Lasot tiešsaistē, būtu viegli iedziļināties džokeris ar sarunu punktu sarakstu galvā, pirms jūs pat neesat redzējis filmu. Kopš tās bezprecedenta uzvaras Venēcijas kinofestivāla galvenā balva , Warner Bros. un DC Films jaunākais komiksu telts korpuss ir kļuvis ļoti politizēts - līdz vietai, kur ideja par to un to, ko tā pārstāv, ir gandrīz atsevišķa lieta no pašas filmas. Kino festivāla pirmizrādes notiek tiešsaistes vakuumā, kur lielāki kultūras spēki vēl nav pieteikušies, lai ieskautu filmu un definētu to. To otrā pusē ir eskalācija (filmu viedokļi), par kuru komisāra Gordon brīdināja gada beigās Betmens sākas .
Neatkarīgi no tā, vai kritiķi salīdzina piezīmes un / vai filma telegrāfē konkrētus jēdzienus, pārskati par džokeris bieži ir izmantojuši vienus un tos pašus vārdus, piemēram, “incel” un “ienākumu nevienlīdzība”. Negatīvās atsauksmēs ir daudz roku sagrozīšana par filmas skaidras ziņas trūkumu. Salīdzinājumi visā Martineza Skorsēzes filmās ir plaši, savukārt fonā - filmas ēna 2012. gada šaušana Aurorā, Kolorādo karājas pāri visam.
Kei te whakahaerehia e au i roto i te whanaungatanga
Lai būtu skaidrs, daži no šiem sarunu punktiem nav bez iemesla, bet tagad džokeris ir kinoteātros, un plašai auditorijai ir bijusi iespēja salīdzināt savu kino pieredzi, salīdzinot ar mediju pļāpāšanu pirms izlaišanas. Vājprātīgā klauna, kas ir internets, dalībniekiem, visticamāk, vajadzētu izturēties pret pretreakciju. Tomēr līdz brīdim, kad #ReleaseThePhillipsCut petīcija materializēsies, neaizmirsīsim, ka ir apspriežama reāla filma ar Džokera vārdu.
Fēnikss un Fleks Rising
Pirmais, par ko jāsaka džokeris ir tas, ka Hoakins Fīnikss pilnībā tur ekrānu no sākuma līdz beigām. Režisors Tods Filipss ir izveidojis sliktu pašsajūtu, kuru kaut kā izdodas krāšņi uzfilmēt un izķidāt, vienlaikus. Skaistas pilsētas ainavas panorāmas palīdz izveidot Gotham bez Betmena, kur, veicot atkritumu streiku, uz ielām krājas atkritumi. Lejā notekcaurulēs dzīvo vīrietis vārdā Artūrs Fleks.
Dažkārt Artūrs ir atbaidošs, taču jūs nevarat novērsties no viņa, jo Fīnikss ir īsts junkyard magnēts. Viņa uzstāšanās ir kniedēta, un agrīnā Oskara duncis par to ir pelnīts. Ja kāds varētu iegūt balvu nomināciju par Džokera spēlēšanu pēc Hīta Ledžera, tas būtu Fēnikss.
Ironiski, bet jaunākais balvām draudzīgais aktieris, kurš mantojis Džokera mantiju, savulaik atradās vietā, kur viņa karjera pati par sevi bija kļuvusi par joku. Pēc viņa šķietamās ieslīgšanas Vēlā nakts kopā ar Deividu Letermanu 2009. gada februārī Fīnikss kļuva par Ben Stiller gega sitienu 81. akadēmijas balvu pasniegšanas ceremonijā. Ieslēgts Vēstnieks , viņš bija paziņojis, ka atkāpjas no aktiermākslas, pāriet, kā aktieri to mēdz darīt, uz bārdainu hip-hopu. Ja jūs noskaņotos Oskara vakarā, kā cilvēki bieži to nedara, jūs būtu redzējuši, kā viņa vienaudžu auditorija viņu izsmēja.
Kā izrādījās, viņa kā repera izdomātais atkārtojums bija daļa no Andija-Kaufmana manikīra, dzīves kā izrādes mākslas trika. ES joprojām esmu te . Tad nāca viņa ievērojamais, dzīvnieciskais pagrieziens Pola Tomasa Andersona Profesionālis , kas atdzīvināja viņa uzticamību un palīdzēja sākt jaunu smagā svara posmu viņa aktiera karjerā. Es saku “smagsvars”, bet, protams, Fīnikss bija zaudējis lielu svaru Fredija Kvela lomai, tāpat kā Artūram Flekam. Varbūt labāks superlatīvs līdzeklis būtu “spēkstacija”.
