Ja 80. gadi teica desmitgades pasniegšanas balvu, Harolds Faltermeijers un viņa rādītājus pateiks kaut kur pēc Shigeru Miyamoto un Super Mario Bros. un Maģiskā Džonsona Lakers . Klasiski apmācīts vācu komponists, kuram ir afinitāte pret rokmūziku un diskotēku, Faltermeijers uzsāka savu darbību Holivudā, palīdzot ūsu elektrodonam. Džordžo Moroders Olivera Stouna provokatīvā skaņu celiņos Pusnakts ekspresis un Adriana Liana favoured cietumā Lapsas . Ar atbrīvošanu Beverlihilsas policists 1984. gadā visi atzīst, kā Faltermeijera motīvu dziesma, 'Axel F' lēca gultā ar Amerikas zeitgeist kā dažas dziesmas pirms vai pēc. Dziesmas vienādojums ar steidzamiem naktsdzīves sintezatoriem, kā arī atdzist-melns-dude bungu efektiem, pēc tam buferēts līdz optimistiskam Kali finišam, ne tikai paralēli pārliecinošajam, pūļa baudītājam m.o. no pārliecinātiem ražotājiem Džerijs Brukheimers un Dons Simpsons , tas to iemiesoja un svinēja.
Drīz sekojot “Axel F”, Faltermeijers izstrādāja neticami neaizmirstamas un jautras tēmas / rādītājus Fletch un Galvenais ierocis, pieaugot šim gadījumam ar skaņu kas atbilst nepārspējams Čevija Čeisa un Toma Krūza harizma uz ekrāna 80. gadu vidū. Pārdomājot trīs mūsdienu tēmas, nemaz nerunājot par viņa darbu pie aktieriem Skrienošais Cilvēks un Tango & Cash , ir grūti izteikt, kā Faltermeijers veidoja to, kā auditorija toreiz un tagad atceras 80. gadus kā vienkārši aizraujošu nevainību un pārmērību laiku, kad draugu-policistu formula un zobainā superzvaigzne pasmaida. Tā ir šī sajūta un nostalģija Kevins Smits maksā pop-cieņu pret Policists ārā , vēl viena cena par populārāko hitu no 90. gadu slaidā autora galvenās lomas Brūss Viliss un Treisija Morgana . Smits personīgi pieprasīja Faltermeijeru - kurš kopš 1992. gada vara ir palicis neaktīvs galvenajos skaņu celiņos Kuffs— partitūras filmu ar savu parakstu skaņu. Nopietns rezultāts, ko vairāki kritiķi uzskata par labāko no asa sižeta komēdijas. (Straumējiet to šeit .)
Intervijā filmai / Film Faltermeijers runāja par savu radošo procesu un par “trakajiem sūdiem”, tostarp par vēlā Dona Simpsona izsmalcinātību ar Ferrari.
Mednieks Stefensons: Sveiks, Faltermeijera kungs. No jums ir ļoti forši veikt šo interviju. Pārbaudot filmu rezultātus, ko esat izveidojis savas karjeras laikā, daudzas filmas ir par policistiem vai dumpīgiem vīriešu varoņiem. Kāpēc jūs domājat, ka tas tā ir?
Harolds Faltermeijers: Nu, būsim pret to. Tas viss notiek kā ķēdes reakcija: jūs iegūstat pirmo darbu, lai izveidotu filmu, ja filma labi darbojas, jūs saņemat citu, vēl lielāku filmu, un pēkšņi jūs kļūstat par šī žanra ekspertu. Un bums! Jūs saņemat filmas tikai ar policistiem un varoņiem pret ļaundariem. Es par to nesūdzos, bet es labprāt kādu laiku uzņemtu arī romantisku filmu. Es domāju, ka esmu izstrādājis noteiktu melodiju stilu pret ritmu un daudzbalsību, kas, šķiet, pasvītro un uzlabo šos varoņus.
me pehea e kore ai e hinga
Jūsu instrumentālie rādītāji - tas varētu būt dīvaini teikt -, bet es uzskatu, ka dažiem no tiem ir iestrādāts “morālais kompass”. Jūsu tēmās ir iekļaujoša, ballītēm līdzīga intensitāte Fletch , Policists ārā un Beverlihilsas policists , bet es gandrīz varu iztēloties, kā gumshoe paliek koncentrēts, kad viņš iet cauri atmosfērai un pat piedalās tajā. Vai jūs savās kino partitūrās dodat priekšroku darbībai un konfliktiem? Es pieņemu, ka jūs mēdzat gūt katras filmas ainas, bet kādi citi vizuālie materiāli ir iedvesmojuši manis pieminētās tēmas? Es mēdzu attēlot 80. gadu noziedzības viļņus un narkotiku skrējējus saulrietā ...
