Kino ir valoda, kas nav vārdos izteikta, kuru mēs runājam neatkarīgi no tā, no kurienes esam. Tas ļauj mums gan izvirzīt, gan absorbēt idejas, izmantojot attēlu un skaņu, stāstot stāstus, kas pārsniedz robežas, tomēr joprojām ir specifiski mūsu pieredzei. Neskatoties uz mūsu pastāvīgo fiksāciju, apspriežot kino, es bieži brīnos, cik ļoti mēs patiesi saprotamies.
Kritiķis Mets Zollers Zeics reiz rakstīja ka atteikšanās iesaistīties filmas formā ir līdzīga “[Atsakoties] iesaistīties darba centrā. Filmas sirds, TV epizodes sirds, iespējams, ir ietverta attēlā vai izgriezumā. ” Viņš nekļūdās, un citāts mani bieži mudina pārbaudīt sevi ikreiz, kad runāju par stāstu kā kaut ko atsevišķu no tehnikas. Filmas sirds un TV epizodes sirds var būt ietverta tajā, kā tā tiek stāstīta.
Netflix Kalna nama vajāšana pamatoti izpelnījās uzmanību “Divām vētrām”, tās sestajai epizodei, kas tika atskaņota vairāku ilgstošu filmu sērijā. Epizodes montāžas tehnisko meistarību nevar pietiekami slavēt, lai gan diskusijās bieži vien netiek pieminēts, kāpēc šāda veida prezentācija divdesmit līdz trīsdesmit minūtes vienlaikus bija pareizs lēmums. To pašu sižetu varēja viegli izspēlēt par tradicionālo pārklājumu, taču, novēršot to, ka varoņi nekad nevarētu aizbēgt viens no otra orbītām, izrāde palielina starppersonu spriedzi, kas ir pieaugusi visu sezonu. Lieliski stāstu un stāstījumu dažādība.
Man patīk šis gada laiks, kad ikviens izveido savu unikālo, bieži vien dziļi personīgo izlases sarakstu. Esmu jau izveidojis divus apmēram labākie darbi no Āzijas diasporas ungada labākās Indijas filmas, bet šeit es atklāju, ka vēlos apspriest īpašos iemeslus, kādēļ man patika tās lietas, kuras es darīju. Filmu - sarežģītu lēmumu, nodomu un emocionālu reakciju sistēmu - nav iespējams reducēt uz vienu faktoru, taču šo darbu 'sirds' manī izlēca tādā veidā, kā es to drīz neaizmirsīšu.
he aha te aroha ai taku tahu ki ahau
Es mīlu katru filmu šajā sarakstā neskaitāmu iemeslu dēļ, mēģinot tās apkopot, tomēr sāka veidoties attēls. Kino man šogad iemācīja daudz ko. Par stāstu stāstīšanu, par pasauli un par sevi, un, ja es varu atmaksāt attiecīgās filmas, iesakot tās vai apspriežot to, ar ko tās izcēlās, es atstāšu 2018. gadu apmierinātu.
Pirmkārt, daži godājami pieminējumi.
ES mīlu rediģēšana Roma , kas stāsta mums visu, kas mums jāzina par tā rakstura dinamiku bez viena vārda. ES mīlu grezns scenogrāfs Padmaavat un kā tas jūs ievelk savā vēsturē. Man patīk kā Mayurakshi un Savvaļas dzīvnieki turieties pie saviem aktieriem tikai nedaudz, bet ilgāk, pirms nogriežaties, stāstot stāstus, izmantojot reakcijas šāvienu. Man patīk kā Melnā pantera ietver afrofuturistu filozofiju katrā kostīmā un komplektā, izveidojot pamatā esošu stāstījumu, kas ir pilnīgi nodalīts no darbības.
ES mīlu kā 90. gadu vidus ierāmē nenoteiktību . ES mīlukā Mīļākais pielāgo to, cik nopietni mēs to uztveram ikreiz, kad tas maina objektīvus. ES mīlu kā Viņas Smarža čūskas ap līkumotajiem gaiteņiem lai atspoguļotu sabrukušo sevis izjūtu. Man patīk izrādes Zvaigzne ir dzimusi drāma caur stāju un kustību ir stipri nenovērtēta. Man ir dalītas jūtas Pirmais cilvēks , bet man patīk, kā tās milzīgās pēdējās minūtes, kas uzņemtas uz pilna kadra 70 mm IMAX, masveidā palielina emocijas, izpildot pašas filmas solījumu:atradumsjauni veidi, kā redzēt. Un, protams, es mīluviss par Zirnekļvārdā , piemērota oda vizuālajai valodai kopumā.
10. Akls plankums (Karloss Lopess Estrada)
Valsts: ASV
Valoda: angļu
Enerģija.
