To ir viegli atcerēties Reičela Makadamsa ’Ikonu uzstāšanās, Regīna Džordža Ļaunās meitenes , kas ir nedaudz vairāk par nežēlīgi jautrajiem vienas līnijpārvadātājiem un GIF cienīgu skatienu griešanu uz virsmas. Bet viņas sniegumā ir tik daudz burbuļu, kas padara to ikonu. Makadamss ir meistars, kā prezentēt pārliecinātu, pārliecinātu priekšu, vienlaikus nozīmējot vai izjūtot kaut ko pavisam citu. Sprauga starp to, ko viņa saka, un to, ko viņa vēlas, smejas Ļaunās meitenes , bet viņas jaunākajā filmā Sebastians Lelio ’S Nepaklausība , tas tiek spēlēts spriedzes un traģēdijas dēļ.
Kā rabīna Dovida uzticīgā sieva Esti Kupermana ( Alesandro Nivola ), mēs vispirms viņu satiekam, jo viņa mēdz apmierināt Šivas viesu vajadzības pēc nesen pagājušā sabiedrības rabīna. Viņa spēlē meistarīgi - un tas nav McAdams komentārs, tas attiecas uz Esti. Viņas atsaucība uz viesu sērām izriet no grāmatas, kas satur pietiekamu labpatiku, lai izpildītu savus pienākumus un izvairītos no aizdomām, bet ne vairāk par unci. Kad viņa mehāniski deklamē tradicionālo ebreju apsveikumu “lai tu dzīvo ilgi,” visu mūžu rodas sāpes un apspiešana, kas kļūst uzreiz jūtama.
Viņa novirza frāzi uz Reičela Veisa ’Ronit, aizgājušā rabīna atsvešinātā meita, viņu šaurā pareizticīgo ebreju kopiena Londonā ar ķecerīgu aizdomu skatās. Kādreiz pazudusī meita, Ronits aizbēga no stingrajiem doktrināriem, lai Ņujorkā dzīvotu libertīnu. Viņas atgriešanās rada daudzu noraidošu skatienu no provinciāli domājošiem draudzes locekļiem, bet nedaudz pretimnākošāku skatienu no Esti. Kā Nepaklausība spēlē, un Ronita atkal iepazīstas ar savu bērnības draugu, iemesls kļūst acīmredzamāks.
Ronita ierašanās mudina Esti visu mūžu pārskatīt izvēli, kas it kā viņai sagādā apmierinājumu un piepildījumu, bet ir tikai palīdzējusi viņai justies iesprostotai. 'Sievietes uzņem vīra vārdu,' atzīmē Esti, 'un viņu vēsture vairs nav.' Viņa uzskata, ka laulība ir institucionāls pienākums, pienākums visprecīzāk apkopots ar viņas un Dovida seksuālajiem ieradumiem: regulāri un bezkaislīgi plānots piektdienu vakaros. Viņa māca meitenes kopienas reliģiskajā skolā, sakot sev, ka viņa viņām visām dod spēku, vienlaikus zinot, ka viņas izaugs, lai saglabātu to pašu patriarhālo sistēmu, kas ierobežo viņas autonomiju. Tas arī atmodina viņas vēlmi godīgāk sekot seksuālajām vēlmēm un vēlmēm - ceļš, kas ved viņu atpakaļ pie Ronita.
Tas varētu šķist viegli samazināt Nepaklausība pie logline - pareizticīgo ebreju lesbiešu filmas -, bet Lelio nekad neļauj koncepta jaunumam pārspēt bagātīgo cilvēku drāmu filmas centrā. Tādas detaļas kā Esti, kas publiski valkā parūku, lai paslēptu matus no acīm, ir īpaši raksturīga reliģiskajai kopienai, kas tiek demonstrēta filmā. Bet viņas cīņa, lai dzīvotu autentiski un izteiktos, rada rezonansi visām sievietēm, kuras iestrēdzis situācijās, kad vīrieši ierobežo viņu brīvību apgalvot dominējošo stāvokli. Ar ko Esti saskaras reliģijas doktrīnā, citi saskaras ar sociālajām normām un attieksmi.
Kamēr Esti izbauda slēpto sacelšanos pret draugiem un kaimiņiem, Ronitam ir pretēja pieredze. Viņas atgriešanās krastā, lai arī tā varētu būt nervi, liek viņai divreiz domāt par savu stūri bez stūres. Tikpat vienkārši domājoša, kā Ronits atrod kopienu, kas viņu audzinājusi, viņa sāk saprast, cik vērtīgi ir tas, kā pulcēšanās ap kopīgu tradīciju virkni var veidot ilgstošas saites. Viņa no tā izvairījās un tagad atgriežas, atrodoties izrakstīta no tēva gribas un nav tik daudz pieminēta viņa nekrologā.
Izvēlei ir sekas, it īpaši tām, kurās prioritāte ir individuālajām vajadzībām, nevis kolektīvajām saistībām. Ronits to uzzina uzreiz pēc atgriešanās, bet Esti tikai pamazām nonāk pie apziņas, kad viņas slepenā romantika attīstās. Jebkurš lēmums, kas viņu virza uz lielāku autonomiju, grauj Dovidu, kad viņš sāk pārvaldību pār kopienu. Rīkojoties patstāvīgi, dzīvojot atklāti vai aizbraucot, tiktu iznīcināta viņa kalpošana.
Likme tomēr ir liela Nepaklausība nekad neslīd viegli melodrāmā. Lelio koncentrējas daudz vairāk uz neverbālo pieķeršanās un atgrūšanas valodu nekā jebkuras grandiozas runas vai žesti. Laimīgs viņam, viņš ar McAdamsu, Veisu un Nivolu labi runā skatiena mākslā. Lelio scenārijs, kas adaptēts no Naomi Aldermana romāna ar Rebeku Lenkeviču, dod viņiem daudz darba. Bet izpildītāji paņem garo pavadu un skrien ar to aizraujošos virzienos. Filma dzīvo Veisa izbiedētajos skatienos, meklējot pastāvību, un Makadamsa mirdzošajās acīs, tiklīdz viņa atceras pārkāpumu, ir viņai pieejama izvēle. Mēs esam pieņēmuši pirmo par pašsaprotamu un gandrīz nemaz neatzīstam otro. Cerams, ka šī filma maina abus. Ja filmu veidotāji to nevar atrast sevī ļaujiet Reičelai Makadamsai ceļot laikā kopā ar vīriem uz ekrāna , vismaz atzīst viņu par modernu skatiena meistari.
/ Filmas vērtējums: 8,5 no 10
