Dvīņu cilvēks , kurā Vils Smits nonāk aci pret aci ar novecojušu klonu, tika izgatavots no 90. gadu scenārija, kas sākotnēji domāts Tonijam Skotam. Kādā brīdī tas bija pārvilkts ar 2000. gadu vidus militāro politiku un raizēm - a la the Bourne filmas - līdz galu galā Angs Lī dabūja to rokās, pārvēršot to par futūristisku vizuālu eksperimentu. Tāpat kā Lī iepriekšējā filma, arī tajā ietvertā kara drāma Bilija Linna garā puslaika pastaiga (2016), Dvīņu cilvēks tika uzņemts ar ātrumu 120 kadri sekundē un kā tāds tika projicēts uz nedaudziem ekrāniem, kuros to varēja ievietot.
Diemžēl ne vienā ekrānā varēja parādīt filmu tieši tā, kā Lī bija iecerējis - ar ātrumu 120 kadri sekundē, 3D formātā un ar 4K izšķirtspēju - tas ir kauns, ņemot vērā, ka Lī ir viens no vizuāli interesantākajiem filmu veidotājiem, kas strādā Holivudā. Bet vai viņa 'HFR' (augsta kadru nomaiņas ātruma) lietošana patiešām darbojas? Nu, ne gluži. Es neesmu pārliecināts, ka stāstījuma filma tiek uzņemta ar ātrumu 120 kadri sekundē var darbu, liedzot ļoti specifiskus apstākļus. Tomēr saruna par Lī tehnoloģiju izmantošanu un stāstiem, uz kuriem viņš tos lieto, ir vērts.
nga taangata whai whakaheke i te whanaungatanga
Pirmkārt, īss pamats:Ko nozīmē 120 kadri sekundē?
Filmas parasti tiek uzņemtas un projicētas ar ātrumu 24 kadri sekundē (vismaz filmā tas ir 23,976 lielākajā daļā digitālo fotokameru), tas nozīmē, ka ~ 24 nekustīgi attēli tiek projicēti ātri pēc kārtas, sekundes laikā, lai radītu ilūziju par vienu nepārtrauktu kustīgu attēlu . Ja kadru ātrums ir piecreiz lielāks, jūs zaudējat kustības aizmiglot starp rāmjiem, kas palīdz tuvināt cilvēka acs redzi. Bez tā viss sāk izskatīties mazliet par gludu, gandrīz kā paātrināts. Iespējams, esat redzējis šo efektu televizoros skatlogos, kuri parasti tiek kalibrēti, lai parādītu to asumu. Jūs, iespējams, varat eksperimentēt ar līdzīgu efektu mājās, ieslēdzot un izslēdzot televizora opciju “gluda kustība” (lietām, kas nav uzņemtas ar lielāku kadru ātrumu, atstarpes aizpildīs “minējumu rāmji”).
Lielākā daļa cilvēku pirmo reizi saskārās ar jebkuru HFR materiālu Hobits: negaidīts ceļojums (2012). Pat tā vien 48 kadri sekundē bija pietiekami, lai laiku pa laikam atsegtu grima, komplektu un kostīmu šuves, HFR iedarbībā tiek atklāta kino mākslība. Diemžēl internetā nav pārāk daudz 120 fps video salīdzinājumu, ja to lasāt tālrunī vai klēpjdatorā, iespējams, ka jūsu ekrāns nespēj apstrādāt vairāk par 60 kadriem / s, un arī YouTube. Lielākā daļa HFR demonstrāciju Dvīņu cilvēks sākumā bija 60 kadri sekundē (tikai četrpadsmit ekrāni visā ASV spēlēja to ar pilnu ātrumu 120 kadri / s, lai salīdzinātu dažādas skatīšanās iespējas, lasiet Bilge Ebiri ).
Tātad, lai ilustrētu tikai dažus HFR radītos efektus, šeit ir Gemini Man piekabe 24 kadri sekundē, kam seko tā pati piekabe ar ātrumu 60 kadri sekundē:
Vai varat pamanīt atšķirību? Filmas 120 kadru nomaiņas ātrums sekundē ir estētiski līdzīga tai, ko redzat pēdējā videoklipā, lai gan tās efekti ir apvienoti - gan uz labu, gan uz sliktu.