Kas jūtas kā visvairāk aizmigtā filma 2018. gadā, Akls plankums galvenokārt ir lielisks izrādes gabals. Tās fons ir institucionāls rasisms, izraisot Kolinu Hoskinsu (Daveed Diggs, t.i. Hamiltons Oriģinālajiem Lafayette un Jefferson) pret ieslodzījuma un policijas nežēlības sistēmu. Tomēr gan Kolina gadu ilgo pārbaudes laiku, gan policijas apšaudi, kuru viņš novēro, uzskata par neapbruņotu tēva melnādainu parādību. Viņi katru dienu sver Kolinu, pārtraucot viņa rīta skrējienus ar murgainām vīzijām. Diggs šeit cīnās ar pretējām kaujām, izceļot traumas ilgstošās sekas, vienlaikus spiests tās paraustīt plecos tajā pašā elpas vilcienā, taču šīs traumas, šīs lielās netaisnības nav filmas lielākais sižets. Tā vietā viņi ir tikai Kolina dzīves mehānismi, kas nosaka viņa kā melnā cilvēka eksistenci.
Kolinas labākais draugs, mēbeļu pārdevējs Miless (Diggsa līdzproducents Rafaels Casals) ir balts vīrietis, kurš dzimis un audzis Oklendā. Viņš runā ar slengu, zina, kā lasīt ielas, un, ņemot vērā apkārtni - labāko melno draugu, melno sievu, pat melno dēlu -, viņš pamodās, jo nebija labāka termiņa, un pieskaņojās melnuma niansēm. Viņš zina, kādas fotogrāfijas prese izmantos policijai un cietušajam pirms šaušanas stāsta pārtraukuma. Zemes līmenī, spējot ieiet Black frizētavā un pārdot tās īpašniekam lietotus matu taisnotājus, jautrs un aizraujošs brīdis. Viņš ir tas puisis. Šis draugs, kurš zina, kas notiek, izmantojot tikai pietiekami daudz AAVE, lai izvairītos no mīmikas (lai gan viņam tā ir dzimtā valoda), bet nekad netīšām netālu no jebkuras N vārda variācijas, neskatoties uz to, ka moniker tiek izmests. Vienkārši sakot, sižets ir Kolins, kurš pārvietojas pēdējās trīs pārbaudes laika dienās, bet tas kļūst sarežģīti laikā, kad viņš pavada kopā ar Milesu.
Milesam ir vardarbīga svītra, un viņa likumsakarība ap likumību apdraud Kolinu. Neskatoties uz lielāko daļu filmas, kas koncentrējas uz duetu pārvietojamām kastēm, tās būtība ir dažādie veidi, kā viņi pārvietojas pa telpām. Jebkuras konkrētas darbības laikā, neatkarīgi no tā, vai sēžat satiksmē vai pat ejat uz veikalu, dažādas enerģijas, kuras Diggs un Casals rada, piepilda rāmi ar taustāmu spriedzi. Kolīnam, atšķirībā no Milesa, netiks dotas šaubas, un, lai gan viņi to nedomā līdz filmas beigām, smalkais kontrasts abās izrādēs sēj sēklu precīzi.
Casala kustības, viņa balss tonis, pat tas, cik ilgi viņš uztur acu kontaktu, nes zibspuldžu pašapziņu, ko Kolins vienkārši nevar atļauties. Tā vietā Diggs joprojām ir tik piesardzīgs. Viņa nogurušās acis laiku pa laikam pamet sarunu, lai novērtētu apkārtni, pārvēršot citādi ikdienišķas ainas par izpēti. Lai gan tas galu galā izkliedē rasu aizspriedumus (izraisot eksplozīvas konfrontācijas), Akls plankums joprojām koncentrējas uz ievietošanas kastē ilgtermiņa efektiem, ko Kolins un Miless pauž nepiespiesta brīvā stila veidā. Ikdienas cīņas tiek domāts iepriekš , dzīvo pasaulē, kur melnādainiem bērniem ir nepieciešamas brošūras, un viņi praktizējas, lai paceltu rokas.
9. Bhasmasurs (Nishil Sheth)
Valsts: Indija
Valoda: hindi
me pehea te mahi ki nga taangata korero ki muri i a koe
Kosmoss.
Bhasmasurs ir pasaka par zaudēto grūto mīlestību un nevainību. Atrodas sausuma pārņemtā ciematā Radžastānā, un tā centrā ir jauns zēns Tipu (Mittal Chouhan), viņa mīļais mājdzīvnieka ēzelis Bhasmasur un viņa tēvs Dhaanu (Imran Rasheed), kuram izmisuma dēļ jāpārdod dzīvnieks. Kad trijotne dodas smagā pilsētas ceļojumā, Dhaanu ir spiests parādīt Tipu virves, kad runa ir par izdzīvošanu. Kā tēvs, kurš nevar atļauties būt neaizsargāts, Dhaanu rīcība ir dzimusi no sarežģītas mīlas un dusmu virpulīša - sarežģītām izjūtām, kuras Tipu atgriež vienādā mērā.
