16. Dusmas (2014)
Stāstīja rakstnieks-režisors Deivids Aijers Cilvēki žurnāls, ar kuru viņš 'bija iecerējis uzņemt visaugstāko tvertnes filmu' Dusmas . Viņam izdevās sasniegt šo mērķi, ieliekot skatītājus tērauda zvēra vēderā (kā to varētu nosaukt Indiānas Džonsa varonis) kopā ar arvien aizņemto Breda Pita tanku komandieri Vardediju un viņa apkalpi. Aizmirstiet visu, ko zināt par slavenību Šiītu Lebofu. Sportojot ūsas un citējot rakstus, aktieris Lebofs ir augstākajā formā kā tvertnes reliģiskais lielgabals. Maikls Pena, Jons Berntāls un Logans Lermans noapaļo pārējo apkalpi, Lermanam spēlējot Normanu, zaļo jauno PFC, kura POV kalpo kā auditorijas ieejas punkts smalkajā tanku kara pasaulē.
Dusmas bija labākā Amerikas Otrā pasaules kara filma, kas kopš tā laika nokļuva kinoteātros Glābjot ierindnieku Raienu . Tā ir arī Aijera labākā filma, iespējams, tāpēc, ka viņš faktiski dienēja armijā, un filmai bija personiskāka nozīmenekā daži citi viņa nomas projekti. Tas nozīmē, ka filma, iespējams, nav domāta visiem, ciktāl tā sniedz neatlaidīgu skatījumu uz kara morālajām neskaidrībām, parādot mums ainas, kurās šķietamos varoņus varētu interpretēt kā ļaundarus.
Tas ietver ainu, kurā Vardadijs piespiež Normanu izpildīt ieslodzīto, lai viņu piespiestu, un ainu, kurā amerikāņu karavīri nolemj spēlēt māju dzīvoklī ar divām vācietēm - no kurām viena, Emma, beidzas, veidojot saikni ar Normans un netieši guļ ar viņu. It īpaši varētu būt dzīvokļa aina dažiem skatītājiem ir problemātiska , kas to uzskata par nereālu situācijas attēlojumu, kad karavīru fiziskā spēka draudi pārspēj jebkādu piekrišanas jēdzienu.
17. Amerikāņu snaiperis (2014)
Tā domāt ir diezgan ārprātīgi Amerikāņu snaiperis bija visaugstākais iekšzemes kopprodukts no visām filmām 2014. gadā, apsteidzot tādus grāvējus kā Galaktikas sargi un Kapteinis Amerika: ziemas karavīrs kasē. Filma L.A. nebija bez pretrunām, vārds 'slepkavība' parādījās aerosola krāsā uz tā reklāmas stenda. Ne visi bija sajūsmā par filmu par šāvēju, kurš visvairāk nogalināja ASV militārajā vēsturē.
Krads Kails, Navy SEAL snaiperis, kuru atveido Bredlijs Kūpers, pēc 11. septembra izbrauc uz Irāku, un pirmie divi mērķi, ko viņš redz savā darbības jomā, ir sieviete un zēns. Šī aina nokļuva pirmā oficiālā piekabe priekš Amerikāņu snaiperis , efektīvs mārketinga gabals, kas sākas ar plašsaziņas līdzekļu resursiem un aizvien ciešāk, pārtraucot Kaila dzīves uzplaiksnījumus ar sitošu sirdsdarbību, kas kļūst arvien paaugstināta, tuvojoties patiesības brīdim. Tā nav pirmā reize, kad Klinta Īstvuda filmas treileris izvairās no parastās montāžas pieejas un tā vietā piesaistīja skatītājus, ļaujot acīm palikt ainā. (Padomājiet par pirmais teaser priekš Mistiskā upe , kad Īstvuda balss piezīme noslīdēja uz vārda “slepkavība”, kad kamera pacēlās virs upes krasta.