Tagad, desmit gadus pēc viņa mākslīgā Vēstnieks sabrukums, mēs esam šeit 2019. gadā. Fēnikss, jā, joprojām ir šeit. Viņš joprojām ir ieguvis preces, un tikai gadījumā, ja esat aizmirsis šo rindu no viņa repa parodijas - “Es pat nebaidos no jāšanās bailēm” -, viņš nebaidās ar tām fiziski vicināties: izvirzot plecu lāpstiņas un ribu sprostu kā dažu dēmonu apsēsts. persona šausmu filmā. Viņa varonis Artūrs eksistē jūdzes pazemē no penthouse, kur Džeka Napjē no Jokeriem pagātnē varēja nostāties spoguļa priekšā un veltīgi izslavēt skaisto blondo modeļu (“Tu izskaties labi”) komplimentus. jautāt. ”
me noho au me haere ranei ki te patapatai
Artūrā ir savādāki narcisma veidi. Sapņos un maldos pasaule joprojām griežas ap viņu, bet vienā brīdī viņš atzīst savam sociālajam darbiniekam: 'Viss, kas man ir, ir negatīvas domas.' Viņš ir zīmju vērpējs, kuru terorizē ielas bērni un kurš zaudē darbu pēc tam, kad bērnu slimnīcā no viņa klaunu tērpa izplūst ierocis. Kad viņš stāv priekšnieka kabinetā un kamera nepatīkami kavējas viņa sejā, jūs varat redzēt, kā viņa acis iedegas ar ļaunprātības dzirksti.
Filma pozicionē Artūru - daži saka bīstami - kā jokdari nolaistajiem. Metro viņš burtiski tiek spārdīts, kamēr viņš atrodas lejā. Mājās viņš sēž pie televizora un fantazē par atrašanos studijas auditorijā vēlu vakara sarunu šovā “Live with Murray Franklin”. Viņa fantāzijas dzīves būtība ir tāda, ka atsperīgais saimnieks, kuru atveido Roberts De Niro, pārtrauc savu monologu par superžurkām un superkaķiem Gotham City, lai Artūram pateiktu: 'Tevī ir kaut kas īpašs.'
Tikmēr Artūram ir dizains par stand-up komiķi, taču, tā kā viņš cieš no nenoteikta stāvokļa, kas viņā izraisa nevaldāmu, sēkšanas smieklu lēkmes (tā ir pseidobulbaras efekta filmas versija, reālās dzīves neiroloģiski traucējumi ), viņa ķiķināšana un guffaws ir acīmredzami nesinhronizēta ar apkārtējo pasauli. džokeris to visspilgtāk rāmē komēdiju kluba ainā, kur Artūrs sēž skribelētas piezīmes par cita komiķa darbību. Viņa piezīmju grāmatiņa / joku žurnāls ir pilns ar pareizrakstības kļūdām un nesakarīgiem novērojumiem. Filmas beigās, kad mēs esam redzējuši viņu domājam par pašnāvību, viņš atsaucas uz rindiņu: 'Es tikai ceru, ka mana dzīve nopelna vairāk centu nekā mana nāve.'
ka kore e nui te aroha i roto i te whanaungatanga
Tā kā pseidobulbaru ietekmē smadzeņu bojājumi, mēs varam lasīt starp rindām un pieņemt, ka tā izpausme Artūrā ir vardarbības rezultāts, kuru viņš cieta no mātes drauga rokām. Atgriezeniskais dialogs pauž domu, ka viņš bērnībā būtu pieķēdēts radiatoram. Kad viņš, izmantojot vecās medicīniskās kartes, uzzina, ka viņš ir adoptēts, un viņa atļāvās, lai tas ar viņu notiktu, pietiek ar to, ka viņš viņu pārspiež pāri malai un liek viņam slimnīcā apslāpēt māti ar spilvenu.
Galu galā, neraugoties uz viņa matricīdajām tieksmēm, Artūra šķelmīgā seja un grumbainais ķermenis nonāk Džokera lomā ar labākajiem deju kustībām, kādas mēs jebkad esam redzējuši. Viņš redz Fredu Astēru dejojam televīzijā ... paceliet roku, ja atpazīstat 'Slap That Bass' numurs no Astaires 1937. gada filmas Varbūt padejosim . Artūrs dzird sākuma tekstu: „Pasaule ir juceklī. Politika un nodokļi, cilvēki cirvi. Nav laimes. ” Tas tikai parāda, ka, lai arī kā pasaule ir mainījusies kopš 1937. gada, joprojām ir dažas lietas, piemēram, cirvja malšana (politiska vai citāda), kas nekad nemainās.
