Daiļliteratūra celulozes jomā (’94) uz visiem laikiem mainīja kino seju. Lai gan tas ir kļuvis par klišejisku paziņojumu starp sinefīļiem, paziņojums tomēr satur neizmērojamu patiesības daudzumu. Kamēr Kventins Tarantīno Pirmā pabeigtā funkcija, Rezervuārs Suņi ('92), kas ASV bija nepietiekami veiksmīga - tās netīri izliektās, pārāk vardarbīgās tendences veicina VHS sekojošo reputāciju un kultu - Sundance mīlulis bija gigantisks hit Eiropā, Londonas un Parīzes teātra izrādes notika vairākus mēnešus laiks. Kad Daiļliteratūra celulozes jomā nolaidās Kannu kinofestivālā, tas notika ar atombumbas triecienu, izpūstot kritiķu prātus un padarot rokzvaigzni no sava video veikala darbinieka, kurš kļuva par geek šiks līdzautors / režisors.
Daiļliteratūra celulozes jomā tika ražots par atdzist 8 miljoniem ASV dolāru, visā pasaulē gūstot vairāk nekā 200 miljonus ASV dolāru. Tas izraisīja satraukumu Kannās, iegūstot festivāla augstāko godu, kamēr viens skatītājs kliedza 'Skandāls!' no aizmugures rindas, uzsitot tās direktoram putnu. Miramax Films tika uzreiz dublēts 'Tarantino uzceltā māja' Tā kā indie etiķete tagad bija spējīga (nemaz nerunājot par galvaspilsētu) sākt vajāt Oskara pretendentus, tā kļuva slavena ar to, ka pārstāvēja visu savu Veinšteina vadītās pastāvēšanas laiku. Pārplūda imitatoru vilnis - paskatieties kaut ko līdzīgu 2 dienas ielejā (’96) par visnekaunīgāko piemēru - un visi domāja, ko Tarantīno darīs, lai sekotu viņa pašapzinīgajai kino pop apvienošanai.
Atbilde nebija tik vienkārša, kā visi domāja, kad Džekija Brauna (’97) pirmizrāde Ziemassvētku dienā trīs gadus vēlāk.
Tāpat kā viņš bija smēlies no mākslas un ekspluatācijas filmām, kuras sāka skatīties astoņu gadu vecumā - kad (leģenda vēsta) vecāki viņu aizveda redzēt Maiku Nikolsu Miesiskas zināšanas (’71), tad dubultā rēķins Iznākšana (’72) un Mežonīgais ķekars (’69) nākamajā gadā - rakstīt pats Daiļliteratūra celulozes jomā ar roku viņš iedvesmoja pēc Džeka Hila un Pama Gerija (kurus viņš bija iecēlis zvaigznītē kā vecāka gadagājuma stjuartes zvaigzne) sadarbības. Blaxploitation bildes patīk Foxy Brown (’74) tika sapludināti ar Akira Kurosawa Rašomons (’50) augstas un zemas uzacis sintēze, ko viņš uzpotēja nozieguma autora Elmora Leonarda mierīgai prozai, kuras Ruma perforators kļuva par avotu tam, kas joprojām ir QT cilvēciskākais, emocionāli ietekmējošais darbs.
Ruma perforators
Sākotnēji publicēts ’92. Gadā, Elmore Leonard’s Ruma perforators ir vēl viens no viņa Floridas tusēt noirs. Romāna darbība norisinās Maiami, Floridā, un tā seko 44 gadus vecai melnajai stjuartei, kas strādā pie peļķes džemperu aviosabiedrības, lidojot uz un no Jamaikas. Šis darbs ir kā aizsegs naudas kontrabandistam Ordellam Robijam, taču pēdējā ceļojumā Džekiju iznīcina vietējie policisti, ar ATF aģenta Reja Nikoletes palīdzību Robbijā strādājot. Pēc tam, kad Ordels ir saņēmis glābšanu, viņa mēģina izrakt sevi no bedres, piedaloties rezultātos, lai atlikušo krāpnieka naudu atgūtu ASV. Tikai Džekija sazvērojas ar galvojuma galvotāju Maksu Čeriju, lai mēģinātu izkrāpt Robiju no naudas , lai viņa varētu pārtraukt dzīvot šo grunts mūžu, kurā šķietami uz visiem laikiem ir iestrēdzis.
