Sākotnēji man bija maz intereses skatīties Debesskrāpis , jaunā darbības piedzīvojumu funkcija ar galveno lomu Dveins “The Rock” Džonsons . Es nebiju noskatījies nevienu piekabi un zināju nedaudz vairāk kā “ Tā ir Grūti galvenajā lomā Roks. ”Man bija vēl vairāk bail, kad atklāju Džonsona varoni Vils Sojers ir invalīds ar kāju protezēšanu. Kā rakstnieks invalīds es uztraucos, kā filma izmantos invaliditāti. Vai Klints būtu cilvēks ar maģisku kāju, kas darītu visādas lietas? Vai invaliditāte tiktu uzskatīta par lāstu, ko viņa raksturs aizvainoja, kamēr tas viņam nāca par labu personīgi? Bet beigās Debesskrāpis , B filmas atmestais, iespējams, man patiešām ir devis invaliditātes portretu, kuru es atbalstīju.
Debesskrāpis seko amerikāņu drošības konsultants Vils Sojers, kurš kopā ar ģimeni dodas uz Honkongu. Vila uzdevums ir pārbaudīt jaunas daudzstāvu ēkas, kuras nosaukums ir Pērle, drošības protokolus. Bet, kad algotņu banda aizdedzina Pērli, Vilam jāatrod veids, kā iekļūt ēkā, lai glābtu sievu un bērnus.
Kas Debesskrāpis Vai pareizi
Holivuda invaliditāti iekļauj stāstījumā tikai tad, ja tā ir minētā stāstījuma priekšmets. Visu teorija, Spēcīgāk , un ES pirms tevis pastāv tikai viņu galveno varoņu invaliditātes dēļ. Šīs filmas tiek uztvertas kā “Oskara ēsma” un tiek pārdotas kā filmas, kuru mērķis ir iedvesmot darbspējīgu auditoriju, kas pērk biļeti, ar stāstu par šo, iespējams, drosmīgo cilvēku, kurš pārvarēja kādu šausminošu nāves spriedumu. Debesskrāpis šo mentalitāti. Tā ir asa sižeta filma, kurā nav norāžu uz vairāk nekā tikai spēcīgu atklāšanas nedēļas nogali. Nekādas grūtības nemēģina pārvarēt, jo scenārijam un varonim nepatikšanas ir pati ēka, nevis Vila invaliditāte.
Nav nepieciešams triumfēt par invaliditāti, jo nav skaidra iemesla rakstura atspējošanai. Viņš vienkārši ir . Publika satiekas ar Vilu Sojeru, kad viņš mēģina mazināt ķīlnieku situāciju. Lietas iet greizi, un viņš pamostas slimnīcā, kur, neraugoties uz to, ka viņam teikts, ka viņam viss būs kārtībā, viņš zaudē kāju. Tomēr netiek diskutēts par ciešanām un / vai par to, kā šī trauma mainīja Vila dzīvi. Kad viņš sarunājas ar savu draugu Benu (Pablo Šreibers), kurš arī negadījumā cieta nelielas rētas, Vilam par to ir jāsaka tikai labas lietas. Ja ne šajā situācijā, viņš nekad nebūtu ticies ar savu sievu Sāru (Neve Campbell) un kļuvis par tēvu. Viņa saruna ar Benu nemaz neizceļ kāju un invaliditāti. Viņš neattiecina savu pazudušo kāju kā ģimenes iegūšanu, tikai situāciju kopumā. Viņa invaliditāte netiek uztverta kā kaitējums vai ieguvums, tas ir tikai kaut kas tāds, kas viņam bija jāpielāgo. Vila invaliditātei nav melnbaltas, labas vai sliktas kategorijas. Tā ir personības iezīme, kas neatšķiras no viņa acu krāsas.
Neveicot lielu invaliditātes problēmu, Vils ir raksturs, kas atspoguļo ievērojamu pārstāvības uzlabošanos. Cilvēki ar invaliditāti nevēlas, lai viņu invaliditāte tos definētu, un Vils nenosaka viņa raksturu. Tas to papildina.
Pielāgošanās un darbība
Pielāgošanās raksturs tiek efektīvi izmantots Debesskrāpis . Tas nenozīmē, ka tas ir nevainojams - kad mēs redzam, kā Džonsons kāpj, lec un staigā, viņa stils atdod viņa darbspēju - taču scenārija autors un pats Džonsons klusējot apzinās, ka atceras, ka varonis dzīvo ar invaliditāti. Tiek parādīti viņa dienas sīkumi, auditorijai redzot viņa kāju, kā arī to, kā viņš uzliek protēzi. Cīņas ainas laikā Vila kāja tiek norauta no ķermeņa, atstājot viņu cīnīties bez tā. Šis brīdis paliek nepietiekams, jo tas nav domāts kā ekspluatējošs. Vils nevājina, bet maina savu stilu. Viņš pielāgojas un atgriežas, kā iztikt bez tā. Tur, kur cīņa reiz bija starp līdzīga auguma pretiniekiem, Vils cīnās tuvāk zemei, paļaujoties uz impulsu un zemu smaguma centru, lai iegūtu priekšrocības pār savu pretinieku. Un pārsteidzoši, ka ir maz pārliecības, ka šī cīņa darbojas stingri, jo tā ir Džonsone. Viņa svars dod viņam priekšrocības, bet viņa invaliditāte palīdz izaicinājumā, nekļūstot par šķērsli.
