Man ir bijis grūti aprakstīt, kas tieši notiek Viļņi maniem draugiem, kuri zina, ka es mīlu filmu, bet gribu zināt, kāpēc. Treijs Edvards Šults Trešā filma, kas tagad tiek spēlēta atsevišķos teātros un kas paplašināsies tuvāko nedēļu laikā, atrod aizkustinošu un dziļi cilvēcisku drāmu pusaudžu brāļu un māsu Tailera sadraudzības stāstos ( Kelvins Harisons, jaunākais ) un Emīlija Viljamsa ( Teilors Rasels ). Bet filmas žēlastības mirkļi mazāk rodas no tā, kas ir stāsts, un vairāk no tā, kā Šults izvēlas to izstāstīt, it īpaši tādā veidā, kā abi stāstījumi spēlē viens otru.
Filmā ir tik daudz, ko iedziļināties Emīlijas stāstā, it īpaši viņas topošā romantika ar klasesbiedru Lūku ( Lūkass dzīvžogi ). Bet, lai pārrunātu viņu braucienus ar jebkādu detalizācijas pakāpi, ir jāiedziļinās sarunā spoileris teritorijā un atklāt lielu zemes gabala punktu Viļņi . Par laimi mums Treijs Edvards Šults bija ar mieru tur doties.
Izlasiet šo punktu tikai tad, ja esat redzējis Viļņi - un, ja vēl neesat to izdarījis, pievienojiet grāmatzīmi šai lapai un pēc filmas apskatīšanas atgriezieties pie šīs intervijas, lai jūs varētu absorbēt Šulca gudrību un ieskatu. Spoileri sākt tagad.
Kurā brīdī jūs pat domājat par “spoileriem” Viļņi sākt? Es pieņemu, ka vidū ir incidents ballītē.
Godīgi sakot, es nezinu. Es fanoju par cilvēkiem, kuri neko nezina un paliek pilnīgi akli. Bet, jā, partija noteikti ir gigantiska.
Mainīt varoņus pusceļā ir diezgan grūta lieta, ko izvilkt. Vai jūs apskatījāt citas filmas, kas to izdarījušas?
me pehea te kore e ngawari te aroha
Man patīk diptikas, es mīlu divdaļīgas filmas, es mīlu arī stafetes piespēles. Godīgi sakot, man liels ar šo bija Chungking Express . Es atceros, kad pirmo reizi to redzēju, šī filma šo struktūru noklikšķināja vietā. Es to redzēju, otrajā pusē pārejot uz jaunu pāri, un es domāju, ka tas varētu būt brālis un māsa ar diviem pāriem abās pusēs, kurus saista šī ģimene un šī traģēdija. Man tas patīk filmās, bet es nezinu par divdaļīgu stafetes pasu, kuru saista tik milzīgs centrālais notikums. Pāreja no šī notikuma un kulminācijas filmas pusceļā uz jaunu varoni, toni un ritmu - tas bija aizraujoši, jo es to tik ļoti nezinu. Bet tas bija grūti.
Emīlija un Tailers ir vairāk vai mazāk fona skaitļi, vismaz fiziskās klātbūtnes ziņā, viens otra sadaļās. Vai bija kāda ideja, ka varbūt viņu galvenie loki nebūtu tik sadalīti viens no otra?
Nē nekad. Šī pieeja bija pilnīgi pretrunā ar DNS. DNS bija ļoti subjektīva, visaptveroša pieredze caur viņu acīm un pusēm. Nejaucot tos kopā vairāk, nekā viņi šobrīd ir. Runājot par to, ka Emīlija ir vairāk daļa no Tailera stāsta ... Es patiešām vēlējos, lai jūs patiešām izdzīvotu Tailera galvu un ceļojumu, pēc tam patiesi pārdzīvotu Emīliju un katrā no saviem stāstiem nepaļautos uz otru vairāk, nekā tas tur bija dabiski.
Ir tāds iņ un jaņ Viļņi , abiem puslaikiem tik labi spēlējot. Vai viena puse attīstījās pirms otras? Vai arī tas vienmēr bija domāts kā bezmaksas?
Vispirms attīstījās Tailera puse. Tas bija secīgs, jo tas notika ilgā laika periodā, desmitgadē. Pirmkārt, tie bija tikai tīņi un mūzika. Tad tā kļuva par Tailera pusi. Tad Tailera puse un šī traģēdija. Bet ar to nepietika, un pēc tam, iespējams, pusceļā bija brālis un māsa, kā iņ un jaņ izveidoja kopumu un savienojumu. Tas ir diezgan daudz bijis ar to 5-6 gadus.