me pehea te tuhi reta aroha ki te hoa wahine
Vienīgais pielāgojums Tarantino atsākumā līdz šim, Džekija Brauna bija vidējā filma 90. gadu Leonarda atdzimšanā, kad viņa ceptā mīkstums tika pārveidots par kinematogrāfisku Maui Wowie. Divus gadus iepriekš Džons Travolta pārlika 'Atgriezies' lomu, kuru Tarantīno viņam bija uzdāvinājis Daiļliteratūra celulozes jomā - dejojošais hitman Vincent Vega - vēl vienā muļķīgā barikā Barija Sonnenfelda lielā ekrāna atkārtojumā Iegūstiet Shorty (’95). Gadu pēc tam Džekija Brauna Stīvens Soderbergs savās foršajās komēdijās savervēja Džordžu Klūniju un Dženiferu Lopesu, Ārpus redzesloka (’98), kurā piedalījās arī Maikls Kītons, kurš atkārtoja viņa QT lomu Reju Nikoleti (kamēr scenārists Skots Frenks Īsi un Skats ). Tas bija augsts ūdens līmenis, jo medijs parādīja Leonarda vārdiem viņu pelnīto cieņu, jo vienīgie viņa romānu pārstrādājumi, kurus līdz šai vietai varēja iekļaut pat kvalitatīvajā sarunā ar šiem trim, bija Ābela Ferrara Kaķis Chaser (’89) un Džona Frankenheimera 52 Paņemšana (’86).
me pehea te koa mena kaore o hoa
Lielākā daļa Ruma perforators paliek neskarts uz ekrāna, tikai Tarantino pārstāda visu darbību no Leonarda Maiami pludmalēm līdz Compton un San Fernando ielejas Daiļliteratūra celulozes jomā (nemaz nerunājot par Ordell bankām no Jamaikas līdz Meksikai). Ar operatora Giljermo Navarro palīdzību - kurš nošāva No krēslas līdz rītausmai ('96) QT kino brālim Robertam Rodrigesam (kurā arī Tarantino bija nozīmīgā lomā) - un uzticamajai redaktorei Sally Menke (kura visas filmas sagrieza līdz pat savai nāvei '09), Leonarda tekstu viegli varēja pārnest uz Quentin Visums. Par cik auditorija zināja, Džekija varēja izvilkt savas dzīves sagrābšanu pa ielu no Markelusa Volesa locītavas, kur aiz bāra tiek pārdotas cigaretes Red Apple.
Tomēr tā ir Tarantino parastā ātri runājošā attieksme - nemaz nerunājot par viņa personīgi veidoto neskaidro dvēseles hitu kolekciju no 70. gadiem - kas mūs patiesi pārdod Džekija Brauna būdams vēl viens no viņa vienskaitļa darbiem. Kopš brīža, kad virsraksts svītraina pāri ekrānam, Džekija maģiski peld cauri lidostai, kad Bobijs Vomeks vaimanāja dziesmu par Blax štāpeļšķiedrām Visā 110. gadā th Iela (‘72), mēs zinām, ka mēs esam droši meistara rokās, kamēr viņš smalki nodod filmas tēmas, nevienam nespļaujot viņa preču zīmju dialoga līniju. Šeit ir strādājoša meitene, kas no pastaigas pāriet uz skriešanu, lai tikai izveidotu savu lidmašīnu. Jo, ja viņai pietrūkst, tas ir viens atalgojums, kuru viņa nevar skaidrā naudā, un vēl viena diena, kas zaudēta šajā negodīgajā žurku skrējienā. Kad Džekija sejā, kad viņa nonāk pie vārtiem, ir atvieglojums, mēs esam tikpat laimīgi kā viņa, jo Tarantīno un Grjers mums jau ir tik daudz stāstījuši par šo spēcīgo, grūtībās nonākušo melnādaino sievieti, un vēl priekšā simt piecdesmit svētlaimīgas minūtes .
