Lī Čang-dongas noslēpumi Dedzināšana nomākta, bet ar nolūku. Brīvi balstīts uz Haruki Murakami 1983. gada japāņu īsfilmu Bērni dedzina , daļa no viņa Zilonis pazūd kolekcija - Filipa Gabriela tulkojums angļu valodā parādījās laikrakstā The New Yorker ’92. gadā - Dienvidkorejas cerība uz Oskaru ir līkumota taka par stāstiem, ko vīrieši stāsta paši par sievietēm un citiem vīriešiem, un par to, kā šīs pasakas saasina mūsu inerce. Filma ir tikpat intriģējoša, cik aizraujoša, un tās uzmanības centrā ir važots autors, kurš - unikāli, ciktāl tas attiecas uz šo arhetipu - nejūtas nekas cits kā viņa prasmīgo radītāju pašievietojums. Vilcinoties un, iespējams, neapzināti, viņš mūs pavelk ceļojumā par to, kas notiek, kad cilvēks vairs nespēj definēt savu stāstījumu un stāstījumus ap viņu.
Ka hoki mai a jeff hardy ki te wwe 2015
Lī Jong-su (Yoo Ah-in) ir rakstnieks. Viņš iztērē visu Dedzināšana stāstot cilvēkiem, ka viņš ir rakstnieks, bet mēs viņu nekad neredzam rakstam. Viņš apgalvo, ka meklē pareizo stāstu. Iespējams, ka viņa sākums ir viņa atjaunotajā draudzībā (un gadījuma rakstura romantikā) ar mazpilsētas jaunavu Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), kura stāsta viņam garas pasakas un nelielas notikumu anekdotes no aizmugures, kad viņi bija kaimiņi. Daži stāsti ir saistīti ar Jong-su, piemēram, kad viņš it kā apvainoja viņas izskatu, par kuru viņš ir licies justies vainīgs. Citi, piemēram, Hae-mi ieslodzīti akas dibenā, jūtas kā notikumi, par kuriem viņam tajā laikā vajadzēja dzirdēt. Šķiet, ka viņš nevienu no viņiem neatceras, bet viņš viņu uzrunā. Kāpēc viņš to nedarīja? Viņi nāk no vienas un tās pašas vietas, tās pašas nabadzības un apstākļu. Viņi abi cenšas savilkt galus pilsētas Seulā. Viņu stāsts būtībā ir tas pats. Tad atkal Hae-mi mācās par mīmu, mākslas formu, kas balstās patiesībā no nepatiesības, velkot stāstus no tukšuma. Demonstrējot savu amatu viņu pirmajā vakarā - viņa nomizo izliktu mandarīnu - Jong-su vienkārši tiek kniedēts. Neatkarīgi no viņa stāstītā, godīgi vai nē, viņš sākotnēji ir gatavs braukt.
Kad Hae-mi uz dažiem mēnešiem ceļo uz Āfriku, Jong-su ir uzdots atkārtoti apmeklēt savu apavu kastes dzīvokli, lai pabarotu kaķi. Tur ir kaķu barība, atkritumu kastīte un pat kaķu ekskrementi, bet interesanti, ka viņš nekad neuzmet acis uz mājdzīvnieku. Slikts laiks vai nežēlīgi izstrādāta uzstādīšana? Kad Hae-mi atgriežas pēc ilgstošās bēgšanas, viņu pavada labi runātais, labi paveiktais, dziļi noslēpumainais Bens (Stīvens Jeuns), neizskaidrojami bagāts valdzinātājs ar maku bez dibena. Viņš dzīvo modernajā, dārgi mēbelētajā Gangnamas mājoklī, kurā apkārtnes apgaismojums ir iecienīts restorāns. Viņš savā plašajā virtuvē gatavo augstvērtīgus Eiropas ēdienus, un viņa gaiteņos atskan rietumu mūzika. Kosmētika un roku dvieļi viņa vannas istabā ir sakārtoti kā viesnīcu piederumi (tieši virs viņa slepenās ziņkārīgo personīgo lietu atvilktnes, kas kādreiz piederēja sievietēm), un es melotu, ja teiktu, ka viņa džemperi nešķiet mājīgi. Savukārt Jong-su, bieži tērpies sporta tērpā, tikko ir pārcēlies uz vecāku nolietoto māju pilsētas nomalē. Viņa māte un māsa pirms kāda laika aizgāja, un tēvs tiek tiesāts par uzbrukumu. Viņš guļ uz viņu appelējušā dīvāna, apgalvojot, ka vēlas novērst viņu mājas postījumus, bet nekad to nepilda - vēl viens solījums sev, ko viņš nepilda, lai gan viņam nav labāk nekā Hae-mi, kura šaurā studija paļaujas uz atspulgiem daudz fantastiskāka ēka tikai dažām minūtēm saules gaismas.