Man šķita, ka paralēles ir tik pārsteidzošas starp filmas pusēm, vienalga, vai tā būtu “Kāda starpība ir dienā” vai atkārtots 360 iemūžināts iemīlējies jauns pāris automašīnā. Kā jūs rīkojāties, izlemjot, kas ir pietiekami svarīgs, lai atbalsotos visā filmā?
Tas bija vienkārši patiešām organiski. Pēc rakstīšanas tas manī izplūda. Es rakstīju dabiski no katra viņu viedokļa un vienkārši biju godīgs pret šiem varoņiem. Kaklasaites vienkārši dabiski sanāktu. Tas arī bija aizraujoši arī man, jo atbalss starp abām pusēm var justies kā triks, ja vien tas nejūtas organisks un bez piepūles. Es ceru, ka tā tas jūtas.
Runājiet par Teilora Rasela un Lūkasa Hedža atveidošanu Emīlijas un Lūkas lomā. Viņi ir lieliski aktieri, taču šiem varoņiem ir jāpiemīt sava veida nemateriālai žēlastībai un maigumam, kuru patiešām ir grūti uzburt, ja tas nejūtas sirsnīgs.
ko wai te mea lil koroa i te whakaipoipo?
Jūs to pavirši. Lūkass, es biju par ventilatoru, un mēs satikāmies, jo viņš atraka manas pagātnes lietas. Es apgāzos pār viņu Mančestra pie jūras ...
Tas pats.
Es arī mīlu šo filmu. Tas mani nopūta.
Tas ir ideāls, vairāk vai mazāk. Es nedomāju, ka es varētu izvēlēties vienu lietu, ko es mainītu šajā filmā.
Āmen. Nevarēju vienoties vairāk. Un es to varu skatīties, lai cik smags tas būtu, arī tas ir tik smieklīgi. Ir sajūta, ka dzīve mazgājas atkal un atkal.
ES biju tikai sarunājies ar kādu citu dienu par tā humoru!
Pa labi?
nga tangata e oma atu ana i o raatau raru
Tāpat kā tad, kad viņi nevar ievietot slimnīcas ātrumu ātrās palīdzības automašīnā, kad māja deg.
Jā, dzīves postošākajos un sāpīgākajos brīžos , viņš [rakstnieks / režisors Kenets Lonergans ] joprojām var padarīt šo realitātes humoru darbojošos. Es nezinu, kā viņš to dara. Tas ir neticami.
Bet būtībā es biju milzīgs šīs filmas un Lūkasa fans. Mēs satikāmies un vienkārši savienojāmies. Kad jums ir saikne ar kādu cilvēku, tas vienkārši notiek. Jūs to nevarat piespiest. Mums vienkārši bija dziļa, satraukta saikne. Es domāju, ka mēs dalījāmies ar burgeru un vienkārši mīlējām viens otru.
he aha tana e whakaaro ana i muri i to moe ki a ia
Tejai viņa klausījās tradicionāli. Viņa atsūtīja lenti, un šī meitene mani uzreiz šokēja un aizpūta. Bija sajūta, ka viņai iekšēji notiek tik daudz lietu, ko ir grūti just. Kad jūs varat justies tik aktīvi, kā notiek cilvēka sejā, un viņiem nav jādara daudz, viņa vienkārši jutās aizraujoša, sarežģīta un dimensiju. Tad es ar to pašu veidu skypoju, es vienkārši jutu to lielo raksturīgo saikni. Tad Tejs satika Kelvinu un Lūkasu L.A., un viņa un Lūkass to vienkārši nosita. Viņu ķīmija bija rieksti, un tam bija tikai jēga. Mums bija jāšauj ceļa brauciena daļa, tāpēc viņiem jābūt pilnībā iemīlētiem. Viņi parādījās pilnībā iemīlējušies, un vienkārši šķita, ka mēs veidojam dokumentālo filmu.
Kāpēc Emīlija ir tāda, kāda viņa ir? Mēs mazliet vairāk saprotam, kāpēc Tailers rīkojas tā, kā viņš rīkojas, bet man ir interesanti, kā jūs vērsāties pie Emīlijas attīstības, kad mums nav visu šo detaļu. Vai tas ir kaut kas, ko jūs un Teilors apspriedāt?
Es domāju, ka jūs uzreiz saprotat ģimenes dinamiku un vietu, kur Emīlija iekļaujas no Tailera puses. Jūs viņu daudz neredzat, un tas ir no viņa viedokļa, bet mēs vienmēr runājām par to, kā viņa ir bērns ģimenes ēnā. Tailers ir zvaigzne, un visa uzmanība tiek pievērsta viņam. Viņa ir arī jaunāka. Viņa nav ģimenes priekšgalā. Tad notiek šī postošā traģēdija, un viņa patiešām sāk virzīties tajā tik nobriedušā, graciozā veidā, kas viņu patiešām izceļ šajā jaunā veidā. Viņa patiešām kļūst par filmas sirdsdarbību, un tā bija cerība. No “ak, jā, māsa, viņa vienkārši ir fonā” līdz “ak, pagaidi, viņa tagad pārņem vadību, kur tas notiks?”
