Kara filmu žanra ietvaros Amerikas pilsoņu karš nav radījis tik daudz klasikas kā Otrais pasaules karš vai Vjetnama. Viena neapstrīdama klasika tomēr ir Slava , jaudīgā 1989. gada filma, kuras pamatā ir patiess stāsts par vienu no pirmajiem melnajiem brīvprātīgo pulkiem Savienības armijā. Denzels Vašingtona ieguva savu pirmo Oskaru par šo filmu. Jūs varat atcerēties ainu, kurā viņa varonis Trip - izaicinošais vergs, no kura karavīrs pārvērtās par AWOL apavu mednieku - cenšas saglabāt stingru augšlūpu, bet sāk plūst asaras, kad viņš sit pāri mugurai, kurai jau ir aizbēguša verga rētas.
Šogad AFI veltot Vašingtonai Maikls B. Džordans minēja šīs rētas kā Killmonger's iedvesma iekšā Melnā pantera . Slava ir filma, kur līdzīgu mantojuma pārnesi var izjust arī aktieru izrādēs. To atbalsta viena no visu laiku izcilākajām filmu partitūrām (sacerējis novēlotais Džeimss Horners un kurā piedalās Hārlemas zēnu koris), tā ir filma, kas cenšas iziet paaudžu lāpu, skatītājus sazinoties ar pagātni, lai tās aizmirstie upuri varētu palīdzēt atklāt ceļu uz labāku rītdienu visiem.
Ieraugot karogu “Vecā godība”, viļņojas Slava , filma, kad amerikāņi kaujas laukā Antietam Creek cīnās ar citiem amerikāņiem, protams, tuvojas mājām 2019. gadā, kad valsts jūtas mazāk vienota nekā jebkad agrāk, līdz pat cita veida līcim. Ar HBO Sargi nesen pievērsusi uzmanību Tulsa sacīkšu slaktiņš , Slava piedāvā vēl vienu neizdzēšamu ekrāna attēlojumu par svarīgu epizodi Amerikas vēsturē. Pārskatīšana tās trīsdesmitajā gadadienā, šeit, 2010. gadu beigās, ir emocionāla pieredze: vienlaikus pazemīga, katartiska un iedvesmojoša no jauna.
Holivudai ir sena vēsture, kad Džona Veina tipi tiek pieskaitīti ārzemju ļaundariem. No komerciālā viedokļa tādā veidā ir vieglāk piesaistīt kino skatītāju zemāko kopsaucēju. Tomēr tas pats jingoistiskais gars, kas uzplauka 80. un 80. gados 90. gadu darbības kino iespējams, ka Tinseltown nav patiesi saskāries ar Amerikas sašķelto pagātni un tagadni - kara filmās vai pat modernās supervaroņu filmās, no kurām dažas ir veidotas Pentagona uzraudzībā, skripti, kurus apstiprinājusi ASV armija.
Lai kāds būtu iemesls, Holivuda ir pietiekami izvairījusies no pilsoņu kara, atbalstot karus ārzemēs - “mēs” pret “viņiem” - ka šķiet, ka Slava vienlaikus izgudroja un salauza apakšžanra riteni. Mēs, protams, esam redzējuši, kā brālis pret brāli, zils pret pelēku sižetu spēlē citās Pilsoņu kara filmās, kas uzņemtas pirms un pēc 1989. gada. Tāpat mēs esam redzējuši visaptverošo, dezinficēto, dienvidu romantisko redzējumu Aizgājis ar vēju, kas ir pirms Slava par pusgadsimtu un regulāri tiek ierindota starp izcilākajām amerikāņu filmām.
Bet cik bieži mēs esam redzējuši, ka afroamerikāņu varoņi tik aktīvi piedalās savas emancipācijas stāstījumā? Ja kaujas darbības var uzskatīt par kara filmas noteicošo aspektu, tad neatkarīgi no tās stereotipiem Aizgājis ar vēju reģistrē vairāk kā blakus vēstures epopeju. Pilsoņu karš tiek izmantots kā fons stāstam par sīvi apņēmīgu sievieti vārdā Skārleta O’Hara, kuras noslēguma sauciens: “Kā Dievs kā mans liecinieks, es nekad vairs nebūšu izsalcis!” uztver cilvēka gara noturību.