Harolds Faltermeijers: Tās ir diezgan interesantas interpretācijas. Lieki piebilst, ka noteiktas akorda izmaiņas, tempi un melodijas ir paredzētas, lai veiktu šo darbu. Kad sāku komponēt, man ir tendence iet savvaļas ar manām fantāzijām un izdomā visu veidu gada traki sūdi . Mūzikas stiliem nav nekādu ierobežojumu. Esmu atklājis, ka sākotnēji skaņdarba pārspīlēšana, pēc tam tās atjaunošana normālā stāvoklī rada vēlamās emocijas. Tomēr tas, kas dažreiz notiek, izmantojot procesu “atgriezties normālā stāvoklī”, ir daži atlikumi, kas nepievienojās. Es domāju, ka tas padara krāsu dažādību manos rādītājos, un klausītāji tādējādi viegli interpretē visu veidu spriedzes un spriedzes.
Protams, Kevins Smits nebija pirmais režisors, kurš pieprasīja atgriešanos. Es jūtos kā daudz asa sižeta komēdiju - Ananāsu ekspresis piemēram, būtu guvis lielu labumu no jūsu darba. Ko Smits teica, kas jūs pārliecināja, ka laiks un viņa filma bija pareizi? Un vai viņš personīgi pieprasīja vintage skanīgāku darbu?
Harolds Faltermeijers: Kevinam bija skaidra vīzija par to, kā jāizskan partitūrai. Patiesībā šīs filmas temp score lielākajā daļā bija norādījumi par manu iepriekšējo darbu. Vienā ziņā tas ir komponista sapnis , citā veidā tas ir komponista murgs . Man pagāja mazliet laika, lai dabūtu to temperatūras rādītāju no galvas. Sākumā, kad sāku gūt vārtus, nekad vairs neklausījos temp rādītājus. Bet Kevins bija liels atbalsts un izrādījās mans lielākais fans - es pat dažreiz nosarku par viņa paziņojumiem. Cik lielisks puisis!
Runājot par jūsu otro jautājumu, sākotnēji studija bija diezgan satraukta par patiesas vintage partitūras ideju, bet galu galā mēs atradām un izlēmām par stilu, kas bija cieņa 80. gadiem kopā ar mūsdienīgāku skaņu.
Par ko Policists ārā Ņujorkas vide - vai jūs to ņēmāt vērā, jo bieži vien jūsu darbs šķiet iedvesmots un veidots Losandželosas apstākļos? Un ja tā, kā jūs atjauninājāt mūziku, lai tā atbilstu pilsētai un tās jūtīgumam jaunai desmitgadei?
Harolds Faltermeijers: Ak, jā, noteikti ... pilsētas izjūta Bruklina vajadzīga vēl viena nodaļa, cits slānis, mūzikā, salīdzinot ar L.A. Tāpēc rezultāts ir vairāk orientēts uz R&B un hiphopu. Mūzikas nodaļa plkst Warner Bros.- Darens Higmans un Nikijs Šerrods – Iepazīstināja mani ar izcilu jauno mūziķi, Sems Spīgels , kas projektam sniedza lieliskas skaņas un cilpas, lai apmierinātu šodienas skaņas.
Dzirdot, kā jūs runājat agrāk, un klausoties jūsu darbus, ir skaidrs, ka jūs mūziku redzat kā populistisku mediju. Ko jūs mācāties no Džordžo Morodera, kurš savas karjeras sākumā strādāja ar viņu? Un ja neskaita sasodīti labu, kā ir ar Bītliem, kas ir populisti paši par sevi, viņi tos padarīja par vienu no jūsu galvenajām ietekmēm?
Harolds Faltermeijers: Jūs to nosaucāt. Bītli ir vienkārši mani lielie elki. Es vienmēr esmu mēģinājis rakstīt pievilcīgas melodijas, kas tiek veidotas ilgstoši. Dažreiz man tas izdevās, dažreiz nē ... Džordžo ir apdāvināts rakstnieks, un es no viņa uzzināju daudz jauna. Viņam bija liels talants samazināt [partitūras] līdz būtiskajam un ātri nonākt pie lietas - mūzika mani pārsteidza un aizķērās.
Vai jūs varētu nosaukt mums trīs filmas - vienu no 80., 90. un augstajiem -, kuras jūs vēlētos, lai jūs būtu iesitis vai kuras jums īpaši patika cits komponists un mākslinieks?
Harolds Faltermeijers: Grūti pateikt. Tur ir tik daudz lielisku filmu, taču šeit ir dažas, kuras es labprāt būtu guvis: Rozes nosaukums vai Kurš ierāmēja Rodžeru Trušu vai Misija . Un man tas būtu jāpiebilst Ennio Morikone ir viegli viens no maniem visu laiku iecienītākajiem komponistiem.