Vēlāk, mēģinot piekļūt Pērlei, kamera mums atgādina par viņa kāju, pamēģinot to redzēt zem viņa bikšu kājas. Vienā brīdī mēs redzam, kā To novilkt, lai salabotu, lai palīdzētu viņam mērogot ēku. Tās nav bažas, par kurām viņš hroniski uztraucas, taču scenārijam un Džonsonam ir vajadzīgs laiks, lai to ņemtu vērā, kā varonim tas būtu jāpievieno savos plānos. Invaliditāte prasa, lai persona, kas ar to dzīvo, vienmēr sagatavotos pēc iespējas labāk, vienlaikus cenšoties darīt to, ko vēlas. Vils domā šādi.
Debesskrāpis draud izmantot invaliditāti kā deus ex machina uz beigām, bet pat tad saka kaut ko jaunu. Kad Vils mēģina iekļūt slēgtā penthouse, viņam ir ierobežots laiks, lai sasniegtu durvis. Pirms tā aizveras, viņš izmanto savu kāju, lai turētu to vaļā, dodot viņam nepieciešamo, lai sāktu finālu. Šis brīdis varēja būt smieklīgs, un tā tas ir, bet tas ir vēl viens piemērs invaliditātes pielāgošanai. Filma nepaziņo, ka Vila invaliditāte ir izdevīga šīs ainas dēļ. Vilam ir jāizdomā veids, kā kaut ko darīt, un burtiski izmanto savu invaliditāti kā līdzekli, lai to izpildītu. Galu galā viņa dzīvi nepadara labāku vai sliktāku. Viņa varonis neaiziet no mainītā vīrieša, novērtējot, ka viņš ir invalīds. Viņš atgūst savu ģimeni un šķietami pabeidz filmu tāpat kā sācis. Tas ir tikai viņa personības aspekts, ar kuru viņš nodarbojas, lai pārvarētu šo lielo izaicinājumu.
Bet nepaziņosim, ka pārstāvība invalīdiem ir atrisināta
Debesskrāpis nav reprezentācijas invalīdiem gals un viss, un tas joprojām notiek nepareizi. Dveins Džonsons nav izpildītājs ar invaliditāti, tāpēc viņš joprojām uzņemas rakstura ar invaliditāti lomu un to izpilda. Raksturs ir arī rakstīts, lai iekļautos kategorijā “darbspējīgs buferis” - šo terminu es izmantoju, lai aprakstītu jebkuru raksturu, kas pirms traumatiska notikuma parādīts kā iepriekš darboties spējīgs. Šis “buferis” ir izveidots kā līdzeklis, lai palīdzētu darbspējīgai auditorijai izveidot saikni ar tikko invalīdu, uzskatot, ka cilvēki ar invaliditāti ir tik noslēpumaini, ka auditorijai nav jēgas ieceļot, atgādinot, ka personāžs bija viens. ” kā tu. ” Šajā gadījumā Vils ir invalīds pēc gadiem ilgas dzīves bez invaliditātes.
Bet kopumā izskatās, ka ārpuses pētījumus varētu izmantot scenārists Rawson Marshall Thurber un / vai pats Džonsons, kā precīzi nodot, kā dzīvo cilvēki ar protezējošām kājām. Vai varbūt skripts pat nedomāja krist uz invalīdu tropiem, un es labprāt domātu, ka tas tā ir, jo tas patiešām nozīmē, ka kāds mēģināja pārstāvēt personu ar invaliditāti, kas ir pietiekami atšķirīgs, lai parādītu, ka zina, ka invaliditātei ir nepieciešamas izmaiņas , bet ne tik daudz, lai viņš nebūtu salīdzināms vai tiktu uztverts kā stereotipu kritējs. Ņemot vērā to, kā Holivudas invalīdu kino mēdz slavināt baltos vīriešus, kopumā ir atsvaidzinoši redzēt, ka tāds krāsains cilvēks kā Džonsons sāk darbu.
Debesskrāpis , varbūt, to pilnībā neapzinoties, izveidoja invaliditātes portretu, kas man patiešām patika. Tas nav ideāli, bet, kad es palieku sajūta, ka scenāristi un režisori rāj invaliditāti, lai iegūtu balvas un simpātijas, Debesskrāpis pieturas, izvairoties no tā. Varonis ir vidusmēra cilvēks ar unikālu dzīves veidu, un scenārijs nedod viņam glāstīt galvu par to, ka viņš vienkārši piecēlās no rīta. Tas parāda cilvēku, kurš var iekarot pasauli ar invaliditāti, un es nevarētu būt vairāk apmierināts.