Dvīņu cilvēks atveras ar Vilja Smita Henriju Broganu, kurš izpilda vēl vienu hitu, kā aģenti filmās mēdz darīt, pirms viņu valdības tos ieslēdz. Brogans seko ložu vilcienam pa ekrānu un tēmē no attāluma uzreiz pie nūjas, Lī parāda savu tehnoloģiju iespējas. Sānu kustību parasti ir grūti izsekot, ja vien tā nav noenkurota uz konkrēta objekta - mēģiniet lēnām kustināt acis no kreisās uz labo pusi, un jūs piedzīvosiet nelielu satricinājumu. Pie ātruma 120 kadri sekundē kustība visā ekrāna platumā kļūst vienmērīga un hiper redzama, kad mēs sekojam vilcienam caur Brogana acīm (un caur viņa tvērumu), pieredze kļūst abstrakta, pastiprināta, lai nostādītu mūs hiper skatpunktā. -koncentrēts, hiperkompetents snaiperis.
Šis efekts tomēr neattiecas uz dabisko. Tiklīdz stāsts atgriežas ierastākā atspoguļojumā - sarunas tiek uzņemtas kā blakus notiekošas sarunas vai standarta ainas pār pleciem, tehnoloģija sāk iegūt neparastu rezultātu. Nefokusētie objekti un pat tālu esošie papildinājumi sāk justies svarīgāki nekā vajadzētu, lai tie izskatās mazāk kā izplūduši fona elementi un vairāk kā objekti ar noteiktu kustību un trajektorijām. Lielāko daļu laika 120 kadri sekundē mēdz saplacināt visu kustību un pieredzi vienā, nesaraujamā masā.
Veikt, piemēram, šo ainas salīdzinājumu no Anarhijas dēli , kas sākotnēji tika uzņemts ar ātrumu 24 kadri sekundē, pretstatā 60 kadru nomaiņas ātrumam sekundē (izmantojot iepriekšminētos “minējumu rāmjus”) labajā pusē:
nga tangata e ngana ana ki te turaki i a koe
Samazināts kustības izplūdums palielina fona elementu fokusu, it īpaši, ja kamera seko sāniski. Tomēr tā ietekme uz Jax Teller (Čārlijs Hunnams) ir tas, ka tas laupa viņu no tā, kā viņš pārvieto statni, kas izsauc zināmu nejaušību, HFR nejūtas atšķirīgs nekā jebkura cita sānu kustība. Gludums smiltīs viņa rakstura malās.
In Dvīņu cilvēks ar ātrumu 120 kadri / s, Smita Henrija Brogana fiziskā kvalitāte nav definēta. Uz papīra viņš ir cilvēks, kuru nomaina vainas sajūta par savu rīcību - par ko viņš runā pastāvīgi -, bet viņš pārvietojas pa kosmosu neapgrūtināts. Sastopoties ar roku, viņš nejūtas vecumu nospiests pat tad, kad cīnās ar Junioru, kura klons ir divdesmit gadus jaunāks. Darbības ainas kļūst līdzīgas videospēlēm tādā veidā, kas neatbilst stāstam. Tie ir reāli cilvēki, kuriem domāts sāpināt un asiņot, bet fiziskajai ietekmei nav “oomph”, ja tas izskatās tik gludi.
Protams, HFR skriešanas un darbības filmēšana darbojas īpašos gadījumos, piemēram, kad abas Smita versijas nonāk pret maskētu uzbrucēju, kurš audzēts pārcilvēciskām cīņām. Šis varonis jūtas gandrīz ēterisks, ņemot vērā veidu, kā viņš pārvelk pāri ekrānam. Viņš nejūt sāpes un viņam pat ir bijusi iespēja izjust emocijas, viņš ir ideāls folijs gan Henrijam, gan Junioram, kuru cilvēcei ir galvenā loma šajā stāstā par bez emociju nogalināšanas mašīnu audzēšanu. Īsāk sakot, tas darbojas, bet tas arī kalpo, lai izceltu lielāko daļu ainu, kur tā nedarbojas.