Tā ir traka, slikta pasaule, šķiet, saka Džokers. Varbūt padejosim ir arī atsevišķs filmas nosaukums, jo visos nepareizajos veidos Artura skumja dzīve kļūst par kinētisku atbildi uz šo retoriskās dejas priekšlikumu. Reizēm viņa kustībām piemīt gandrīz baleta žēlastība. Tas ir interesants iespaids no Fīniksas Džokera puses, kas maldina kaimiņu meklēto, kolēģu durošo vraku, kas ir Artūra atlikusī dzīve. Vai tas ir pārsteigums, kad Artūra atbalstošā draudzene Sofija (Zazie Beetz) izrādās iedomāta? Ne īsti. Īstā Sofija no viņa dzīvo gaitenī, taču viņu attiecības, kā parādīts, ir pilnīgi iedomātas, un tas šķiet gabals ar viņa grūtībām.
Es atzīšos kaut ko: iepriekš džokeris , Es nezināju par “piespiedu celibāta” subkultūras pastāvēšanu. Es esmu amerikāņu emigrante, kas dzīvo valstī, kur masu šaušana nemaz nav lieta. Angļu valoda šeit nav pirmā valoda, tāpēc es dažreiz kavēju sastapt jaunus vārdus, kas ienākuši kultūras leksikā. Kad es lasīju iepriekšējas atsauksmes par džokeris , tas pēkšņi bija tas, kas to mudināja, un tas man bija jāpēta, par ko viņi runāja, jo atsauksmes vienkārši uzskatīja par pašsaprotamu, ka visi zināja, kas ir incelis.
Incela etiķetes piestiprināšana Artūram Flekam džokeris varētu būt reducējošs, ciktāl tas ierobežo filmas tematisko tvērumu līdz Ziemeļamerikai (kur ir notikusi lielākā daļa incellu piedēvēto šaušanu) un paredz, ka nikni kaukāzieši ir vienīgie vientuļie, slimie vīrieši uz planētas Zeme. ES skatījos džokeris ar japāņu auditoriju, un es šaubos, vai daudzi šīs auditorijas virpuļojošās galvas domāja par izspiedējiem. Viņi droši vien domāja, ka Artūrs šķiet tāds puisis, kurš to darītu veikt uzbrukumu nazim viņu vietējā autobusu pieturā. Vai tāds puisis, kurš to darītu aizdedzināja anime studiju , nogalinot trīs desmitus cilvēku vienā no nāvējošākajiem slaktiņiem Japānas pēckara vēsturē. Tiesības, dusmas, garīgas slimības ... jebkurš no šiem varētu būt labāks marķējums, ko izmantot Arthur Fleck lietā.
Volstrītas klauns
Svarīgi nošķirt Artūru ir tas, ka viņš sāk filmu nevis kā simpātisku, bet gan žēlīgu. Ir atšķirība. džokeris izved mūs caur skatlogu un parāda tumšo apgriezto pusi Volstrītas vilks . Skorsēzes salīdzinājumu sfērā šī filma, manuprāt, ir gandrīz visatbilstošākā paraugkopa vis-a-vis džokeris .
e hia nga wa me hoatu e ahau ki a ia kia mohio ai ia ki nga mea
Komēdijas karalis savulaik bija mazāk pazīstama Skorsēzes filma, bet jaunajiem un nezinātājiem tās saistība ar augsta līmeņa komiksu filmu jau no vēlā laika ir palielinājusi tās redzamību ap ūdensdzesētāju. Tā ir laba filma, tāpēc tas nav nekas slikts, taču lielākajai daļai sinefilu nevajadzētu būt jaunumam, ka Skorsēze ir labāks filmu veidotājs nekā Filipss. džokeris valkā Scorsese ietekmi uz piedurknes, un tikai daži filmu veidotāji, ja tādi ir, paceļas līdz Skorsēzes līmenim, tāpēc viņam nelabvēlīga Filipa salīdzināšana ir bezjēdzīgs vingrinājums. Tagad, kad filma ir kinoteātros, raķešu zinātniekam nav nepieciešams atzīmēt līdzības starp Arthur Fleck un Rupert Pupkin (vai, šajā sakarā, Trevisu Bickle Taksometra šoferis , kurš arī sarunājas ar sevi un pozē ar ieročiem savā dzīvoklī, kaut arī bez bumbas tendences šaut caurumus savā sienā kā Artūrs).
Pirms 13 mēnešiem / Film, es pats iedziļinājies Komēdijas karalis un kā tas un grafiskais romāns Betmens: Nogalināšanas joks varētu informēt gaidāmo Joker izcelsmes filmu. Tātad, kad es apsēdos skatīties džokeris teātrī saikne tur ar to veco Skorsēzes filmu man bija veca ziņa. Šī un citu filmai raksturīgu iemeslu dēļ es atklāju, ka esmu vairāk iesaistījies Volstrītas vilks kā salīdzināšanas punktu ar Džokeris.