Nga tohu kaore ia i tua atu i tana hoa o mua
Sets Rogens salīdzināja piekabi uz “Nācijas lepnumu”, propagandas filmu filmā Bēdīgi slavenie mērgļi . Tas ir neērts blakus, kas aizēno to Amerikāņu snaiperis ir patiešām par: proti, veterāniem, kuri, veicot savu pienākumu, kļūst par sabojātām precēm. Pat tāds stāvs kaujas veterinārārsts kā Kails, kurš nodrošināja segvārdu “Leģenda”, ir pakļauts neaizsargātībai, jo viņš kalpo kā kara mašīnas zobrats. Filma balstās uz saspringto jumta stāvēšanu, kur Kails vairāk nekā jūdzes attālumā uzņem neiespējamu šāvienu uz konkurentu šāvēju. Tomēr attālums starp viņu un viņa civilo dzīvi mājās šķiet lielāks.
18. Metāla zāģu kores (2016)
Viņš ir režisors, kurš reiz filmēja Jēzu tiek sistas apmēram 96 reizes un viņa vārds var būt polarizējošs. Tomēr pēc tam, kad Mels Gibsons gadiem ilgi bija iekļuvis melnajā sarakstā Holivudā, tas beidzot atgriezās Oskara vēlētāju labajā žēlastībā ar Metāla zāģu kores . Endrjū Gārfīldam ļoti patīk mīlēt darbu ar Kristus filmu katoļu režisoriem, jo 2016. gadā viņš bija pārī ar Gibsonu un Martinu Skorsēzi Klusums . Tas bija Metāla zāģu kores tomēr Garfīlds ieguva savu pirmo Oskara nomināciju kā labākais aktieris.
Metāla zāģu kores ir asiņaina biopija, kas iemērcta pacifismā, un, ja tas izklausās pretrunīgi, vienkārši pagaidiet, kamēr satiksiet tā galveno varoni. Filma stāsta par varonīgo patieso stāstu par Desmondu Dosu, Septītās dienas adventistu, kurš pēc Pērlhārboras iestājās ASV armijā, bet reliģisku iemeslu dēļ atteicās nēsāt ieroci. Viņa statuss kā apzinīgs iebildējs nepadara viņu populāru starp citiem karavīriem, kuri uzskata, ka tas varētu apdraudēt viņu dzīvi kaujas laukā. Tas gandrīz viņu pamudina no dienesta, bet ne pirms viņš izturēja nakts uzbrukumu no viņa bunkmates, līdzīgi kā Gomer Pyle Pilnīga metāla jaka.
Atšķirība šeit ir tāda, ka Doss nevienam netiks nosūtīts pa pastu. Viņš saglabā savu cieņu, atsakās izrādīt savus uzbrucējus un kļūst par mediķi, kuršturpina viens pats glābt daudzas dzīvībasvirvējot tos pāri kores malai. Gada pirmā puse Metāla zāģu kores ir visa drāma, bet, nonākot Okinavas kaujā, filma sāk kompensēt zaudēto laiku, izvietojot liesmu metējus un ložmetējus, biedējoši ātri pļaujot karavīrus. Tas viss kalpo pasakai par tīrasiņu puisi, kurš sasmērēja rokas, nekad neizšaujot.
19. Denkerka (2017)
2010. gada sākums līdz vidus iezīmēja nelielu Kristofera Nolana režijas rezultātu kritumu, jo pārliecinoši 2000. gadu grāvēji , ar kuru viņš bija kļuvis pazīstams, ļāvās klinkeriskākam plānojumam un čīkstīgākam dialogam. Tumšais bruņinieks ceļas un Starpzvaigžņu atstāja pat visnepatīkamāko Nolanites viedokli par to, vai viņu iecienītākais filmu veidotājs bija nomocījis bumbu vai guvis piezemējumu (piemēram, Gotham Rogues platais uztvērējs futbola stadionā uzsprāga).