Režisors Edvards Zviks šogad runāja ar EW par to, kā viņš mēģināja pārveidot stāstījumu par Slava lai samazinātu studijas izvēlētos baltā glābēja komponentus. Protams, daži no šiem komponentiem joprojām ir, piemēram, kad labais baltais savienības virsnieks iebrūk birojā un pieprasa apavus melnajiem karavīriem viņa pulkā. Šādi mirkļi patīk Slava kaut kur starp galējībām Dariet pareizo lietu un Brauc Miss Daisy , divas filmas, kas tajā pašā gadā nonāca kinoteātros un piedāvāja ļoti atšķirīgas sacensības.
Tāpat kā jebkura filma, Slava ir sava laika produkts: šajā gadījumā 80. gadu beigas, kad Metjū Broderiks un Kerijs Elvess Ferisa Buellera brīvdiena un Princeses līgava , attiecīgi. Vēlāk Cviks turpināja vadīt stūri Pēdējais samurajs (Toms Krūzs Japānā) un palīdziet iedomāties stāstu Lielais mūris (Mets Deimons Ķīnā), tāpēc ir vērts atzīmēt, ka viņa darbā ir raksturīgs stāstījuma noenkurošana ap baltajiem varoņiem pat tad, ja iestatījums ir Āzijas valstis.
Broderiks atveido Robertu Gouldu Šovu, kurš identificēts kā “bagāto Bostonas abolicionistu dēls”. Filmu viņš iesāk ar 23 gadus veca naivumu, uzrakstot mātei vēstuli, sakot, piemēram: “Cik grandiozi ir satikt vīriešus no visiem štatiem - austrumiem un rietumiem. Šeit lejā, gatavi cīnīties par savu valsti, kā to darīja vecie domubiedri revolūcijas laikā. ”
me aha ina he hōhā te ao
Īstās Šova vēstules kalpo kā šīs filmas avots kopā ar vēsturiskajiem romāniem Viens galants skriešanās un Noliec šo lauru . Reizēm viņa vārdiem piemīt liriska īpašība. 'Ceļi ir aizrījušies ar izmestajiem,' viņš raksta. 'Mēs cīnāmies par vīriešiem un sievietēm, kuru dzeja vēl nav uzrakstīta.'
Antietam, kas ir vienīgā asiņainākā vienas dienas kaujas vieta Amerikas vēsturē, ātri maldina jauno Šavu par jebkādiem plašu acu priekšstatiem. Viņš dodas cīņā ar augstu paceltu zobenu, un viņu sagaida sprāgstošas galvas. Tas palīdz Broderikam nokratīt visas pēdējās Buellera dvesmas, pārvēršoties par stoiskāku pieaugušo sniegumu, kas ir pilnībā pieskaņots materiālam. Tā ir viegli viņa labākā filma.
Mājās Bostonā, kur Šovs tiekas ar gubernatoru un Fredriku Duglasu, mēs no pirmavotiem redzam, kā viņš ir nonācis balto privilēģiju šūpulī. Tomēr viņa viedoklis ir nepieciešams, jo tas ļauj filmai parādīt citu balto virsnieku gadījuma rasismu, kad viņš uzņemas atbildību par 54. Masačūsetsas kājnieku pulku un mēģina virzīties uz Savienības birokrātiju.
Tomēr, kā pats Zviks saprata, filmas sitošā sirds nāk nevis no Šova, bet no viņa pulkā izvietotajiem afroamerikāņu karavīriem. Morgana Frīmana atveidotais Rāvlins ir pirmais, ar kuru mēs sastopamies, veicot kaujas tīrīšanu. Saules apžilbināts ievainotais Šovs paceļ acis un dzird balsi, kas viņam jautā: 'Tu labi tur, kaptein?'