Kāpēc Lūkas pirmajās izrādēs kopā ar Emīliju viņš tiek nošauts siluetā vai kā atspulgs?
[smejas] Divkārši. Mēs cenšamies būt godīgi no Emīlijas viedokļa, un sākumā Emīlija ir nokaitināta. Kāpēc šī persona viņu māžo? Viņa ir sardzē, vīrietis. Viņa ir pārdzīvojusi kaut ko pilnīgi postošu lietu, viņas ģimene atrodas ļoti tumšā vietā, un viņa atrodas tumšā vietā. Viņa ir bērns, kas nodarbojas ar smagām un smagām skumjām. Un viņa jūtas izolēta. Mēs saņemam padomus par sociālajiem medijiem un to, kā viņas vienaudži varētu būt bijuši. Viņa nevēlas nevienu ielaist. Kad viņi pirmo reizi satiekas, tas ir garš tuvplāns, un mēs redzam tikai ēnu. Mēs pat mazliet sagrozām viņa balsi, ļoti smalki, un tas viss godīgi spēlē ar to, kas jūtas godīgs pret Emīliju. Šajā ainā mēs tuvināmies diviem kadriem, kad viņa viņu mazliet ielaiž. Mēs izturamies pret to gandrīz tā, it kā mēs būtu novērotāji no malas un vienkārši pieņemam viņu dinamiku. Man pašam ļaut kādam jaunam ienākt dzīvē var būt patiesi biedējoša lieta - pārsteidzoša, bet arī biedējoša. Kur viņa ir, viņa ir līdzīga: 'Kas pie velna ir šis puisis?' Vai viņa var viņam uzticēties? Pirmā mazā viņu attiecību daļa, viņa patiešām ir sardzē. [Vai] šim puisim ir slēpti motīvi?
Kā jūs veicāt, iekļaujot veidus, kā Emīlija apstrādā savas skumjas tiešsaistē un sociālajos medijos? Ir īsts godīgums un izpratne par to, kā jaunieši vēršas pie šīm platformām kā neskaidrības un aizkustinājuma noieta vietām. Kā jūs novērtējāt, kuras ainas varētu nebūt klātienes vai verbālas komunikācijas? Filmas pēdējos brīžos Emīlija sāk izlīguma procesu, izmantojot īsziņu ar pamāti, bet arī izdzēš daļu, kas pauž vēlmi “atkal būt ģimene”.
Masīvs, masīvs brīdis ... un tas ir tikai pa tālruni tuvplānā! Tas bija vēl viens gadījums, kad stāsts bija vienkārši organisks un redzēja, kur viss notiek dabiski. Man vairs nav sociālo tīklu. Es joprojām laiku pa laikam ķeros pie lietām, tikai lai izsekotu dažus sīkumus, taču tālruņi un tehnoloģijas ir tikai noderīgas manai dzīvei. Man ir bijuši milzīgi mirkļi saistībā ar īsziņām neatkarīgi no tā, vai tā ir milzu cīņa - mums filmā ir arī milzīga īsziņu cīņa - vai šī sajūta, mēģinot dzirdēt godīgas jūtas pār šo ierīci. Tajā lielajā, emocionālajā brīdī, kad viņa mēģina intelektualizēt un izteikt vārdos visu, kas ir salikts iekšā, un kā to saistīt ar pamāti ... tikai ar atkāpšanos, jūs zināt? Man ir bijis tik daudz reižu, kad es cenšos uzreiz pateikt, kā es jūtos, un pēc tam es to atkal ņemu atpakaļ un ievietoju kaut ko jaunu. Šādos gadījumos visa tehnoloģija tikai centās būt godīga, kā tas jutās man un manai pieredzei. Kā tas organiski un godīgi jutās pret šo bērnu stāstu.
Tuvināsim filmu un nedaudz parunāsim par reliģiju un garīgumu. Acīmredzot institucionālajai baznīcai ir liela loma tajā, kā Ronalds samierinās ar visu notiekošo, taču es domāju, ka ir lielāks žēlastības gars, kas atdzīvina Viļņi . Man ir interese par to, kā jūs pamatojāt šo dziļi cilvēcisko stāstu tajā, kas jūtas kā kaut kas daudz lielāks.
