šarlotes apstākļu teroru pastiprina nespēja atbrīvot sevi no situācijas vai atrast kādu, kas viņai palīdzētu. Šajā sakarā Tamara Lawrance veic ievērojamu darbu. Viņas sāpīgā gūsta pieredze un nerimstošā degoša gaisma pārsteidza daudzas sievietes, kuras vēro līdz pašiem pamatiem.
Turklāt tas ir iemesls, kāpēc viņa nevēlējās būt māte. No viņas sākotnējās diagnozes izriet, ka māte nekad nav bijusi tāda, ko viņa bija plānojusi, bet kāpēc? Pamazām mēs uzzinām par viņas mātes 'slimību': perinatālo psihozi, kas pārgāja ilgstošā pēcdzemdību stāvoklī, kas ietekmēja visu viņas dzīvi un ģimeni. Viena pati pasaulē bez ģimenes, izņemot tagad mirušo partneri, Šarlote nekad negribēja riskēt ar savu labklājību ne par ko, vismaz par nevēlamu grūtniecību.
Šī ir filmas sirds un dvēsele, kurai būtu noderējusi rakstnieču klātbūtne. Rakstnieks Džeisons Makkolgans un līdzautors un režisors Džo Markantonio (debitējot ar filmu) ar Šarloti radīja skarbus rakstura pārtraukumus, kas, šķiet, ir satricinoši. Sākumā viņa izmisīgi mēģināja aizbēgt no nolaistās muižas, aizvainojot, kas notiek ar viņas ķermeni, līdz filmas beigām viņa ļoti vēlas būt māte, lai glābtu savu bērnu no domājamām vai reālām briesmām. Šī neraksturīgā uzvedības maiņa rada milzīgu ļaunumu par ekrānā redzamo sensitīvo materiālu, tikai vēl vairāk uzsverot ļoti bīstamo retoriku, ka “tas viss ir normāli” un “kad mazulis būs šeit, tu būsi dabisks”.
Kamēr iekšienē nav pārdabiskas klātbūtnes vai ietekmes Radinieks , filma mēģina tikt galā ar ļoti reālu (lai arī retu) pirmsdzemdību un pēcdzemdību psihozes stāvokli. Teica, ka tas ietekmē apmēram 1 līdz 2 no 1000 piegādēm , mātēm, kas cieš no šī stāvokļa, var rasties tik viegli simptomi kā hiperaktivitāte, garastāvokļa svārstības un grūtības sazināties vai tikpat smagi kā dzirdes un redzes halucinācijas, maldi un paranoja. Vienā sižetā ultraskaņas tehniķis mierina Šarloti, ka, būdama stāvoklī, sapņos redzējusi klaunus, tāpēc lietu skatīšana ir normāla parādība. Tikai Šarlote redz lietas nomodā - simptoms, kas noteikti nav normāls un patiesībā ir dziļi satraucošs. Tas, ka neviens šos paziņojumus patiešām neuztver nopietni un vienlaikus viņu uzmundrina, domājot, ka viņai ir pārāk slikti, lai atstātu, runā par notiekošajiem un ļoti nopietnajiem jautājumiem, kas saistīti ar sievietes un medicīniskais gāzu apgaismojums .
Diemžēl Makkolgans un Markantonio šos jautājumus nerisina tā, lai pienācīgi rīkotos vai pat izmantotu ļoti reālās bailes, trauksmi un izmisumu, ko tie rada. Tas atstāj sekojošās šausmas, kas jūtas puslīdz realizētas un reizēm apnikušas. Rezultātā filmu pēdējās minūtes nonāk nedaudz sadusmojoties, it īpaši pēc spēcīga denouement sākuma. Galu galā mums paliek vairāk jautājumu nekā atbilžu, daži apmierinoši neskaidri, bet citi šķiet vienkārši neveikli.
Kaut arī scenārijs var atstāt vēlamo, filma tiek izpildīta skaisti. Atkal nevar pārvērtēt, ka Lorensa sniegums Šarlotes lomā ir izcils. Viņa ievelk mūs savās nemierās, spārdoties un kliedzot gandrīz tikpat skaļi kā viņa, radot taustāmu un nebeidzamu šausmu sajūtu. Fiona Šova aizdod pārsteidzošos Mārgaretas mājienus par mammu Dārgāko, kas ir saistīta ar maniakālu, manipulatīvu fiksāciju. Galvenā manipulētāja, viņa izmisīgi pieķeras savam dēlam, aizvainojot Šarlotes klātbūtni viņa dzīvē, aizmirst faktu, ka viņa uzmundrina viņu dzīties pēc viņa sapņiem. Šova draudīgā uzvedība - periodiski niknuma uzliesmojumi, neparedzami svinīgas līdzjūtības brīži un apburta, nerimstoša degoša gaisma - ir šausminoši skatīties, un neapšaubāmi jūs lienat ārā no savas ādas. Tikmēr Džeka Lovena sāpīgi neveiklais Tomass piedāvā vēl lielāku viltību, liekot mums katrā solī apšaubīt viņa motīvus.
Filma ir arī skaista, lai to skatītos. Kinooperators Karloss Katalāns no viņa atnes savu vēso, noskaņoto skatienu Ievas nogalināšana uz Radinieks Plašo lauku ainavu un novecojušo muižu. Koncentrējoties uz netīrām grīdām, saplaisājušām sienām un logiem, kas šķiet tā, it kā to tīrīšana būtu Sizifes uzdevums, viņš skaisti līdzsvaro aukstas realitātes attēlojumu ar atsvešinošiem drudža sapņiem. Tā ir viņa mākslinieciskā uzmanība detaļām, kas izdodas ievilkt dzīvību citādi mirstošajā mājā, kas patiešām varēja būt pats par sevi raksturs. Par ģimenes pienākumu, mantojuma vajāto un vēstures ieslodzīto tēmām tiek dots mājiens, kur viņiem būtu noderējusi rūpīgāka uzmanība gan scenārijā, gan galīgajā izpildījumā.
Kei te hiahia ahau kia koa ano ahau
Viss tas, kas teikts, ir kaut kas saistīts ar šī īpašā drausmas veida cilvēci, kas iesūcas jūsu kaulos un karājas uz dārgas dzīves. Tas ir šausmu veids, kas piesaista bailes, kuras mēs vai nu pārāk baidāmies izteikt, vai arī drīzāk paturēsim pie sevis, lai mūs nespriestu. Un tomēr apspriežamie jautājumi - bailes pārmantot garīgās slimības, iedzimtas problēmas nodot mūsu jauniešiem, zaudēt sevi grūtniecībai, atteikties no ķermeņa kā trauka kaut kam, ko mēs varbūt nevēlamies - ir izplatītas. Salīdzinoši runājot, vienalga. Viņi vienkārši pastāv vietā un laikā, kur viņi joprojām ir kaut kā pārāk tabu, lai droši formulētu.
/ Filmas vērtējums: 7 no 10
***
Radinieks tiek atvērts atsevišķos teātros, digitālajās platformās un VOD 6. novembrī.