Tā ir tā pati balss stāstītu Brīvības cena . Freeman jau bija izlauzies cauri 1987. gadam ar savu Oskara nominēto pagriezienu Street Smart , bet tāpat kā Vašingtona, 1989. gads bija gads, kad viņš patiešām izcēlās lielā veidā. Papildus iepriekšminētajam Brauc Miss Daisy gadā viņš arī iezīmējās kā “Crazy” Džo Klarks, skolas direktors Atbalsties pret Mani .
Vašingtona atradās paralēli filmu zvaigznei. Kopā ar sera Ričarda Attenboro 1987. gada aparteīda drāmu Raudāt brīvību , Slava vēstīja par savu ierašanos kā nozīmīgu darbojošos spēku, kuru vairs nevarēja aprobežoties ar mazo ekrānu. Tāpat kā Džordžs Klūnijs E.R. , viņš pirmo reizi bija ieguvis slavu kā daļa no ansambļa, kas tika uzņemts NBC televīzijas sērijā, kas tika uzstādīta pilsētas slimnīcā. Medicīniskā drāma Svētā citur (Platinum pārdodošā Gnarls Barkley albuma vārda nosaukums) beidzās 1988. gadā, bet līdz tam Vašingtona jau bija sākusi pāriet uz filmu darbu.
Ar Slava , jūs noteikti varat redzēt ieskatu topošajā Denzelā ainā, kurā Trip vada pulku, saplēšot viņu algas kuponus. Izcilais talants, kas dusmotos pāri Malkoms X , Treniņa diena , un citas lomas ir pilnībā redzamas tur, kā arī teltī un ugunskura ainās, kur ceļojums prasa vēl izteiksmīgāku Tomasu, kuru savā debijas spēlfilmā atveidoja Andrē Braigers. Braigers turpinātu reverso Vašingtonu: pārejot no lielā ekrāna uz NBC, lai spēlētu kvalificētu pratinātāju Frenku Pembletonu Slepkavība: dzīve uz ielas.
Filmas scenārists Kevins Džārs Kapakmens , rakstīja scenāriju Slava, un, ja tas laiku pa laikam nonāk melodrāmā vai draud izšķīdināt krājuma rakstura klišejās, tā dalībnieki to paaugstina. Vismaz ceļojums ir gudrs raksturojuma spēlei: viņš ātri mēra savus teltsbiedrus, mutiski samazinot Rawlins līdz 'vecam vīrietim' un Džihmi Kenedija stostīšanās Sharts par 'lauka roku'. Viņš un pulka īru drill seržants rezervē Tomasam krāsainākas etiķetes, nosaucot viņu par “sniegpārsliņu” un “Boniju princi Čārliju”.
Mācību seržants, kurš pats ir karikatūra, ir likumpārkāpējs ar vienlīdzīgām iespējām, kurš smieklīgi, nezinoši, līdzīgi Ārčijam Bunkeram darbojas kā komiksu avots. Neapspiežot tādus īrismus kā “boyo”, viņš krāsainos karavīrus sauc par meksikāņiem un hinduistiem, neatšķirot minoritātes. Tikmēr Trip izjoko, kāviņš kandidēja uz prezidenta amatu, un viņa telts biedri smejas, ka tā ir smieklīgākā lieta pasaulē.(Reālajā pasaulē nākamais prezidents un pirmā lēdija Baraka un Mišela Obama savu pirmo randiņu bija dalījušas agrāk ’89 izstādē Dariet pareizo lietu ).
Šova draugs no Bostonas, labi runātais, briļļainais Tomass pavada savu dīkstāvi teltī, lasot tādu pārpasaulnieku esejas kā Ralfs Valdo Emersons. Viņš, šķiet, nav paredzēts militārpersonām, un šajā ziņā to nedara arī Šarts, kurš labi šauj mērķa praksē, kamēr viņam netālu no galvas šauj ierocis, lai imitētu kaujas troksni un apjukumu.