Volstrītas vilks ir filma, kas lūdz mūs gozēties (trīs stundas, ne mazāk) jautri korumpētā Džordana Belforta klātbūtnē. Tā ir viena no tām filmām, kas liek saprast, ka varonim ne vienmēr jābūt simpātiskam, lai būtu skatāms. Filma sākas ar to, ka Belaforts pie ekrāna palaiž rūķi. džokeris , jāatzīmē, ka tas izmanto nedaudz humora uz nomocītā pundura vārdā Gerijs rēķina ( Leijs Džils , kurš spēlēja Tiriona skatuves dubultā Troņu spēles ). Gerijs ir mazāk fetišizēts nekā Džokera rūķu rokaspuiši Nogalināšanas joks , un, iebraucis šķēres otra kolēģa kaklā un acī, Artūrs beidzot ļauj viņam dzīvot. Gerijs, izrādās, bija vienīgais cilvēks, kurš darbā bija patīkams ar topošo maniaku.
Vairāk uz punktu, Volstrītas vilks nenodrošina auditorijai spēcīgu morālu kontrapunktu Belfortai. Vistuvāk mums ir FIB aģents, kuru spēlē Kails Čandlers. Filmas beigās šis varonis tiek parādīts, braucot mājās ar metro (piemēram, Artūrs), kopā ar viņu aplūkojot plebejus, kas atrodas sabiedriskajā transportā. Tas notiek uzreiz pēc tam, kad viņš tiesā ir redzējis, kā Belfortas advokāts viņam iepludina saldu darījumu. Trīsdesmit seši mēneši federālajā cietumā: Belforts atbrīvojas ar vieglu sodu, jo tas ir pasaules ceļš.
džokeris ir vēl viena filma, kur centrālā figūra ir nekautrējies ļaundaris. Tas, ka viņš sāk filmu nožēlojamā antihero aizsegā, nepadara viņu par mazāku ļaundari līdz brīdim, kad beidzas kredītvēsture. Tāpēc dažu skatītāju dilemma kļūst par to, vai viņi patiešām vēlas izdzīvot divu stundu ļaundaru svētkus.
joseph rodriguez alberto del rio
Atcerieties Sātana cirku, Bila Miesnieka galveno mītni Ņujorkas bandas ? Tā ir arī vieta, kur dzīvo Džordans Belaforts un Artūrs Fleks. Tā ir vieta, kur Holivudas filmu veidotāji var brīvi humanizēt un glamūrēt ļaundarus, jo labi, ka tā ir izklaide. Transgresīvā māksla nav nekas jauns, un arī priekšstats, ka tā varētu nodrošināt neveselīgu vēlmju piepildījumu psihotiskiem cilvēkiem.
Tas nav tā, it kā džokeris pilnīgi trūkst morālo kontrapunktu. Kamēr Artūrs ir viesu krēslā un runā par vilkaču izspiešanu, jo “Mūsdienās visi ir šausmīgi” un “Neviens nedomā, kā ir būt otram puisim” - Marejs Franklins viņu tomēr izsauc par sevis žēlojošo B.S. Arī Franklina auditorija nav pārāk aizrāvusies ar sarunu šova viesiem, kas saskaras ar klaunu. (Šai ainai ir atsevišķs slānis, kas atgādina par iepriekšminētās Fēniksas nojaukšanu Vēstnieks izskatu.)
Tā kā Džokera filma, Artūrs saņem pēdējos smieklus, kad viņš šauj vadītājam galvu. Tas ir domāts kā šokējošs akts, bet vai kāds tiešām domāja, ka Artūrs pagriezīs ieroci pret sevi? Viņš ir pārāk aizrāvies ar sevi, lai ļautu tam notikt. Patiešām, tas ir viss, kas viņam rūp: viņš pats. Tā ir viena no lietām, kas mēģina politizēt Džokeris, stāsts, kas rūpējas tikai par sevi, vēl jo vairāk varbūt.
Filmas pašā sākumā Fīnikss uzliek uzacis, kad viņš piegādā līniju: 'Vai tas ir tikai man, vai tur kļūst trakāk?' Kā šī un citu ideju garumzīme džokeris parāda, ka tām tiešām ir smadzenes (tas, neraugoties uz to, ka zvaigzne raksta viņa deju soļus pēc Putnubiedēkļa Oza zemes burvis .) Tas, kas varēja būt algotņu komerciāls darbs, izrādās filma ar zināmu patiesu māksliniecisku nodomu. Neatkarīgi no tā, vai tas nepanāk šo nodomu, tas ir skatītāja acīs, taču jūs nevarat atspēkot, ka tas ir tur, kas iekrāsots ar krītiņu zīmējumiem tik plaši, ka pat mēs, blogosfēras klauni, varam to izlasīt.