Nishil Sheth un D.P. Šrīss Tomars ar Tipu un Dhaanu acīm izpēta Indijas lauku skaistumu un grūtības, sākot no salauztās zemes kontūras līdz pat zelta virsmai, kas mirdz no tās virsmas. Pēc vairāku dienu ceļojuma bez ūdens un pēc nopietnas emocionālās spriedzes palielināšanās tēva un dēla duets nonāk krāšņā oāzē. Viņi plunčājas un saista ainā, kas galvenokārt sastāv no platiem kadriem, bet tiek izmantoti garie / telefoto objektīvi, izlīdzinot attēlu un padarot tos par daļu no skaistas ainavas gleznas. Filma dod viņiem pietiekami daudz vietas, lai izklaidētos sāniski, gar plašu atvērtu telpu, sanāktu kopā un atdalītos pēc vēlēšanās.
Tomēr vēlāk, kad abi kopā brauc ar panorāmas riteni, Dhaanu atrodas uz grūta lēmuma robežas. Platleņķa objektīvs iemūžina viņus tiešā tuvumā, viņu neērto enerģiju ierobežo ratiņu sienas, kas liek justies tuvāk nekā parasti. Šo divu ainu kontrasts lieliski atspoguļo viņu attiecību grūtības: tēvs, kuru apstākļi ir spiesti nodot dēliem emocionālu zvanu. Atrasties tuvu kādam līdz nosmakšanas brīdim, pat tas, kuru mīli, nav veselīgi, taču, šķiet, Tipu un Dhaanu nav izvēles. Tikai daži cilvēki to dara badā.
8. Augsta dzīve (Klēra Denisa)
Valsts: Francija, Vācija, Polija, Lielbritānija, ASV
me pehea te korero ki tetahi hoa e pai ana koe ki a ia me te kore e kino te hoa
Valoda: angļu
Atmiņa.
Autors kritiķis Bilge Ebiri, autori veic dažus no labākajiem darbiem kosmosā . 'Milzīgajam kosmosa tukšumam,' viņš paskaidro, 'ir veids, kā izcelt eksperimentālāku filmas veidotāja pusi.' Tas neapšaubāmi attiecas uz Klēru Denisu un viņas mazo soli plašākā pasaulē, Augsta dzīve , kas atspoguļo cilvēces bezcerīgo izolāciju uz iznīcināšanas robežas vai varbūt pat pēc tās. Kosmosa stacijas ieslodzītais Monte (Roberts Patinsons), pēdējais cilvēks uz kuģa, un visu, ko viņš zina, pēdējais cilvēku palicis cilvēks, pavada laiku, līdzsvarojot jaundzimušo ar pienākumiem uzturēt kuģa dzīvību. Filma tiek pārtraukta mēnešiem vai gadiem agrāk, kad kuģi, kas ar ātrumu dodas prom no civilizācijas, apdzīvoja nedaudz citi ieslodzīto (Mia Goth, Lars Eidinger, André Benjamin, Agata Buzek, Claire Tran, Gloria Obianyo). , visi izmesti no Zemes kā auglības jūrascūciņas Dr Dibsa (Džuljeta Binoša) eksperimentiem.
No abiem šiem stāsta punktiem redaktors Gajs Lekorne ik pa laikam uzplaiksnī uz Zemi, kuras, iespējams, vairs nav. Mēs ieskatāmies varoņu pagātnē, galvenokārt bērnībā, lai gan to, kuras atmiņas mēs redzam, ne vienmēr ir skaidrs. Draugi vilcienos. Suņi pie upes. Sīkas sūdzības, kas kļūst vardarbīgas starp kokiem. Lauku, abstraktas dzīves un lēmumu detaļas, kas viņus noveda šeit.
Šie uzplaiksnījumi nav stāstījuma motīvi tradicionālajā izpratnē - viens par karojošo ieslodzīto politiku līdz kosmosa aukstumam nav piesaistīts nevienam uz kuģa, taču šo atmiņu izklāsts viņiem dod taustes kvalitāti. Operatore Yorick Le Saux nošāva uz graudainas 16 mm filmas, kustīgā atmiņas dūmaka veido kolektīvo dzīves portretu, kāds tas ir dzīvots, bieži vien milzīgajā dabas atvērtībā - atšķirībā no ieslodzītajiem, kas laboratorijas telpās stāda faunu. It kā mēs redzētu pašas filmas dzīvās atmiņas.