Līdzīgi īss Brogana biedra Barona (Benedikts Vongs) kadrs, kurš vēro futbolu / futbolu, izskatās pilnīgi dabiski ar ātrumu 120 kadri sekundē. HFR izmantošanas mērķis sporta apraidē ir palīdzēt skatītājiem sekot sānu kustībai neticami lielā ātrumā. Ja filma ir veidota ap sānu kustību, tad noteikti ir vērts aiziet Myroslav Slaboshpytskyi Cilts (2014) nāk prātā, un es domāju, kā tas varētu izskatīties HFR. Dvīņu cilvēks tomēr ir pārpilns ar darbības ainām, kas virzās dziļāk rāmī, piemēram, POV kadri, kuros Brogans brauc ar velosipēdu, kad viņš vajā Junioru. Videospēļu estētikas izsaukšana šeit šķiet gandrīz tīša, taču pirmās personas spēles, kuru vide ir pilnībā fokusēta, kalpo tam, lai subjektam parādītu daudzas fiziskas un vizuālas iespējas. Rīcības filmā un it īpaši vajāšanas ainā tas tikai novērš uzmanību no apskatāmajiem objektiem.
Vienā vajāšanas laikā Brogans aizrāvis ar nelielu Kolumbijas kafejnīcu, un jūs varat praktiski izlasīt visu ēdienkarti uz tāfeles. Lielākā daļa filmas ārējās dienas ainu jūtas kā tūrisma reklāmas , un Juniors, pat aizbēgot ar motociklu, nejūtas atšķirīgs nekā jebkurš no pārdesmit desmiti atpūtnieku tālumā. Estētikai, kas vienlaikus fokusē visus kadra punktus, neatkarīgi no objektīva vai attiecīgā kadra, nav lielas jēgas, ja tik daudz stāsta ir no eksperta šāvēja perspektīvas.
Kamēr Dvīņu cilvēks jūtas kā nepareiza šīs tehnoloģijas vieta, HFR gels daudz labāk, salīdzinot ar Lī iepriekšējiem centieniem, Bilija Linna garā puslaika pastaiga . Filma ir par atgriešanās ASV karavīru Biliju Linu (Džo Alvinu), kura ellīgā pieredze karā nesakrīt ar to, kā pasaule viņu redz. Apkārtējie cilvēki pastāvīgi uzstājas. Filma tiek veidota NFL puslaika šovā, kas veltīts ASV karaspēkam (sprādzienbīstama lieta, kurā PTSS pārņemtais Bilijs labprātāk nepiedalītos), un pat aizkulisēs tādiem varoņiem kā karsējmeiteņa Faisona (Makenzija Leiga) piemīt divējādi motīvi, lai mēģinātu savaldzināt. viņu.
Starp militārās pielūgsmes fasādes atklāšanu un strauji mainīgo, ar sekundēm sadalīto kara ainu realitātes palielināšanu Lī daudz atrod HFR Bilija Linna garā puslaika pastaiga . Tomēr tas, ka filmai kaitē visaptverošā perspektīva un vizuālais efekts. 120 kadri sekundē joprojām homogenizē visu veidu kustības, darbības un emocionālās izpausmes, neatkarīgi no dramatiskā nodoma, kur tas atklāj Bilija apkārtējo cilvēku melus, tas liek viņa emocijām justies aprēķinātām un negodīgām pat privātajos brīžos. Tas, kā tas attālina pasauli no viņa, tas viņu attālina arī no mums.
Izņemot HFR 3D, cauruļvads starp Lī Dvīņu cilvēks un viņa Bilija Linna garā puslaika pastaiga ir vērsta uz karavīriem, it īpaši uz karavīru psiholoģisko ietekmi, ko viņiem piespiež Amerikas militārā rūpniecības komplekss. Rezultāti atšķiras Dvīņu cilvēks , šīs idejas lielākoties tiek izteiktas vārdos - bet Taivānas režisors ir izrādījies viens no interesantākajiem vizuālo stāstniekiem, kas nodarbojas ar mūsdienu amerikāņu ikonogrāfiju. Tomēr problēma ir tāda, ka šāda veida stāstiem bieži ir vajadzīga novirzīšanās no iedibinātām perspektīvām un ārpus tām. Darot to ar tādu tehnoloģiju kā HFR (pašreizējā formā), tas ir diezgan grūti.