Ordels Robijs un Semjuela L. Džeksona brīnums
Semjuels L. Džeksons un Kventins Tarantīno ir vieni no nepietiekami novērtētajiem aktieru / režisoru pāriem kino vēsturē. Sākot ar viņa nominēto Oskara kārtu kā Džerija krokainais, Svētie Raksti citē vardarbības vīru Žilu Vinnfīldu Daiļliteratūra celulozes jomā , Džeksons atrada pilnīgu līdzstrādnieku QT, kura viņam jau tā ilgajā karjerā pietrūka. Protams, 90. gadi jau bija laipni pret Džeksonu - parādījās Juras laikmeta parks (’93), Die Hard ar atriebību (’95), un Garā skūpsta ar labu nakti (’96) - bet neviens tā īsti nebija izmantojis Džeksona kinozvaigžņu potenciālu kā Tarantīno. Līdz Jules viņš galvenokārt bija 'katrs vīrietis' varoņu aktieris, kurš spēj atveidot Džeka Raiena labāko draugu Patriotu spēles (’92), un alkohola īpašnieks, ātrā šaha čempions Svaigi (’94) ar vienādu vieglumu.
Tomēr, tikpat ikonu kā Džeksons, viņš kliedza “Liela atriebība un niknas dusmas” pirms pūta Breta galvu iekšā Daiļliteratūra celulozes jomā , Ordels Robijs var būt sarežģītākā no abām lomām, kuras jāizvelk. Sportējot virkni Kangol cepurīšu, zirgaste un izstarojošu draudošu draudu, vienlaikus būdams nepatīkami burvīgs (bieži vien tajā pašā ainā), Tarantino scenārijs aicina mūs pavadīt kopā ar Robiju, lai iegūtu daudz bildes, kaut arī mēs esam nobijies no viņa. Skatoties, kā meitenes bikini šauj AK-47 ar labo roku homiju Luisu (Roberts De Niro - var būt pēdējais lieliskais sniegums viņa karjerā) un stouner sērfotāju galu saimnieci Melāniju (Bridžita Fonda), Džeksons liek sasodīti pārliecināts, ka mēs nepalaidīsim garām mirkli no varoņa harizmas, komentējot viņa pirmajā ainā par to, kā Tech Nine patiesībā reklamē, ka tas ir 'Populārākais ierocis Amerikas noziedzībā.' ( Vai jūs varat ticēt tam sūdam? )
Aizraujoši ir fakts, ka pirms Džeksons sāka uzņemties augstākas lomas lielos budžeta žanra attēlos, viņš galvenokārt strādāja Spike Lee filmās (ieskaitot Lee orientierus) Dariet pareizo lietu [’89] un Džungļu drudzis [’91]). Lī bija hiperkritisks pret Tarantino, kas noveda pie Džekija Brauna , norobežojoties no ikonoklastisko rakstnieku / režisoru rasu slursin viņa daudzajiem scenārijiem. Norādot, ka epitets ir izmantots trīsdesmit astoņas reizes gadā Džekija Brauna , Lī pastāstīja Variety ‘97 , 'Es neesmu pret vārdu, un es to lietoju, bet ne pārmērīgi. Daži cilvēki runā tā. Bet Kventins ir sajūsmināts par šo vārdu. Ko viņš vēlas padarīt - goda melnādainais? ”
Lī parastā satricināšana izraisīja akordu ar Džeksonu, kurš iespiedās Tarantino presē. 'Melnie mākslinieki domā, ka tikai viņi drīkst lietot vārdu,' Džeksons tobrīd pastāstīja žurnālam Jet Magazine . 'Nu, tas ir bullis. Šī filma ir brīnišķīga cieņa melnajām ekspluatācijas filmām (no 70. gadiem). Šī ir laba filma. Un Spike dažus gadus nav izveidojis nevienu no tiem. ” Džeksons pārtrauca strādāt ar Lī liellopa gaļas dēļ, līdz abi atkal apvienojās režisora 2013. gada Korejas trillera pārtaisījumā, Vecs zēns (’03). Nav tas, ka tas ir svarīgi, bet nevar nebrīnīties, vai tēma ir Django bez ķēdes (’12) - Tarantīno melnais rietums - kādreiz ir nācis klajā starp abiem, nemaz nerunājot par to, ka Tarantino kopš tā laika ir publiski 'Rasistisks'. Iespējams, ka nē, jo Džeksons, būdams neatlaidīgs profesionālis, varbūt priecājas vienkārši aizdot savu izcilo personību un talantus diviem Amerikas izcilākajiem filmu veidotājiem.