Kad Galvenais ierocis iznāca 1986. gadā, kā bija to redzēt un dzirdēt savu rezultātu auditorijas vidū? Vai jums bija iespēja svinēt kopā ar Donu Simpsonu, un ko jūs par viņu atceraties visvairāk? Un kā jūs raksturotu to laiku Holivudā kopumā?
Harolds Faltermeijers: Tas bija neticami ! Un redzot Galvenais ierocis kopā ar visas Amerikas auditoriju es pēkšņi sapratu, kāds tas ir gods, izvēloties vērtēt šo varonīgo episko filmu. Man ļoti patika Dons Simpsons. Cik traks puisis! Es atceros, viņš vienu nakti ienāca studijā, un viņš bija slapjš, jo viņš brauca ar viņu Ferrari virs ugunsdzēsības hidranta. [smejas]
Tomēr, Don Simpson, viņam bija neticami liels talants savākt pareizos cilvēkus pareizajam projektam un veikt pareizos zvanus. Ķīmija starp viņu un Džerijs Brukheimers tiešām bija tīra maģija . Holivuda tajā laikā bija diezgan mežonīga, es domāju. Tomēr, ņemot vērā mūsdienu saziņas ātrumu - jaunos digitālos paņēmienus, kas gandrīz neļauj pat elpot - tam īpašajam 70. un 80. gadu trakumam vairs nav vietas.
Jūs arī guvāt vārtus Vidusskola , šogad iznāk pot komēdija. Ko mēs varam sagaidīt no partitūras, un vai jūs ņēmāt vērā tā stonercentrisko sižetu?
Harolds Faltermeijers: Tas ir forši Vidusskola pieprasīja pavisam citu rezultātu nekā tas, ar ko esmu pazīstams. Tas ir spocīgs, mistisks, psihodēlisks - dažkārt orķestrisks - un radīts, lai ilustrētu abas “taisnas” vidusskolas un tās direktora pasauli, kuru spēlē Maikls Čiklis - vienā pusē un traks, psihisks, paranojas pilns stoneru un viņu piegādātāja - psiho Ed - pasaule. Adriens Brodijs uz citiem. Kad es pirmo reizi sāku darbu pie tā, es uzrakstīju piecu minūšu svītu ar nosaukumu “Nezāļu dēmons” un atskaņoju to režisoram, Džons Štālbergs . Viņam tas patika!
Klausieties Harold FaltermeyerPolicists ārārezultāts šeit .
Mednieku Stefensonu var sasniegt tālāk Twitter .
Apskatīsim dažus svarīgākos darbus Faltermeijera karjerā.
Harolds Faltermeijers - “ Policists ārā Tēma ”(2010)
Kopš tās sākuma “Cop Out Tēma ”ļauj klausītājam apzināties skaļākus nekā parasti bungu efektus (laipni lūdzam graudainajā pilsētā, kuce!), Ka Faltermeijers ir atjauninājis savu skaņu 2010. gadam, taču atsakās labot to, kas vēl nav salūzis. (Vai viņi Vācijā saka “nav”?) Pilna partitūra var likt apstāties un brīnīties, kāpēc pēc tik daudzām (drūmām) draugu un policistu komēdijām Holivuda joprojām nav atradusi komponistu ne tuvu tik vitāli un sinonīmiski ar žanra pārbaudīto sitienu un šāvienu formulu kā Harolds F. Viņa “ Policists ārā Tēma ”dara to, kas tai jādara, - izsauc žanra labo dienu, piemēram, Treisijam bija laba diena, taču atšķirībā no citiem Faltermeijera partitūrām viņa paraksts, žiperīgais, filmas vai Kevina Smita neapstrīdami neapmierina. Cerēsim, kad un kad Fletch uzvarēja kļūst par realitāti, kurā piedalās tikai pirmais.
Harolds Faltermeijers - “ Fletch Tēma ”(1985)
Šis ir visu laiku labākais tēmas piemērs, kas lieliski atbilst filmas sižetam, tās tonim (gudri dod priekšroku drāmai un noslēpumam, nevis komēdijai), desmitgadei, uzstādījumam un galvenajam varonim. Irvins Flečers ir vientuļš žurnālists ar pienācīgu iedegumu, kurš nav mazgāts Lakers krekls un pinkaini mati nekad neapdraud viņa nerimstošo sasodītā vīrieša pieeju, paklūpot uz vienas galvenās lapas, kuru atmaskot.