Piešķirot ekrāna laiku šīm rakstzīmēm un piešķirot tām īstas lokus (Tomass rūdās, Ceļojums mīkstina), Slava izdarīja ko Django bez ķēdes tiecās to darīt, un tas to darīja vairāk nekā divas desmitgades agrāk: proti, nododot perspektīvu tā melnajiem varoņiem un ļaujot viņiem būt sava stāsta varoņiem. Kad mēs sekojam viņu apmācībai, filma sāk viņu stiprināt un sagatavot viņu mūžīgajai godībai. Pirmais mājiens par gaidāmo mirstību un pilnas nopietnas sekas tam, uz ko viņi ir parakstījušies, rodas, kad Konfederācijas kongress paziņo, ka visi melnādainie karavīri, kas noķerti formas tērpā, tiks kopumā nogalināti.
me pehea i whai taonga ai a mrbeast
Trīs gadu desmitus vēlāk Slava nav zaudējis nevienu savu spēku. Dažos veidos tam ir dziļāka dimensija, jo tas tika izveidots laikā atkārtoti iluzētais Reigana laikmets un tagad mēs atkal esam vīlušies, pabeidzot gadu desmitu, kad mēs Rambo vietā meklējām palīdzību no Iron Man. Tomēr šeit tas ir, pāršķirstot politiskās tagadnes ainavu, atgādinot par visu, kas mums bija priekšā.
Cik plaši tas izklausās, tas liek patiešām domāt par cilvēkiem, kuri cīnījās un gāja bojā par šo valsti - nevis ārvalstu karos, bet gan Amerikas notiekošajā karā ar sevi. Ko viņi domātu, ja tagad redzētu tautu? Vai viņiem būtu kauns vai viņi dalītos Tripas izpratnē, ka karam bija paredzēts turpināt un turpināt, nevienam to nekad neuzvarot? 'Tas smird slikti,' viņš saka, 'un arī mēs visi to piesedzām. Es domāju, vai neviens nav tīrs. ”
Aina, kurā viņš izsaka šīs domas reti sastopamajā malā kopā ar Šovu, nāk tieši pirms filmas aizraujošā pēdējā cēliena, kad pulks pievienojas tiešam frontālam uzbrukumam Vāgnera fortam, konfederācijas pludmales cietoksnim. Kad Šovs parādās savu vīriešu priekšā pludmalē, tieši pirms uzbrukuma, viņš nesniedz tādu uzmundrinošu, stentorisku runu, kādu parasti varētu sagaidīt pirms lielas kaujas ainas. Nav vajadzības. Tā vietā viņš tikai pārskata vīriešus, norāda uz karognesēju un jautā: 'Ja šis cilvēks nokritīs, kurš pacels karogu un turpinās?'
Tomass ir guvis iepriekšēju savainojumu un šajā brīdī knapi var stāvēt, taču viņš ir tas, kurš soli uz priekšu saka: 'Es darīšu.' 54. vīrieši sāk maršēt uz priekšu ar saviem bajonetiem un skaņu celiņa zvani sāk kliegt, bet ļoti ātri, tas iegriežas forta iekšpusē, kur mēs redzam, kā konfederācijas karavīri lādē savus lielgabalus.
Šovs drīz vien redz, kā viņa pulks ir saplēsts gabalos. Neilgi viņš pats tiek notriekts, viņam seko Trips, kurš paceļ karogu un mēģina vadīt nakts maksu pēc viņa. Apgaismots ar sarkanu raķešu atspīdumu tieši no valsts himnas, Elvesa virspavēlnieks Forbes un Freemana virsseržants Rawlins tagad uzņemas vadību, iekļūstot fortā un ar to mērķtiecīgi austot, kamēr viņu atbalsta Horner's 'Vagnera forta uzlāde' viens no lieliskajiem filmu mūzikas gabaliem pēdējos trīsdesmit gados.
Līdz rītam ķermeņi piesārņo pludmali, un mēs redzam, ka pat zirgs, kuru Šovs atlaida agrāk, ir miris. 54. ir strauji steidzies, karavīri brīvprātīgie savu dzīvi tirgo par cilvēka pamatcieņu. Tagad auditorijai ir pienākums - mēs, dzīvie, - nesam karogu, ar sirdī dzīvu iepriekšējo paaudžu piemiņu, kā arī ar lūgšanu un solījumu nākamajām paaudzēm, kas izlabo mūsu iedomīgos soļus, atstājot savu pēdu pēdu. smiltīs. Slava, aleluja.