ehia nga edmonds kaari
Bens, cilvēks, kurš ir daudz mīļotāks par Džongsu, sāk pavadīt attiecīgu laiku ar Hae-mi. Viņa brauc apkārt ar viņa dārgo sporta automašīnu, kas arī var būt no nākotnes. Jong-su vada tēva noplukušo pikapu, kura kustību ierobežo lauzta pagātne, savukārt apkārtējie, šķiet, virzās tikai uz priekšu. Bens, neatkarīgi no viņa bezgalīgo ienākumu avota, ir bez maksas. Viņš iet, kur vēlas, ēd, ko vēlas, un nāk un iet, kā vēlas. Daļa no šīs brīvības sāk noberzt Hae-mi, kurš īpaši apreibinošā ainavā ārpus Jong-su mājas atrod atbrīvošanos plaši atvērtajā lauksaimniecības zemē, kuru savulaik pameta gan viņa, gan Jong-su. Viņa paceļas augstu un sāk šūpoties vējā, absorbējot dziļās debesis un to mainīgās krāsas, kad saule sāk riet. Viņa novelk drēbes un sāk dejot, atbrīvojoties no jebkādiem fiziskiem un emocionāliem ierobežojumiem - arī finansiāliem, ņemot vērā viņas kompāniju. Bens, protams, atnesa nezāli kopā ar kādu dārgu vīnu.
Jong-su reakcija uz Hae-mi neierobežotajiem dzīves svētkiem ir ... mazāka nekā laipna. It kā kāds slēdzis būtu pagriezts, saprotot, ka viņa nekad nebūs viņa (vai vēl sliktāk, ka viņa varētu būt Ben), viņš viņu sauc par prostitūtu. Tas ir graujošs pagrieziens no vīrieša, kurš līdz šim ir izrādījis tikai savu pieķeršanos - duncis, ar kuru tas piezemējas, liek atcerēties citas personas noslēguma līnijas Ņujorkietis īss, Kaķa cilvēks no pagājušā gada decembrī - bet Jong-su izšļakstīšana nav tik vienkārša kā sašutuma cienītāja dusmas. Mēnešus pēc trio draudzības ne Jong-su, ne auditorijai nav skaidrs, vai Hae-mi un Bens ir kopā, vai, ja ir, tad kādā statusā. Tad atkal tas nav Jong-su bizness, bet Hae-mi bija arī vistuvākā lieta, kas viņam bija mērķim.
Stāsts par gaismu, kas lieliski atspoguļojas pie blakus esošā torņa un Hae-mi guļamistabā, sākās tikai kā apraksts. Kaut kas abstrakts, kas atrodas tālumā, bet izrādās, ka tas ir vienīgais viņas stāsts, kuru Jong-su var liecināt un apstiprināt. Vienīgais viņas stāsts, kas kļūst par viņu kopīgo patiesību. Kad abi mīlējas uz viņas gultas, viņš var kulminēt tikai tad, kad viņš redz, ka gaisma ietriecas guļamistabas sienā, it kā piedalīšanās Hae-mi stāstā padarītu viņu veselu. Gandrīz katra pasaka, ko viņš stāsta no šī brīža, piepilda viņu ar šaubām. Viņš pat atgriežas tajā vietā viņas gultā, ja viņas prombūtnes nav, lai masturbētu, vēršoties pret torni, gaidot, kamēr gaisma atgriezīsies.
he reta ki taku taane a muri ake nei i te ra o to marena
