e hia nga tamariki lil wayne
Filmu veidotājs Pols Greengrass saņem lielāko daļu nopelnu par vizuālajām inovācijām aiz kameras. Tas ir viņa darbs pie Bourne sērija, kuru kinozinātnieks Džonatans Rozenbaums izvēlējās kā mūsdienu Holivudas filmu veidošanā dominējošā stila paraugu, “pastiprināta nepārtrauktība”, estētika, kurā viscerālie satricinājumi ir prioritāri pār visiem stāstiem, loģiku vai rakstura jautājumiem. Bet šī stila saistība ar viņa vārdu maskē Greengrasa modeli jutīgu politisku jautājumu risināšanā, tematiskā saikne, kas pastāv neatkarīgi no tā, vai viņš ir uzrakstījis scenāriju. Visi viņa darbi pēc 11. septembra ir dziļi saistīti ar pasauli, kas palikusi pēc tās - kara pret terorismu pašā saknē United 93 , postkoloniālisma ilgstošā ietekme 2005 Kapteinis Filipss - un institūcijas, kas izsauc šāvienus - novērošanas valsts Bourne sērija, militāri rūpnieciskais komplekss gadā Zaļā zona .
22. jūlijs , jaunākais Greengrass projekts, attālinās no amerikāņu uzmanības, lai izpētītu nesen notikušo galēji labējo ekstrēmismu Norvēģijā. Bet, ja kāds uzskata, ka iestatījuma maiņa atbrīvo viņu no brīdinājuma uzklausīšanas un ievērošanas, padomājiet vēlreiz. Greengrass piedāvā pārdomātu, šausminošu portretu par to, kā baltais nacionālistiskais naids cenšas apgāzt liberālisma vērtības, lai apstiprinātu savu eksistenci.
Filma sākas spokaini ar 2011. gada 22. jūlija mokošo notikumu ķeksīti, kad pašmāju vientuļā vilka terorists Anderss Bērings Breivīks (režisora Joahima Trīra faniem pazīstama seja Anderss Danielsens Lie) 77 dzīvoja Norvēģijā. Viņa terora diena sākās ar bumbas izšaušanu ārpus valdības ēkas Oslo galvaspilsētā. Un, ja ar to nepietiek, viņš devās ceļā uz Utøya salu, kur daudzas valsts amatpersonas nosūtīja savus bērnus uz vasaras nometni. Tie ir nākamie Norvēģijas līderi, kas nodarbojas ar tādām intelektuālām mācībām kā “ja es būtu premjerministrs”, bet Breivikam viņi ir tikai “marksisti” un “liberālā elite”. Breivīks pret viņu mežaino atkāpšanos izturas kā pret mērķa praksi, pirms mierīgas padošanās policijai savācot 69 cilvēkus ar triecienšauteni.
Tā vietā, lai izslauktu no notikumiem vieglu traģēdiju, Greengrass saglabā distanci. Tas nenozīmē, ka viņš izvairās no samaitātības - no atdzesējoša plata šāviena viņš parāda, kā Breivik izlādē lodes tukšā diapazonā upuru galvās. Režisors, nepārprotami sistēmas domātājs, parāda, ka viņš ir dedzīgs metožu vērotājs. In 22. jūlijs , cilvēki var izmantot procesu kā līdzekli, lai atņemtu tādas dzīvības kā Breivīks salā, kā arī lai glābtu dzīvības kā mediķi, kas glābj izdzīvojušos. (Kā blakus piezīmi, Greengrass attēlo pakāpenisku metodiku, kā šautu brūci ārstēt tik precīzi, ka šķiet, ka pēc ainas beigām viņš varētu mums jautāt, kā to izdarīt pats.)
takitoru h me te shawn michals
Kontrasts starp šausmām un ļoti rutinizētu cilvēku cerību rada pārējo filmu diezgan jauki. Par laimi, Greengrass neceļ sadistiski uz slaktiņu un neizmanto tā gaidāmo ierašanos kā dramatiskas ironijas formu. Nominālie notikumi 22. jūlijs noslēdziet pirmajā cēlienā, atstājot visu filmu, lai cīnītos ar nokrišņiem.
Pēc Breivika izlādes no pēdējās lodes filma atdalās trīs dažādos virzienos. Pirmkārt, tas izseko valdības reakciju uz incidentu, kas viņus aizķēra nepiesardzīgi un nesagatavotus. Kaut arī svarīga sastāvdaļa tam, kas notiek pēc jebkuras katastrofas, šī sadaļa 22. jūlijs ir nožēlojami mazattīstīts un cenšas padarīt premjerministru par kaut ko līdzīgu reālam raksturam. (Jāatzīst, ka tas ir grūts notikumam, kas notika pirms desmit gadiem.) Otrkārt, tas notiek pēc izdzīvojušo, it īpaši pusaudža Viljara Hanssena (Jonas Strand Gravli), atveseļošanās, jo viņš reabilitējas pēc novājinošām traumām, kuras atstāja viņu karājamies uz nāve. Grāvli debitē iespaidīgi dvēseliski pilnmetrāžas spēlfilmā, taču filma viņam nedod neko neparastu, kas saistīts ar PTSS.
Galvenā Viljara motivācija atgūties ir iespējama pretruna ar Breiviku tiesā, kur viņš cer parādīties ar pilnu spēku, lai parādītu, ka viņa uzbrucējs nekad nevarētu viņu uzvarēt. Tas tiešām notika, protams, bet tas šķistu sāpīga filmas klišeja, ja Greengrass neiztērētu lielāko daļu 22. jūlijs attēlojot briesmīgo, deformēto Breivīka prātu. Filmas trešajā sadaļā seko terorista šausmīgajiem mēģinājumiem izmantot publisku tiesas procesu, lai izplatītu viņa naidu pārņemto manifestu sabiedrības apziņā. Ar ēnainā advokāta palīdzību Breiviks mēģina pārvietot Overtonas logu uz balto nacionālismu, liekot viņa vietā Norvēģiju un tās multikulturālo politiku.
he aha nga tohu o te kotiro e pai ana ki a koe
Šajās filmas procesuālajās sadaļās 22. jūlijs parāda supracistiskās ideoloģijas bīstamību pat tad, ja tās piekritēji neceļ ieroci. Ļaunprātīgi šie zeloti vērpj ideju brīvo tirgu, lai izplatītu savu platību pret minoritāšu iedzīvotājiem, un mēģina likt saprātīgiem cilvēkiem apspriest sen iedibinātus priekšstatus par personību un līdztiesību. Tas liecina par Greengrasa kā filmas veidotāja daudzpusību, ka viņš var likt diatribīniem pret daudzveidību piezemēties ar tādu pašu izteku kā automašīnas sadursmei vai nāvi izaicinošam trikam.
/ Filmas vērtējums: 7,5 no 10