Henrijs Brogans ir dievkalpotājs šāvējs, kura atklāšanas aina Dvīņu cilvēks izveido ar aplomb. Bet tas, kādu nodevu tas viņam nodara, ir tuvības jautājums, un viss, ko HFR kalpo, ir novirzīt uzmanību no viņa, kad viņš mēģina to izteikt. Biliju Linnu ik pēc kārtas pārpludina fasāde, un viņu emocionāli uzbrūk cilvēki, kuri nesaprot un nespēj saprast viņa psiholoģiju. Bet ir arī brīži, kad viņš ir blakus cilvēkiem, kas saprot - viņa kolēģi karavīri -, un joprojām ir jānovērš tas, kas patiesībā ir šī psiholoģija. Ar ātrumu 120 kadri sekundē tas jūtas stabils un gluds.
Tāpat kā visiem kinematogrāfiskajiem rīkiem, arī HFR pilnveidošanai būs vajadzīgs laiks. Tomēr tas nav līdzīgs krāsu vai sinhronizētas skaņas parādīšanās, kas mēģināja atjaunot to, kā mēs patiesībā piedzīvojam pasauli. Tas ir vairāk līdzīgs lēnām kustībām. Ne tikai tehniski - efekts tiek radīts, fotografējot ar lielāku kadru ātrumu, bet kadrus atskaņojot ar ātrumu 24 (vai kas jums ir) kadri / s, bet attiecībā uz to, ka tas ir īpaši paaugstinošs rīks, kas pievērš uzmanību sev, nevis tuvina realitāti . Šajā gadījumā man jābrīnās, vai nākamā HFR fāze kinoteātrī ir projekcija ar mainīgu kadru ātrumu. Tehnoloģija jau pastāv programmatūras rediģēšanā, un tā ļautu stāstniekiem HFR izmantot ne tikai taupīgi, bet tikai gadījumos, kad tas nepieciešams.
Daļa no manis vēlas nosaukt nāves laiku kinoteātrī 120 kadri sekundē. Vēl viena manis daļa vēlas, lai tādi filmu veidotāji kā Angs Lī turpinātu virzīt savus eksperimentus. Viņa skatījums uz amerikāņu vīrišķību padara viņu par svarīgu balsi, ņemot vērā, ka arvien lielāka daļa ASV studijas izlaidumu joprojām ir vīriešu vadītas darbības filmas.
Lai gan es nekad neiesaku skatīties tādu filmu kā Lī Atpakaļkalns (2005) HFR (jūs to nevarat, kaut arī varat to tuvināt ar “kustības izlīdzināšanu”), attēls, pie kura es turpinu atgriezties šīs sarunas laikā, ir Ennis Del Mar (Hīts Ledžers), kas stāv pār sievu un bērnu, kā arī vīriešiem, kurus viņš tikko uzbruka, sarkano, balto un zilo uguņošanu atbalstot ceturtajā jūlijā.
is undertaker and kane tuakana
Cilvēki zvana Atpakaļ 'Geju kovboju filma', un, lai arī to bieži izmanto kā atlaišanu, Lī maiga attiecību drāma pieliek lielas pūles, lai grautu tradicionāli vīrišķīgo amerikāņu tēlu, gluži tāpat Dvīņu cilvēks un Bilija Linna garā puslaika pastaiga mēģinājums. Ja tas būtu iespējams, es labprāt skatītos vēlreiz Atpakaļkalns tieši tā, kā tas tika nošauts, izņemot uguņošanas ainu. Es nevaru iedomāties, kādas izjūtas konkrētais brīdis - vardarbīgā tradīciju fasāde, kas tiek fokusēta, izmantojot elementus fonā un priekšplānā - varētu izsaukt nežēlīgajā hiperrealitātē 120 kadri sekundē.
Tomēr tikai šo vienu brīdi.