Spraigs un maz dialogs par labu tīrai vizuālai stāstīšanai, Denkerka iezīmēja lielisku atgriešanos pie formas Nolanam. Filma mainās starp sauszemes, jūras un gaisa perspektīvām, jo tā izseko sabiedroto karavīru evakuāciju no Denkirkas pludmalēm Francijā Otrā pasaules kara laikā. Šeit vārds “mols” iegūst dubultu nozīmi: tas varētu būt vācu spiegs vai vienkārši attiecināms uz garo molu, kur karaspēks stāv, gaidot evakuāciju. Dažiem karaspēkiem ir atjautība sevi kontrabandēt uz kuģiem kā nestuvēm ... tikai, lai redzētu, kā šie kuģi kļūst par grimstošiem nāves slazdiem, kad bumbas vai torpēdas viņus notver. Tieši tad, kad šķiet, ka glābiņš ir redzeslokā, ļautiņi var atrast sevi atpakaļ tur, kur viņi ir sākuši, nespējot aizbēgt no Denkerkas.
Nolans jau sen ir nodarbināts ar laiku un Denkerka Rezultāts, ko veido Hanss Zimmers (kurš gan cits?), To izvirza priekšplānā. Mūzika kļūst par ērču atgādinājumu, ka laiks un iznīcinātāju lidmašīna ir beigusies. Tagad Nolans ir kļuvis par tādu zīmolu sev, ka viņš var pārspēt tādus kā Stīvens Spīlbergs un Deivids Lean. Kad notiek Otrā pasaules kara filmas, Denkerka sēž visaugstāk kases pelnītāju saraksta augšgalā ar pat Glābjot ierindnieku Raienu un Tilts uz Kwai upes nokrītot zem tā 525 miljoni ASV dolāru visā pasaulē .
divdesmit. 1917. gads (2019)
Atkarībā no tā, kam jūs jautājat, Sems Mendess var būt atklāts vai nē dzenot Nolana kungu ar dažām viņa nesenajām filmām. Ir grūti to apgalvot Kritiens no debesīm Sižeta mehānika ir atvasināta Tumšais bruņinieks vietām. Tomēr dīvaini, neskatoties uz tā netiešo simt gadu saistību, 1917. gads gandrīz jūtas vairāk parādā Alfrēdam Hičkokam Virve un Alfonso Kuarona Vīriešu bērni nekā to dara Nolans Denkerka .
he aha te take i uaua ai taku hononga
Tāpat kā Emanuels Ļubezki (kurš lēca tādu filmu brīnumus kā ilgi Smagums un Putnu vīrs , Papildus Vīriešu bērni ), Rodžers Deakins ir viens no tiem rokzvaigžņu kinematogrāfistiem, kura ietekme, veidojot noteiktu filmu faktūru, ir tikpat klātesoša un jūtama kā režisora. Viņa pirkstu nospiedumi ir visi 1917. gads , bet ne tādā veidā, kas ir uzmācīgs vai pievērš sev pārāk lielu uzmanību. Filmai vienkārši ir spēcīga kinematogrāfiska garša. Tas tevi apsēž blakus kokam, tad tevi piecēlis, apiet un ar saviem varoņiem velk lejā tranšejās.
Sākumā šķiet drauga filma ar diviem karavīriem, kas drīz vien savērpjas un pārvēršas par grūtu personisku pārgājienu neviena cilvēka zemē un 1. pasaules kara ainavā. Visi klusi Rietumu frontē ieguvis labāko filmu 3. akadēmijas balvu pasniegšanas reizē 1930. gadā, Lielais karš ir nolaupījis popkultūru ar tik spilgtu un neaizmirstamu filmu. Savā ziņā tas mums paver pilnu loku, nevis tikai piecdesmit gadus atpakaļ Patons , bet deviņdesmit gadus atpakaļ, līdz Visi klusi Rietumos un dažas no agrākajām kara filmām filmu vēsturē.
Kad viņš naktī pārskrien pāri bombardētai pilsētai, kuru apgaismoja nikni ugunsgrēki, Džordža Makkeja britu kaprīzs ne tikai turpina grandiozu kino žanra tradīciju. Viņš kalpo kā cilvēces iemiesojums, jo tā pati reāli pārdzīvo gadsimtiem ilgo asiņaino karu un cīņas par izdzīvošanu.