To ir grūti intelektualizēt. Tā ir sajūta, kas nonāk kulminācijā, un es ceru, ka tā jūtas organiski. Tas man kaut kas organiski notika rakstot. Pat filmēšanas laikā vasaras beigās es piedzīvoju reliģisku, garīgu pieredzi. Visspēcīgākā lieta, ko esmu izjutis. Es nezinu. Par to ir grūti runāt, tā ir sajūta.
Tas sākas ar šo varoņu praktisko raksturu un ticību. Tā ir daļa no viņu dzīves, tāpēc mēs to iekļaujam. Un tad tas organiski kļūst par to, kas tas ir. Tas iznāk vēl vairāk, jo tā kļuva par filmu par nokļūšanu skumju un traģēdiju otrā pusē, mēģinot izārstēt un sakārtot gabalus. Ar to arī nāca zināms garīgums un žēlastība.
Filma cīnās ar izpirkšanas un piedošanas tēmām - tās ir svarīgas tēmas, un jūs tās apspriežat ar patiesu gudrību. No kurienes tas rodas? Organiski, kā jūs teicāt, vai no citiem cilvēkiem un darbiem?
Tas ir organiski, sākot ar pirmo projektu, un tad tas turpina veidoties no turienes, sadarbojoties visiem šiem neticamajiem cilvēkiem, kas man bija. Es ievietoju visas savas jūtas un domas šajās filmās, un tas notiek organiski - šņukstot kā zīdainis un viss. Es strādāju pie šīm filmām. Abi mani vecāki ir terapeiti, tāpēc man ir sajūta, ka tā arī ir tā sastāvdaļa. Es domāju, ka bez viņiem es būtu pilnīgs juceklis. Es domāju, ka vienkārši dzīvot dzīvi, pārdzīvot dažas lietas, skatīties uz to perspektīvu un pēc tam vienkārši organiski ievietot viņus stāstā ar dažiem varoņiem. Mana teorija ir tāda, ka, ja jūs tuvojaties kaut kam līdzīgam: 'Es pastāstīšu visas šīs tēmas, es pievērsīšos tam un tam', es zinu, ka man neizdosies. Es nevaru runāt ar citiem, bet es krasi izgāztos. Es sāku no tā iekšpuses un iznāku. Kad tas ir godīgi pret šiem varoņiem un stāstu, un pēc tam organiski šīs tēmas tiek noklikšķinātas uz vietas, tas ir tas, uz ko es vienmēr eju.
Jūs esat runājis par savu estētiku, it īpaši kameras kustībām, kā līdzekli, lai tuvinātu auditoriju varoņiem. Vai tas, kas notiek vizuāli, domāts arī emocionāli? Mēs neskatāmies uz šīm rakstzīmēm un nenovērojam tās - mums ir paredzēts ceļot kopā ar viņiem.
e toru nga kupu whakamaarama e pai ana ki te whakaahua i a koe
Jums ir taisnība. Es ceru, ka jūs nokļūsiet līdz galam, un tā šķiet ļoti iejūtīga, cilvēcīga filma. Es domāju, ka tas attiecas uz filmu veidošanu un stilu, jo viss tikai cenšas panākt, lai jūs sajustu, kā viņi jūtas. Vai nu skatoties caur acīm, vai sēžot viņiem blakus. Divi man patīkamie piemēri ir otrais atklāšanas kadrs ar trako vērpšanas kameru automašīnā ar Tiju un Aleksi ... man kā bērnam divas svētas vietas, kas bija manas, bija mana istaba un mana automašīna. Neviena cita vieta nav brīvāka kā atrasties automašīnā kopā ar mīļoto cilvēku. Man emocionālākais, godīgākais veids, kā atkārtot šo brīvību, ir vērpšanas kamera, kas spēlē viens otru. Tas ir emocionāli kāda ir sajūta. Bet tad ir reizes, kad tas ir tikai tētis un meita uz soliņa pie ezera. Kamera nemaz nepārvietojas. Tas ir ļoti vienkārši, bloķēts. Mēs darām smalkas lietas, spēlējoties ar skaņas dizainu un izmantojot skaļruņus līdz vietai, kur vajadzētu justies, ka jūs ar viņiem sēžat uz soliņa un esat pilnīgi klāt. Es ceru, ka viss ir kalpošanā, lai nevienu nenosodītu, bet saprastu. Izprot viņu ceļojumus, izprot viņu nianses un sarežģītību. Filmas gramatikas lieta, ko mēs darām, ir tikai kalpošana, lai kopā ar viņiem dotos šajā ceļojumā.
Es patiešām novērtēju, ka no varoņiem nebija ironiska attāluma un ka mēs ar viņiem to vienkārši pārdzīvojām.
Paldies, cilvēks. Tas bija mērķis.