Faltermeijera tēma veidojas kā mitra L.A. diena, kas pavadīta, lai meklētu atklāsmes pavedienu lietā un kā foršs kruīzs kabrioletā, kas pārņem karstu vajāšanu. Šī nav pofa vai palaidnības tematiskā dziesma. Flečs priecājas un izceļas ar augstām likmēm, bet ar prieku un absurdu. Patīk Čevijs Čeiss , Flečs (gan filmā, gan veidotājā Gregorijs Makdonalds Izcili romāni) ir rets piemērs izskatīgam, netraucētam puisim, kurš patiesībā ir patiešām smieklīgs. Faltermeijera tēma un partitūra palīdz mums izbaudīt šo sniegumu un filmu, kuru mūziku izstrādā tāds pats puisis, tāpat kā saviļņots un izklaidēts kā skatītāji.
Flečs dzīvi bieži vērtē tā, it kā viņš būtu filmas varonis, un Faltermeijera stils “pārspīlēts, tad atkal pie parastā” lieliski uzsver šo kinematogrāfisko realitātes paaugstināšanu. Ir viegli iztēloties, kā Flečs to dzird un atzīst, ka ir vērts apstiprinoši pasmīnēt. [Ievietojiet šeit ar joku “Asiņainas Marijas joks un steika sviestmaize”]. 2010. gadā klausieties tēmu lielā braucienā vai dušā: šī sūdi padarīs jebkuru notikumu par privātu un svarīgu.
kohatu matao steve austin te ingoa pono
Harolds Faltermeijers - “Diggin” - Flečs (1985)
Harolds Faltermeijers - “ Galvenais ierocis Himna ”(1986)
Ja kaujas lidmašīnas gailis varētu dziedāt Amerikai, tas izklausītos šādi. Tā ir apņēmīga ego skaņa, kas pacēlusies augšup un pāri garīgajam koka Everesta kalnam ar brāļa ģitārām, kas līdzinās tai līdzīgi kā videospēlē. Retrospektīvi tēma atspoguļo Toms Krūzs Nevainīgums un Dons Simpsons 80. gados jāj Holivudā. Protams, grūtsirdīgo manipulāciju gaisu mūsdienās varētu raksturot kā sieru, taču tēma ir tik sasodīti pārliecināta par to, ko tā vēlas un kam jābūt, lai labāk turētu draudzenes roku nedaudz ciešāk, lai parādītu viņai, kas tev ir vajadzīgs.
Harolds Faltermeijers - “Axel F” - Beverlihilsas policists (1984)
Kultūras parādība, kas nav aizgājusi no popkultūras sfēras kopš debijas Edijs Mērfijs ‘S smartass klasika,“ Axel F ”instrumentālis pagājušajā desmitgadē piedzīvoja milzīgu popularitātes pieaugumu diezgan nepilngadīgu remiksu veidā, kas Apvienotās Karalistes topu augšgalā . Vēsāks par līdzīgu “ Fletch Tēma ”un ar palmu akcentiem iezīmēta dziesma ir pakāpeniska ar savu ātro, gūto un ikdienas vārda vārdu Aksels Folijs. Līdz šai dienai tā aptver 80. gadu vasaras enerģisko būtību kā dažas popdziesmas, instrumentālas vai citas. 2009. gadā dziesma tika parādīta populārajā animācijas filmā, Briesmoņi un citplanētieši , ainā, kurā ASV prezidents mēģina ar mūziku sazināties ar citplanētiešu dzīvi. Tas diezgan daudz izsaka visu par tā pastāvīgumu. (Un nē, citplanētiešu dzīve nebija Edijs Mērfijs.)
Harolds Faltermeijers - “Galvenā tēma” - Tango & Cash (1989)
Daļa no iemesla, kāpēc Tango & Cash , virtuves izlietnes draugu-policistu darbības dalībnieks galvenajā lomā Silvestrs Stallone un Kurts Rasels , tiek pieminēts ar prieku, neraugoties uz trashitāti, ir tas, ka tas bija The Stallone Hero Era beigas un iesākušās ironijas sākums, kas pārņēma jaunību. Muskuļotie ieroču automāti izkļūtu no modes par labu Brūss Viliss Nav paveicies ikviens cilvēks.
Faltermeijera partitūra, kas pirms interneta bija retums, kuru vairākus gadus meklēja kultisti, gandrīz iezīmēja laikmeta beigas: viņa paša. Rezultāts būtu viens no Harolda F. pēdējiem Holivudas labā (tam sekotu tikai Kuffs 1992. gadā). Pat atbrīvojot Tango & Cash , bija daudz darbības fanu, kuri jautāja: 'Kāpēc viņi viņus vairs šādus nepadara?' un ir interesanti, kā vizuālā un skaņu izpēte tika uztverta ar nepacietību. Varbūt Faltermeijers izkļuva īstajā laikā, atgriežoties Vācijā, lai koncentrētos savai ģimenei. Līdz 2010. gada atgriešanās brīdim (kad Stallone atgriezās tikai dažus gadus) viņa rādītāji jutās ironijas neskarti. Vai varētu būt, ka toreiz filmas nebija tik sūdzīgas par internetu?
